弓會杰，李永宏

(西北民族大學 中國民族信息技術研究院，甘肅 蘭州 730030)

一、研究現(xiàn)狀

天水方言共有29個聲母(包括零聲母)，11個單韻母，21個復韻母。國內(nèi)有很多學者對天水方言聲調進行了研究分析。例如。趙健的《天水方言的聲調問題》(1992年)一文中總結了天水方言聲調的一般規(guī)律，并對其聲調中的特殊情況進行了分析。劉香琴在《試論秦州方言的聲韻調及特點》(2012年)一文中從聲、韻、調等3個方面探討了天水方言秦州區(qū)的語音特點，但是研究主要側重于聲調方面，最后指出秦州方言有3個聲調，分別是平聲、上聲和去聲，不包括輕聲，平聲不分陰陽。張文軒在《三聲調方言天水話的兩字組連讀變調》一文中對天水方言的連讀變調現(xiàn)象進行了較為詳細的分析。他指出，天水方言中單字調平聲不分陰陽，但在兩字組連讀中平聲分陰陽。另外，還對天水方言中“重重型”和“重輕型”兩種變調模式、天水方言中的輕聲現(xiàn)象、上聲的變調等分別進行了分析和總結。

“聲調是某些語言中每一個音節(jié)所固有的能區(qū)別意義的相對音高?！薄奥曊{是漢語語音的突出特征之一，是每一個音節(jié)必不可少的成分，它同聲母、韻母一樣，有著區(qū)別意義的作用。”[1]傳統(tǒng)意義上，聲調有調值和調類兩個方面：調值，是指聲調的實際讀法，能夠體現(xiàn)聲調高低、曲折以及聲調長短的變化；調類是根據(jù)調值對聲調進行的歸類。目前，對于甘肅方言聲調的研究主要是采用傳統(tǒng)的“口耳相傳”的方法，沒有人用實驗語音學的方法系統(tǒng)研究過天水方言的聲調。本文將運用實驗語音學的方法研究天水方言的單字調和雙字調，試圖對天水方言聲調有量化的分析和總結。

二、實驗部分

(一)發(fā)音字表的建立及發(fā)音人選取

結合《廣韻》以及中國社會科學語言研究所編寫的《方言調查字表》來確定天水方言聲調發(fā)音字表，選用天水方言口語中最常用的字，盡可能的涵蓋所有聲母。發(fā)音人的選擇標準是：長期生活在天水市區(qū)、有良好的教育背景、能夠準確的認識發(fā)音字表的所有單字和詞語并且能夠用天水話準確發(fā)音。本實驗選取發(fā)音人有12名，男女各6人，年齡在20～40歲之間。

本研究的所有語音材料都是在西北民族大學錄音室完成錄制。錄音時使用的儀器包括硬件和軟件兩部分。硬件設備分別是領夾式麥克風、調音臺、外置聲卡、筆記本電腦。軟件主要用Praat和Audition3.0，用Audition3.0對語音信號進行噪音處理。采樣頻率為44100Hz，單聲道錄音，采樣精度為16位，音頻保存為wav格式。

單字調發(fā)音字表按照平、上、去、如4個聲調選取發(fā)音例字，每個聲調又分為全清、次清、次濁、全濁4部分，每部分選取4～5個例字(見表1)。

表1 天水方言單字調發(fā)音字表

雙字調發(fā)音字選擇天水當?shù)厝粘＝涣髦凶畛Ｓ玫脑~組，不選擇兒化或有輕聲的雙音節(jié)詞語。根據(jù)對單字調進行的研究發(fā)現(xiàn)，天水方言共有3個單字調，在確定天水方言雙音節(jié)發(fā)音字表時將3個單字調進行兩兩組合，共9組，T1、T2、T3分別是天水方言3個單字調，本部分的發(fā)音字表每一組合選取15個詞語，共135個詞語，筆者在這里只列出了每組比較有代表性的4個詞語?！癟1+T2表示前字為T1調后字為T2調的組合，其他的以此類推(見表2)。

表2 天水方言雙字調發(fā)音字表

(二)語音標記

由于發(fā)音時音節(jié)中聲母的發(fā)音時長非常短，所有聲調只在韻母部分出現(xiàn)，因此標記時主要是對音節(jié)的韻母段打標記。將單字的聲音文本在Praat中打開，去除韻母段的彎頭降尾，只保留其調型段，標出韻母的開始和結束位置。彎頭和降尾段會對聲調的判斷及分析有一定的影響，因此本文借鑒前人的研究方法將其去除。首先，在選擇調型段時要將其聲母段去掉，只保留其韻母段；其次，基頻曲線起點位置若有短暫的上升或下降，就要將其作為彎頭去除，切點的位置為該聲調調型段的起始位置；最后，通過觀察語圖上共振峰帶寬對其降尾進行處理，將寬帶語圖上基頻的規(guī)律間隔結束位置或者窄帶語圖上基頻峰點位置的后面部分作為降尾，將其去掉。

(三)基頻提取與處理

為保證實驗數(shù)據(jù)的準確性，本實驗的所有基頻均采用手動提取。在確定每一個音節(jié)的調型段之后，單字調每一個錄音提取30個基頻點的值，共得到430個基頻值；雙字調采用同樣的方法，每個詞語的前字和后字分別提取30個點的基頻值，處理基頻數(shù)據(jù)分為兩步。

1.基頻歸一化處理。提取出的聲音樣本的基頻數(shù)據(jù)對于語言學來說是沒有意義的，只有通過相對化和數(shù)據(jù)歸一化處理，將外部因素的影響去掉之后才具有語言學意義。其原因有兩點：一是人耳對聲音高低的判斷與聲學實驗得到的研究結果之間不是線性關系；二是聲音具有多變性，即使是同一個人在同等條件下也不可能發(fā)出完全相同的聲音。因此，不同發(fā)音人的同一個讀音所得的原始數(shù)據(jù)不能進行比較，只有在排除了性別等外部因素的影響之后才能進行客觀的分析和研究，這就需要對得到的基頻參數(shù)進行歸一化處理。本實驗的基頻歸一化采用的是石鋒先生在天津話的聲調實驗研究中提出的T值基頻標準化公式：

T=[(lgF0-lgmin)/(lgmax-lgmin)]*5

其中F0是觀測點的平均基頻值，min是調域下限基頻值，max是調域上限基頻值，即max和min分別取所有參與歸一的點中的最大值和最小值，T是歸一結果。

2.五度值的轉換。傳統(tǒng)的研究方法得到的五度值體現(xiàn)的是人耳對聲調的歸一化，實驗語音學方法得到的五度值強調的是對語音的量化分析。與傳統(tǒng)語音學中用五個點來作為聲調的區(qū)分標度不同，實驗語音學中用段進行標度。因此T值的取值需要在0～5的數(shù)值之間，二者之間的對應關系是：T值在0～1區(qū)間內(nèi)，對應的五度值是1；T值在1～2之間，對應的五度值是2；T值在2～3之間，對應的五度值是3；T值在3～4之間，對應的五度值是4；T值在4～5之間，對應的五度值是5。

(四)數(shù)據(jù)處理

提取出所有單字錄音的基頻數(shù)據(jù)并進行歸一化處理后，分別求出平、上、去、入4個聲調中全清、次清、次濁、全濁各組的平均值，做出每一個聲調全清、次清、次濁、全濁的基頻曲線圖，最終得出每個聲調的音域。

三、天水方言單字調、雙字調聲學分析

(一)單字調

1.平聲。在古音韻學中，大多數(shù)方言在演變的過程中都有“平分陰陽”的現(xiàn)象，即古清聲母平聲調變?yōu)殛幤秸{，濁聲母平聲調變?yōu)殛柶秸{。與傳統(tǒng)音韻學“平分陰陽”不同，在天水方言中平聲不分陰陽(見圖1)。平聲調的基頻最大值和最小值分別為226.1Hz和155.1Hz，其調域為71Hz。

圖1 天水方言平聲調基頻均值曲線 圖2 天水方言上聲調基頻均值曲線

2.上聲。天水方言上聲調分為兩個聲調(見圖2)。清聲母和次濁聲母上聲為降調，其基頻最大值為246Hz，基頻最小值為73.3Hz，調域為172.7Hz。全濁聲母上聲為平調，其基頻最大值和最小值分別為251.1Hz和228.3Hz，域寬為22.8Hz。

3.去聲。天水方言中去聲調為平調，其基頻最大值和最小值分別為277Hz和181.5Hz，調域為95.5Hz。可以看出去雖然去聲調為平調，但其調域較寬(見圖3)。

圖3 天水方言去聲調基頻均值曲線圖 圖4 天水方言入聲調基頻均值曲線圖

4.入聲。天水方言中入聲調為升調，其基頻最大值和最小值分別為240.6Hz和114.6Hz，域寬為126Hz。天水方言入聲的演變情況與傳統(tǒng)音韻學中的“入派三聲”不同，其入聲只有一個聲調，并未發(fā)生分化(見圖4)。

通過以上對平、上、去、入4個聲調基頻的分析可知：天水方言中平聲不分陰陽且平聲為升調；上聲演變?yōu)閮蓚€聲調，清聲母和次濁聲母上聲變?yōu)榻嫡{，全濁聲母上聲字變?yōu)槠秸{；去聲為平調并且在基頻上與全濁聲母上聲字比較接近；入聲為升調，但其基頻范圍與平聲調相差較大。全濁聲母上聲與去聲、平聲與入聲能否合并還需要作進一步的分析。

圖5 天水方言單字調T值曲線圖

5.五度值計算。根據(jù)石鋒先生提出的T值法，我們將本實驗所提取的每個單字30個點的基頻值分別代入F0，將計算后的數(shù)據(jù)放入Excel表中并畫出天水方言平、上、去、入4個聲調的T值曲線圖，其中橫坐標為聲調點數(shù)，縱坐標為T值。通過五度值分析以及讓發(fā)音人做聽感測試等方法，我們可以確定天水方言中平聲與入聲可以合并為一個聲調，全濁聲母上聲與去聲可以合并為同一聲調。最終得出結論：天水方言有3個單字調(見圖5)。

通過對天水方言的單字調進行聲學分析和實驗數(shù)據(jù)統(tǒng)計與計算，本文得出結論：一是天水方言是一種三字調方言；二是平聲不分陰陽，其調值為13；三是清聲母和次濁聲母上聲仍為上聲，調值為51；四是全濁聲母上聲與去聲合并，調值為44；五是入聲全部合并入平聲。這一結論與之前語言學家對天水方言聲調研究得出的結論相同，只是上聲字的調值略有不同(見表3)。

表3 天水方言單字調表

(二)雙字調

石鋒先生在《論語音格局》中指出：“廣義的聲調格局應該包括兩字組以及多字組連讀的聲調表現(xiàn)，那就成為聲調的動態(tài)分析?！盵2]連讀變調不僅受語音影響，還受語義、語法影響，根據(jù)影響因素的不同可以將音變分為“語音音變”“詞匯音變”“語法音變”三種。[3]本文只從語音方面研究天水方言的雙字調。變調分為兩種類型：全讀變調和非全讀變調。全讀變調指一個字在連讀時調值和調型都會發(fā)生變化，如平調變?yōu)樯{；非全讀變調指一個單字在連讀組合中調型不變，只改變調值。

1.T1+Tx

圖6 天水方言雙字調T1+T1、T1+T2、T1+T3的T值曲線圖

T1指天水方言單字調的平調。圖6是平調做前字、后字分別為平、上、去3個調的雙字調的T指曲線圖。

T1+T1表示“平聲+平聲”的聲調組合形式，其原始調值是24+24，但是當前后兩個字都是平調時，共有4種變調形式。第一種變調形式是32+41。前字和后字都由升調變?yōu)榻嫡{。第二種變調形式是31+14。前字由升調變?yōu)榻嫡{，后字調型不變調值降低并且調域變寬。第三種變調形式是24+31。發(fā)音時，前字調型和調值都沒有發(fā)生變化，后字由升調變?yōu)榻嫡{。第四種變調形式是14+14。這種情況下前字和后字的調型都沒有發(fā)生變化，仍為升調，只是調值發(fā)生變化。調域變寬。在這4種變調形式中，31+14是最主要的變調形式。

T1+T2表示“平聲+上聲”的聲調組合形式，其原始調值是24+51，發(fā)音時有兩種變調方式。第一種變調形式是24+51，前字和后字的調型和調值都沒有發(fā)生變化，并且發(fā)生類型的雙字組合中其前字均為平聲母濁音字。第二種變調形式是32+51。發(fā)音時，前字由升調變?yōu)榻嫡{，后字未發(fā)生變化。這種變調形式只出現(xiàn)在前字為入聲字或次濁聲母平聲字的組合中。

T1+T3表示“平聲+去聲”的聲調組合形式，其原始調值是24+55，發(fā)音時有三種變形式。第一種變調形式是24+31，發(fā)音時前字沒有發(fā)生變化，后字由平調變?yōu)榻嫡{。第二種變調形式是32+51。在這種組合中前字和后字的調型和調值都發(fā)生了變化。前字由升調變?yōu)榻嫡{，后字由平調變?yōu)楦呓嫡{。第三種變調形式是31+55，發(fā)音時前字由升調變?yōu)榻嫡{，后字沒有發(fā)生變化，仍保持原來的調值(見圖6)。

2.T2+Tx

T2指天水方言單字調的平調。圖7是上聲字做前字、后字分別為平、上、去3個調的雙字調的T指曲線圖。

T2+T1表示“上聲+平聲”的聲調組合形式，其原始調值是51+24，發(fā)音時有兩種變調形式。第一種變調形式是53+31。發(fā)音時，前字的調型沒有變化，仍為降調，但其調域變窄；后字由升調變?yōu)榻嫡{，調型和調值都發(fā)生變化。第二種變調形式為55+31。發(fā)音時，前字由高降調變?yōu)楦咂秸{；后字由升調變?yōu)榻嫡{，其調型和調值都發(fā)生了變化。

T2+T2表示“上聲+上聲”的聲調組合形式，其原始調值是51+51，發(fā)音時只有一種變調形式。天水方言中，前后兩個字均為上聲調時，其變調形式為31+51。發(fā)音時，前字調型不變，只是調值降低，調域變窄；后字聲調不變，仍為高降調。

T2+T3表示“上聲+去聲”的聲調組合形式，其原始調值是51+55，發(fā)音時有兩種變調形式。第一種變調形式是51+44。發(fā)音時，前字不變調，后字調型不變?nèi)詾槠秸{，調值降低一度。第二種變調形式為53+31。發(fā)音時，前字調型不變?nèi)詾榻嫡{，調值變化，調域變窄；后字由高平調變?yōu)榻嫡{，其調值和調型都發(fā)生變化(見圖7)。

圖7 天水方言雙字調T2+T1、T2+T2、T2+T3的T值曲線圖

3.T3+Tx

T3指天水方言單字調中的去調。圖8是去聲字做前字、后字分別為平、上、去三個調的雙字調的T指曲線圖。

T3+T1表示“去聲+平聲”的聲調組合形式，其原始調值是55+24，發(fā)音時有兩種變調形式。第一種變調形式是55+41。發(fā)音時，前字不變調，仍為高平調；后字由升調變?yōu)榻嫡{，其調型和調值都發(fā)生變化。第二種變調形式為44+14。發(fā)音時，前字調型不變，調值降低，調域變窄；后字調型不變，調值降低，調域變寬。

圖8 天水方言雙字調T3+T1、T3+T2、T3+T3的T值曲線圖

T3+T2表示“去聲+上聲”的聲調組合形式，其原始調值是55+51，發(fā)音時只有一種變調形式。天水方言的兩字組中，前字為去聲、后字為上聲時，發(fā)音時其調值變?yōu)?4+51。在這種變調形式中，前字調型不變，調值降低，調域變窄；后字調型和調值都不變，仍為高降調。

T3+T3表示“去聲+去聲”的聲調組合形式，其原始調值為55+55，發(fā)音時共有兩種變調形式。第一種變調形式為33+33。發(fā)音時，前字和后字的變化相同，都是調型不變調值降低，調域變窄。第二種變調形式為44+31。發(fā)音時，前字調值降低，調域變窄，但調型不變，仍為平調；后字由高平調變?yōu)榻嫡{，其調型和調值都發(fā)生變化(見圖8)。

通過本實驗，我們結合田野調查和聲學實驗的方法研究了天水方言雙字調連讀變調的類型和變調模式。通過對天水方言雙字調進行聲學分析和數(shù)據(jù)統(tǒng)計與分析，得出以下幾點結論：一是當平聲字作為前字時，前字共有3種變調形式，分別是32、14和31，有時其調值不變，仍為24。當平聲字作為后字時共有3種變調形式，分別是14、41和31。因此，無論平聲字做前字還是做后字，其變調形式共有4種。二是當上聲字作為前字時，其變調形式有3種，分別是53、55和31。當上聲字作為后字時，在任何組合中其聲調都不變。三是當去聲字作為前字時，其變調形式有33和44兩種，有時調值不變，仍為55。當去聲字作為后字時，其變調形式共有4種，分別是33、44、31和51。

表4 天水方言雙字組連讀變調

通過對天水方言單字調和雙字調進行聲學分析，總結出天水方言只有3個單字調，平聲不分陰陽，入聲調全部歸并入平聲調中。天水方言中雙字調共有17種變調類型(見表4)，其變調情況比較復雜。