摘 要：本文將近來大熱的國產(chǎn)片《我不是藥神》與美國影片《達拉斯買家俱樂部》兩部同為社會現(xiàn)實主義題材的電影進行對照分析，結(jié)合國內(nèi)外電影創(chuàng)作實際，試圖從類型電影的歷史背景、敘事角度、藝術(shù)風(fēng)格等方面對國產(chǎn)類型電影和美國類型電影加以比較，提出類型電影尤其是國產(chǎn)類型電影以后的發(fā)展趨勢及需要改進之處。

關(guān)鍵詞：類型電影；敘事；歷史背景；商業(yè)性

一、影片歷史背景闡述

（一）故事梗概

《我不是藥神》講述了普通人從印度走私廉價的非專利抗癌藥物來“治愈人們”的故事。平凡中年男子程勇經(jīng)營著一家保健品店，心灰意冷。白血病患者呂受益的到來，為程勇開啟了一項新的事業(yè)，即往返于印度購藥，做“代購”。盡管困難重重，但他還是通過這種“買藥的方式”找到了商機，開始治療慢性粒細胞白血病，拿到了印度非專利藥品的獨家代理。在賺錢的同時，他還遇到了幾個走投無路的病人和他們的家人，合伙做起了生意。業(yè)務(wù)開始后，利潤翻了一番的同時，危機也在肆虐。程勇的前姐夫曹警官被命令調(diào)查仿制藥的來源，假冒藥品經(jīng)銷商和瑞士品牌醫(yī)藥代表也在關(guān)注他們。一場有關(guān)救贖的角力在暗潮洶涌中展開。

《達拉斯買家俱樂部》則講述了一個涅磐重生的勵志故事。羅恩·伍德拉夫（RonWoodruff）是德克薩斯州的一名電工，他發(fā)現(xiàn)自己患上了艾滋病，據(jù)醫(yī)生說只剩下30天生命了。他使用的AZT是美國藥監(jiān)局批準(zhǔn)的唯一抗HIV藥物，但毒性非常大。為了生存，羅恩開始研究各種抗艾滋病處方和替代療法，甚至從世界各地走私未經(jīng)批準(zhǔn)的藥物。在薩克斯風(fēng)醫(yī)生和易裝癖同性戀雷蒙德的幫助下，他成立了一個叫為“達拉斯買方俱樂部”的地下組織。為艾滋病患者提供更多的“非常規(guī)治療”。這樣的行為自然受到了藥監(jiān)局和毒販的阻撓和壓力。羅恩在1992年9月去世，即在他被告知只有30天的生命之后的2557天。在過去的七年里，他一直在與疾病，藥物管理局和制藥企業(yè)斗爭，與生命賽跑，贏得新生。

（二）制作背景

《達拉斯買家俱樂部》里，80年代的美國對同性戀者和艾滋病患者的歧視還非常嚴(yán)重，當(dāng)時，醫(yī)學(xué)研究發(fā)現(xiàn)同性戀是艾滋病傳播的主要來源之一，并認(rèn)為同性戀取向是對自然的挑戰(zhàn)。艾滋病是對人類異常取向的自然懲罰。在公眾輿論的影響下，普遍認(rèn)為同性戀是艾滋病的主要原因，這使得同性戀群體更加歧視甚至被驅(qū)逐。在這種情況下，同性戀者被迫反抗，他們開始思考如何改變這種不公平的待遇，并開始傳播他們對科學(xué)合理的生存方式以及性別認(rèn)同的信仰。 影片主角羅恩原本對這些艾滋病患嗤之以鼻，但當(dāng)他與患者們深度交流后，逐漸擺脫了這種偏見。在之后的七年里，羅恩堅持與病魔、藥管局、藥業(yè)作著抗戰(zhàn)。

《我不是藥神》中，高價專利藥品的倫理困境一直存在于中國。問題是藥品的價格。格列維爾作為白血病患者賴以生存的特殊治療方法，價格達到2萬5000元每箱，每年的治療費用是45萬。即使有制造商提供的一系列優(yōu)惠和慈善項目，在國內(nèi)，每年也要花費7萬元。此外，大多數(shù)省份沒有將格萊威納入醫(yī)療保健，使患者根本無法償還費用。每年幾十萬元的治療費用對大多數(shù)普通收入家庭來說仍然是無法承擔(dān)的。此時，印度的仿制藥成了救命稻草。每盒只要2000元，每年的治療費大約是15000元，大多數(shù)家庭都能負(fù)擔(dān)得起這個價格。于是保護專利與保護貧窮者生存權(quán)利的巨大矛盾拉鋸戰(zhàn)由此開始。

而《藥神》中出現(xiàn)的印度仿藥加工廠則要歸咎于歷史遺留問題。印度之前是英國殖民地，獨立之后仿制藥品，本來應(yīng)該是毋庸置疑的侵權(quán)，但當(dāng)時一方面殖民者對被殖民者懷有愧疚，沒有干涉，更重要的是，由于冷戰(zhàn)，西方急著在南亞找盟友，就對印度仿藥睜一眼閉一眼。后來印度加入WPO，本應(yīng)遵守國際條例，但由于仿制藥業(yè)時間太久，已經(jīng)成為印度的支柱產(chǎn)業(yè)，太多的人靠此為生，國際社會只好針對這種特殊情況，網(wǎng)開一面。不過，仿制藥畢竟不是真藥，實際上，在過去的幾年里，印度制藥廠因其質(zhì)量問題常常被歐洲和美國警告。過于寬松的審查制度，也為其質(zhì)量打上問號?？赡苁堑K于影片容量的原因，電影在這一塊沒有涉獵。

二、類型電影的特點

（一）真人真事改編

很多人說這兩部電影很像，從兩個真實事件的相似性來看，在《我不是藥神》的故事里，主創(chuàng)將真實事件的主角陸勇由病友的身份修改成了沒有得病的旁觀者，是一個關(guān)于救贖的故事，達拉斯買家俱樂部更多的是關(guān)于普通人在面對生死自我掙扎奮斗的故事。“達拉斯買家俱樂部”是2013年的作品，源于1986美國達拉斯的真實事件。我不是藥神是基于2015年陸勇的案例，兩部電影制作時間相差了29年，然而幾十年間看病難買藥難在全球一直是一個難以攻克的社會難題。

根據(jù)真實故事加工，是好萊塢、寶萊塢都在利用票房數(shù)據(jù)來盛情安利的制作模式。好萊塢已經(jīng)將這一模式使用了很長一段時間，很多類型的電影都獲得了奧斯卡最佳影片獎，從上世紀(jì)90年代的辛德勒的名單到前兩年的焦點。印度寶萊塢也依樣畫葫蘆，《摔跤吧爸爸》去年在大陸引發(fā)的討論狂熱是最好的證明。一個真實故事改編的好處在于它在現(xiàn)實生活中有一套真實的模版，能夠直接擊中產(chǎn)生共振的焦慮。而所有虛構(gòu)的目的仍然是真理，是創(chuàng)造所有創(chuàng)造的情感紐帶的唯一途徑。我們在各種方面感到情節(jié)的虛偽或不通暢都是因為自然邏輯的缺失。一個好的故事的邏輯是——在任何時候都有必要這樣做。

（二）商業(yè)性特征

類型電影還具有商業(yè)性特征，不同的類型電影要滿足不同偏好的觀眾的看片需求。如果市場對某一類型的電影有比較好的回應(yīng)，觀眾就會支持它，制片方也將繼續(xù)生產(chǎn)這樣的電影，否則，它將停止生產(chǎn)?！哆_拉斯買家俱樂部》上映后反響比較激烈，票房收入也相當(dāng)可觀，之后不久韓國制作了大量根據(jù)真人真事改編的社會現(xiàn)實類型電影，也深受國內(nèi)外好評。由此真實事件改編成為了炙手可熱的選題素材，《我不是藥神》被作為有真人真事為基礎(chǔ)的社會現(xiàn)實題材改編片宣傳也是商業(yè)運作的方式之一。

三、敘事及拍攝手法

（一）敘事視角

“藥神”講述了程勇一開始的困境。離婚后孩子將被妻子帶出國。父親緊急生病住院，被查出患有癌癥。這樣一個中年男子正在生活的壓迫下掙扎。而在達拉斯買家俱樂部中，羅恩抽煙、喝酒、賭博和嫖娼，生活在普世價值觀中，但毫無節(jié)制。仔細看看，中國強調(diào)責(zé)任和責(zé)任。在成年人的體系中，所有描繪都處于某種社會關(guān)系中。作為父親，丈夫和兒子，不能脫離這種束縛和框架。美國強調(diào)獨立和自我，我不是為我自己，而是為了我的自由和我的權(quán)利。因此，在《我不是醫(yī)神》的結(jié)尾，程勇回到了普世價值，犧牲了自己，成為社會英雄，拯救了他生病的朋友。羅恩也是達拉斯買家俱樂部的英雄，但是他自己的英雄，一個直愣愣，沒有畏懼猶豫，死路一條的英雄，是他自己戰(zhàn)斗的英雄。我們向往自由，但卻難以逃脫各種禁錮。事實上，這兩種性格并沒有好或壞，而是選擇不同。但毫無疑問，這種肆無忌憚的浪漫自由是每個人內(nèi)心深處的終極渴望。也許未來社會的發(fā)展可以使這兩個角色越來越一體化，減少沖突。社會和家庭不再是束縛自我與自由和發(fā)展的牢籠。姑且拭目以待。

（二）拍攝手法

這兩部電影都有非常清晰的時間軸線。在“我不是藥神”中，程勇的藥價先從5000元降到了2000，再到最后的500元，這是良心戰(zhàn)勝自我欲望的勝利。達拉斯買家俱樂部中屢次黑屏出現(xiàn)的數(shù)據(jù)則是羅恩的壽命，從醫(yī)生決定的30天到最后的2557天，在這個過程中，生命的意志戰(zhàn)勝了疾病。程勇的道德感顯得更有價值，因為他是一個健康的人，本可以遠離斗爭。羅恩的奮斗，則是因為結(jié)局是可見的死亡結(jié)局，更有掙脫宿命的釋放。

《達拉斯買家俱樂部》時間跨度很長，每段劇情的沖突量較少，整體故事的基調(diào)低落而壓抑，不過，可能是為了不讓觀眾過分低落，在拍攝手法上，反而顯得活潑和幽默，在一些橋段上，加入了喜劇化的處理。

同時，《我不是藥神》和《達拉斯買家俱樂部》都沒有離奇的時空場景交錯和記憶轉(zhuǎn)插，也沒有故弄玄虛的科技和抽象場景。人們甚至不需要想太多，只要遵循最古老、最有用的講故事的慣例——起承轉(zhuǎn)合。他們掌握這些節(jié)奏，甚至更精細地使用傳統(tǒng)的套路，為觀眾提供了極好的體驗。

因此，剝?nèi)ニ帤?，“我不是藥神”，是關(guān)于一個底層人物如何感知真實，善良，美好最終成為英雄的?！哆_拉斯買家俱樂部》講的是平凡人通過自身頑強努力對抗生死的故事。從這個過程中，我們看到了主人公投身到熒幕前的我們自己的自私，日常的困惑，無處可去，仿佛看到了路的盡頭。他們已經(jīng)成功地引起起了群眾的共鳴，用這么平凡的人物使我們看見了未來或許也同樣面臨危機四伏的自己，現(xiàn)在充滿了惆悵和不情愿的生活，未來可能也是美好或跌宕起伏的生活……這部電影已經(jīng)成為一種精神催化劑，它在短短兩小時內(nèi)累積了很強的劑量，給人們帶來希望和反思。

四、演員的自我修養(yǎng)

（一）塑造角色，成就角色

某種程度上這兩部電影最大的貢獻之一是：讓我們在電影的范疇中討論演技、故事和現(xiàn)象；而不是在演技、故事、現(xiàn)象中去討論什么是電影的問題。但同時兩部戲中演員的演技又都令人稱道喝彩。毋庸置疑，《我不是藥師》的主演徐崢是他事業(yè)上的一個突破，展現(xiàn)了一直存在的脆弱和柔軟。王傳軍、張瑜、譚卓、楊新明扮演的四位白血病患者及其家屬，在有限的劇本范圍中給予了人物以最大程度的張力。即使是幾秒鐘的鏡頭，如程永的父親，為程勇求情的老太太，和層層口罩后面那一張張病態(tài)的臉，都是令人難忘的。而“達拉斯俱樂部”只是一部投資500萬美元，依靠手持?jǐn)z像機在二十五天內(nèi)拍完的小眾影片。但在頒獎季，它獲得了近三十項大獎，其中包括奧斯卡最佳男主角和最佳男配角。是的，這部電影的成功，除了故事本身之外，主要是由于兩位男演員令人震驚的表演。男主人馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和杰瑞德·萊托分別減掉了30磅和20磅體重，最終在外表上看起來與艾滋病患者的體重相同。正是源于演員們對角色如此認(rèn)真的塑造，才成就了角色，成就了影片。

（二）用敬業(yè)精神打通共鳴

看過馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和杰里·德拉頓（Jerry Delaton）在達拉斯買方俱樂部的前后對比圖，你會明白真正用盡全力去詮釋角色的態(tài)度應(yīng)該是什么樣的。不少觀眾在看完影片時才發(fā)現(xiàn)主角竟然是大家熟悉的馬修，憔悴和變形的身體使原本健壯高大的馬修·邁康納西已經(jīng)無法識別出原來的模樣，萊托在這部電影中的變化也令人驚訝，但馬修和萊托的拼命無疑是值得的，他們用高度敬業(yè)精神成就了這部可以載入史冊的優(yōu)秀電影。

《我不是藥神》中，年輕演員王傳君是這部電影中最令人驚喜的男配角。當(dāng)現(xiàn)在已經(jīng)有太多的年輕“演員”習(xí)慣于用“流量”式的表演技巧時，王傳君作為罕見的愿意花功夫磨礪表演的演員，沒有辜負(fù)自己演員的身份。在一些采訪中，我們看到王傳君做了太多的努力來扮演一個年輕病危的父親。通過讓自己每天跳8000次來減輕體重和脫水，并且扎根在醫(yī)院里感受病人的痛苦，于是各種各樣的經(jīng)歷和意志都成為了他爆發(fā)的根源。在電影中，并不是程勇在電影結(jié)束時受到崇拜感動，也不是那位生病的老太太向警方求情，而是呂受益高興地告訴程勇，他想死，看見了他的新生兒子，他卻想活下去的那一刻。也許很多父母看到這一幕都會流淚，這是一種能支撐一個人生活下去的微小而極其幸福的動力。在王傳君的演繹中，我們感受到了真實的力量。

這部電影中的每個角色的生活經(jīng)歷都是他們說出這些話并做出這些行動的原因，也是他們下一步行動的原因。演員的好，就好在詮釋出了角色的邏輯關(guān)系，讓觀眾感受到真實。

五、結(jié)語

《達拉斯買家俱樂部》有一個很好的隱喻，影片以男主騎公牛開始，又以騎公牛結(jié)束。所謂的“騎公?！笔且环N盛行美國西部的競技，騎在公牛上的人最終一定被公牛摔下來，而他們所有的努力都只是為了延長自己在牛背上的時間。HIV患者和白血病患者就如同牛背上的騎手，他們所有的努力，都只是為了延長自己的生命長度。

“改變命運從來不是一句虛話，而是那些努力推動社會變革的人的奮斗結(jié)果，他們的努力所帶來的群體共享的好處?！睘楸娙吮秸撸豢墒蛊鋬鰯烙陲L(fēng)雪。希望在《我不是藥神》之后，國內(nèi)的電影熒幕上能出現(xiàn)更多這樣以真實故事作為基礎(chǔ)改編的好片，演出中國百姓的真實境況，演出我們平凡卻又不平凡的故事。

參考文獻：

[1]曾涓涓.妥協(xié)中隱秘 反叛中前進——《達拉斯買家俱樂部》的美國同性戀文化[J].電影評介，2015（12）：45-47.

[2]吉勝芬，祿穎.《達拉斯買家俱樂部》：抗?fàn)幷咧鑋J].長江叢刊，2015（31）：265-267.

[3]李顯杰.當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論[J].華中師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），1999（06）.

[4]新華網(wǎng).《美國新聞周刊》：艾滋病改變美國[EB/OL].（2006-05-25）[2014-04-30] http：//news.qq.com/a/20060525/001325.htm.

[5]鄭煬.《我不是藥神》：彰顯現(xiàn)實題材電影的“悲喜劇”張力[N].中國藝術(shù)報，2018-07-09.

作者簡介：蔣怡夏（1997—），女，漢族，四川成都人，新聞與傳播學(xué)院2015級本科在讀，主要研究方向：廣播電視編導(dǎo)、歷史學(xué)。