林嘉裔

【摘 要】傳統(tǒng)動畫角色造型都十分注重引入傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并且成功塑造出了許多令觀眾喜愛的人物角色。近些年來由于特技開始得到廣泛的使用，導(dǎo)致我國動畫角色造型的成績不斷下滑，要想繼承與發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化，一方面要注重承繼傳統(tǒng)藝術(shù)，另一方面也要充分考慮現(xiàn)代觀眾的審美需求才能真正創(chuàng)造出令人耳目一新的動畫人物。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)藝術(shù)；影視動畫；動畫設(shè)計

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0103-01

一、水墨元素融合現(xiàn)代影視動畫的增強靈動感

水墨畫發(fā)展的歷史已逾千年，在傳統(tǒng)藝術(shù)中占據(jù)著極其重要的地位，同時也是我國文化審美品格的代表。動畫產(chǎn)業(yè)在發(fā)展的過程中引入大量的水墨元素，此類動畫片不僅充分吸收了傳統(tǒng)水墨畫的精髓，同時也體現(xiàn)了民族文化深厚的底蘊。不管是作品的意境、韻味，或者是色彩運用，都別具一格通過意境向觀眾傳達含義，進一步拓寬了想象的空間，加深了觀眾心中的向往之情。同時還非常成功地將民族氣息與美學(xué)融為一體，進而創(chuàng)造出一種獨特的具有民族特色的風(fēng)格。國內(nèi)動畫在不斷發(fā)展的同時承繼了我國傳統(tǒng)文化的精髓，并且在此基礎(chǔ)上努力地進行創(chuàng)新。

水墨動畫最大的特點在于完全打破了線的限制，僅僅只運用水墨進行創(chuàng)作。以《小蝌蚪找媽媽》為例，作品當(dāng)中就完全取消了輪廓線，單純只運用水與墨便營造出完全不同的意境，充分地展現(xiàn)小蝌蚪的形態(tài)，同時也使畫面看上去更加柔和自然。而作品《牧笛》則體現(xiàn)出一種運動感，在畫面當(dāng)中水原本是處于靜態(tài)，但是因為有了牛與魚，使水給人一種動的感覺，從而具有了一種更深層次的意韻。但傳意的過程中也可以巧妙地運用周邊的事物，比如把牛的肢體和畫面中的白色結(jié)合起來，就會讓人感覺到水，而牛動作的變化也會讓人不由自主地想起流動的河水。通過運用不同比例的水墨，也能夠展現(xiàn)牛不同的造型。水墨動畫在發(fā)展的過程中充分借鑒了水墨畫的藝術(shù)手法，不僅繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)格，同時也走出一條和過去完全不同的道路，進而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，使動畫業(yè)得以更快更好地發(fā)展。

二、剪紙藝術(shù)體現(xiàn)平面感

剪紙藝術(shù)興起于民間，并且經(jīng)過千百年的發(fā)展與傳承，其文化氣息十分濃厚。剪紙藝術(shù)與各個地區(qū)的人文風(fēng)俗關(guān)系密切，并且受到宗教信仰、民族民俗等方面的影響，已經(jīng)形成獨特的手工藝術(shù)。剪紙不僅能夠反映不同歷史時代的社會風(fēng)貌，同時也承載了大量的歷史信息。特別是對一些外國友人而言，如果沒有對中國傳統(tǒng)藝術(shù)進行深入的研究，就很難真正地了解剪紙藝術(shù)的具體特征?！敦i八戒吃西瓜》是首部運用剪紙藝術(shù)進行創(chuàng)作的作品，并且也受到了廣大群眾好評。由于受到制作材料的限制，剪紙動畫的角色人物被拘泥于平面之中，觀眾只能感覺到正面與側(cè)面。而人物的動作及形態(tài)變化則是借鑒了皮影戲的處理方式，通過不同剪紙的交錯分布，讓觀眾感受到一個個活靈活現(xiàn)的人物形象。以《金色的海螺》為例，不僅充分體現(xiàn)了民族文化，而且巧妙地將繪畫和動畫合成一個整體，讓作品中的角色更加生動靈活。比如鳥兒在空中飛翔時展開雙翅，海面上起伏的波濤，都讓影片看上去更加生動活潑。背景則采用鏤空的方式進行處理，從而極大地增強了作品的畫面感。同時角色臉部的處理方面也進行了創(chuàng)新，不僅體現(xiàn)了高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，同時也充分體現(xiàn)了繪畫技術(shù)的水平。但是因為剪紙只屬于平面的表現(xiàn)形式，很不利于作者展現(xiàn)自己的構(gòu)思，所以漸漸變得不再適用。

三、京劇經(jīng)典藝術(shù)彰顯獨特動畫魅力

京劇從誕生至今，已經(jīng)歷了200多年的發(fā)展，可以說是傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，在國內(nèi)外都享有極高的聲譽，而臉譜為傳統(tǒng)戲曲所獨有，具有獨特的藝術(shù)價值。僅僅只依據(jù)臉譜的色彩，就可以對角色進行識別，不同顏色在臉譜中的寓義也完全不同。以紅色為例，通常代表正面角色；黑色代表剛正不阿；白色象征著剛愎自用；而藍色通常用于反面角色。在塑造動畫人物時，也可以適當(dāng)借鑒京劇的表現(xiàn)手法。

以《驕傲的將軍》為例，在作品當(dāng)中，將軍角色造型即是以京劇臉譜造型為基礎(chǔ)，根據(jù)劇情的需求進行改動，充分體現(xiàn)出將軍驕傲的性格。師爺則是以京劇中丑角為基礎(chǔ)進行創(chuàng)新，其語氣神態(tài)都充分體現(xiàn)出小人物阿諛奉承的特征。在刻畫劇中人物時也結(jié)合了京劇元素，從而使作品獲得了更多觀眾的認同，并且也讓觀眾充分感受到傳統(tǒng)文化巨大的魅力。以《西游記》為例，對孫悟空形象進行了縮小化處理，讓角色看起來更加活潑生動，而簡單的顏色則可以恰到好處地加深觀眾對于人物角色的印象。這樣的處理方式不僅充分體現(xiàn)了角色的個性特征，同時也符合現(xiàn)代人的審美觀念。除對角色整個造型進行簡化之外，同時還對角色的面部作出調(diào)整，比如將角色的臉部設(shè)計為桃形，然后對眉眼部分進行細化，充分體現(xiàn)出孫悟空無拘無束，不服管教的特征，讓觀眾們感受到一個活蹦亂跳，向往自由的孫悟空形象，至今仍記憶猶新，念念不忘。

參考文獻：

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