阮軍文

摘要：《寶蓮燈》音樂是著名作曲家金復擔任音樂總監(jiān)所創(chuàng)造出來的，在音樂中充滿了濃厚的中國元素及風格，并以現(xiàn)代思維融入進去，呈現(xiàn)出讓人拍案叫絕的曲目效果，給中國動畫音樂提供了不少借鑒與啟發(fā)。基于此，本文將以《寶蓮燈》音樂為例，全面探究中國動畫音樂創(chuàng)作理念的創(chuàng)新。

關鍵詞：寶蓮燈;元素;理念

一、《寶蓮燈》音樂在動畫片中的應用分析

動畫音樂不僅能夠有效渲染動畫作品情境，還能夠推動情節(jié)的發(fā)展，因此在動畫音樂的創(chuàng)作中需要充分結(jié)合動畫作品本身的情感基調(diào)，在編曲、演奏及樂器選擇上融入動畫本身的主題思想，使得音樂與動畫內(nèi)容契合在一起，給觀眾帶來更好的體驗感。動畫片的音樂對整個作品有著重要的作用，無論是音樂的表現(xiàn)形式、題材選擇、演唱方式等等都對動畫片的表現(xiàn)力上有很大的影響。

（一）有效推動動畫情節(jié)的發(fā)展

每一部動畫片都有自己情節(jié)發(fā)展的動力源泉，但是由于其線索和動力都是虛構(gòu)的，在實際推動情節(jié)發(fā)展的過程中還不夠主觀，所以說就需要借助音樂來實現(xiàn)對情節(jié)發(fā)展的連貫，并提升其促進動畫情節(jié)發(fā)展的效果。在《寶蓮燈》中，其主題音樂一直貫穿于整部動畫中，而且寶蓮燈的三次點亮，成為整片的三個重要轉(zhuǎn)折點，而且音樂作為另外一條主線，對整片情節(jié)的推動起著重要的作用。由此可見，選擇一個合適的主題音樂對整個動畫片的情節(jié)發(fā)展有很大的幫助，而且能吸引觀眾的注意力，進入動畫片營造的氛圍之中。

（二）場景音樂渲染影片的氛圍

動畫片的畫面與主題音樂是相互分開的，但是它們之間卻有著相互支撐，相互促進的作用。一方面，音樂可以提升畫面的深度和廣度，對視覺形象的塑造有很大的幫助，從而是的畫面變得更加立體化?！秾毶彑簟穭赢嬈械囊魳泛蛨鼍白畲蟮墓餐c就是都營造出了一種與畫面相符合的音樂氛圍，使得動畫片更為感人。在《寶蓮燈》中一共有九首背景音樂和場景，不同的音樂和場景所營造出的氛圍也有很大的差異，所以說需要我們?nèi)ゼ毤毱肺丁＠纭都袌雒妗愤@一片段中，首先用音樂營造一種歡樂的氛圍，然后為了塑造我國古代集市的形象，選擇古典樂器，包括木魚、揚琴等等，完美的塑造出一個古代集市的場面。

（三）背景音樂刻畫了人物形象

除此之外，背景音樂對人物形象的塑造也有很大的影響，音樂能在很大的程度上將人物形象生動化、立體化，從而提高人們的觀看體驗。這樣可以有效的彌補角色設置上的不真實和不足，推動整片情感的表達，予以觀眾足夠的吸引力。在《寶蓮燈》中，共塑造了十來個形象，讓人印象最深刻的要數(shù)“土地爺”，無論是從外形，還是語言上都讓人們難以忘懷，而“土地爺”的背景音樂也是與人物形象相符合的，在幽默、詼諧的基礎上添加了奇幻色彩，使得人物形象更為生動、立體。

（四）歌舞音樂體現(xiàn)了地域風格

《寶蓮燈》中有一片段是歌舞音樂表演片段，也是整片中唯一一個歌舞片段，宗庸卓瑪演唱了歌舞音樂《望月節(jié)的舞蹈》，該片段的風格與整片的總體風格有很大的偏差，讓觀眾眼前一亮的感覺。該片段長達五分鐘之余，選取我國西部少數(shù)民族地區(qū)的音樂為主體，其節(jié)奏感強、表現(xiàn)力豐富，有效的將少數(shù)民族音樂和舞蹈結(jié)合起來，在為觀眾帶來視覺盛宴的同時，提升了觀眾的聽覺體驗。由此可見，歌舞音樂不僅能提高動畫片的觀看體驗，而且能充分的表現(xiàn)出我國地域音樂和舞蹈風格，實現(xiàn)文化和習俗的傳播和傳承。

二、《寶蓮燈》音樂的創(chuàng)新性

（一）《寶蓮燈》音樂的創(chuàng)作基礎

自1935年《駱駝獻舞》開始拉開了我國有聲動畫的序幕，上世紀五、六十年代我國動畫音樂呈現(xiàn)出一片“中國學派”的特征，這個階段下我國動畫以純中國民族音樂為主。又經(jīng)過十幾年的發(fā)展，我國動畫音樂向“兒童式”偏移，此時我國動畫音樂以民族化和兒童化兩類為主，主要依據(jù)是觀看者年齡大小的區(qū)分。

（二）《寶蓮燈》音樂的創(chuàng)新性

單一個性的民族樂器音色及音調(diào)會偏高，因此在音響效果上很難達到理想，尤其不能呈現(xiàn)出雄厚的狀態(tài)。隨著人們對動畫作品及動畫音樂的要求性升高，只是插入民族音響效果很難滿足受眾的要求，因此我國動畫音樂的作曲家開始不斷創(chuàng)新，將西洋管弦樂、電子音樂有效與民族樂器相融合，由此一來滿足了受眾的審美，在音響效果上也得到了大幅度提升。拿《寶蓮燈》為例，主題音樂包含《母子情深》、《天宮孤兒》、《土地爺授計》、《望月節(jié)舞蹈》等，其中《望月節(jié)舞蹈》以一片鑼鼓聲打開片場，鑼鼓擊打樂使得畫面充滿歡快感，音樂配器較早前動畫音樂相比也更為細膩，融入了電聲樂隊等現(xiàn)代樂器，同時將故事情節(jié)有效的推動起來，音樂與畫面巧妙的融合在一起，也有效呈現(xiàn)出作品的民族氣息。

《寶蓮燈》動畫作品的問世打破了我國動畫音樂單一的主題歌模式，其創(chuàng)新性十足，從曲目上來看共分為兩首主題歌和一首插曲，分別為《想你的365天》、《愛就一個字》、《天地在我心》，這些音樂融入到動畫情節(jié)中無論是音樂風格還是節(jié)奏旋律都有效向觀眾表達出了動畫的主題思想，對于觀眾而言通過欣賞曲調(diào)以及歌詞含義都能夠更進一步了解動畫的中心思想。自此之后，我國動畫音樂打開了向多元化音樂風格發(fā)展的篇章。

三、結(jié)語

《寶蓮燈》作品的問世，在動畫音樂效果上令人耳目一新，也拉開了我國動畫音樂由單一民族化向多元化轉(zhuǎn)變的序幕，如今這種模式被廣泛動畫音樂制作人所接受，并在立足于民族特色的基礎上不斷借鑒國外個性創(chuàng)作理念。本文以《寶蓮燈》為例分析了中國動畫音樂創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，為中國動畫的發(fā)展增添幾分動力。

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