陶淑敏 王興凱

摘要：隨著科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，現(xiàn)今的公共藝術(shù)不再是以靜態(tài)單一的形式呈現(xiàn)在公眾面前，國內(nèi)外對于公共藝術(shù)新形式的探究逐漸深入，對探索新媒介有著強烈渴望，動態(tài)裝置雕塑也漸漸成為當代公共藝術(shù)中不可或缺的藝術(shù)形式之一。它打破了雕塑傳統(tǒng)的靜態(tài)固有概念，很大程度上促進了公共藝術(shù)價值與作用的實現(xiàn)，為公眾呈現(xiàn)出藝術(shù)與科技結(jié)合的新景象的同時，也強調(diào)公共參與性才是公共藝術(shù)的根本所在。本文是從城市公共空間向動態(tài)雕塑展開，從它的發(fā)展背景以及產(chǎn)生原因說起，接著介紹在國內(nèi)外公共藝術(shù)中動態(tài)雕塑的發(fā)展與應(yīng)用，以一些實際案例來體現(xiàn)國內(nèi)外動態(tài)雕塑發(fā)展的異同，然后重點介紹安東尼·豪的動態(tài)雕塑裝置以及其裝置的應(yīng)用特點，總結(jié)動態(tài)雕塑對國內(nèi)公共藝術(shù)設(shè)計的啟示與發(fā)展中的困境，最后得出結(jié)論并展望未來，以此展示出科學(xué)技術(shù)等創(chuàng)新元素介入后公共藝術(shù)的新形式與新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：公共藝術(shù) 動態(tài)裝置 互動性

中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）12-0178-03

在數(shù)字化的時代，藝術(shù)欣賞不再遙不可及，它的受眾群體不再是少數(shù)，藝術(shù)已經(jīng)滲透到我們生活的方方面面。不僅大眾的藝術(shù)欣賞水平在逐漸提高，藝術(shù)大眾對藝術(shù)的體驗需求也越來越高，而且對藝術(shù)未來新科技、新形式、新表達的渴望越來越強烈。在信息科技的推動下，動態(tài)雕塑應(yīng)時而生，既滿足了大眾的藝術(shù)創(chuàng)新、體驗互動心理，又使雕塑藝術(shù)迸發(fā)出新的活力與趣味。

一、公共藝術(shù)的發(fā)展以及動態(tài)雕塑的產(chǎn)生背景

近年來，隨著時代的快速發(fā)展以及城市經(jīng)濟建設(shè)的完善，公眾的審美逐漸提高，藝術(shù)與公眾的聯(lián)系越來越緊密，公眾生活也慢慢走向藝術(shù)化，“公共藝術(shù)”一詞開始在國內(nèi)盛行。與其他藝術(shù)形式不同的是，公共藝術(shù)的涉及方面更廣闊更復(fù)雜，它是一種注重公共空間與公眾之間產(chǎn)生聯(lián)系的思維方式，是隨著藝術(shù)家與公眾互動應(yīng)運而生，以此體現(xiàn)出公共空間中的互動交流，包容共享的精神，雕塑藝術(shù)是其重要的組成部分。

雕塑藝術(shù)有著悠久的歷史，傳統(tǒng)的雕塑作品多以立體三維物體為主，大多以靜態(tài)的形式呈現(xiàn)在公眾面前。但隨著城市變遷及建設(shè)發(fā)展，公共藝術(shù)的重要性日益突出，科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展也為藝術(shù)帶來了新的審美形式與表現(xiàn)方式，設(shè)計越來越多元化，對傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)帶來了巨大的沖擊，如若不改變原先的傳統(tǒng)雕塑形式，主動適用社會需求，雕塑藝術(shù)將很難在公共空間中存活。

又因城市公共空間對于功能實際應(yīng)用的過分追求，對社會公眾的互動性以及交流關(guān)注的缺失，雕塑藝術(shù)開始擺脫它的獨立性與純藝術(shù)的性質(zhì)，與多種學(xué)科、科技交叉綜合，將原有的公共空間的藝術(shù)形式豐富起來，注入新的設(shè)計思想。動態(tài)雕塑的出現(xiàn)正是改變了原有傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)作方式的固定思維，從材料、創(chuàng)作方式等方面進行創(chuàng)新，顛覆傳統(tǒng)的靜態(tài)雕塑的固態(tài)思維，融入與公眾的互動性，賦予城市新的生機與樂趣。

二、國內(nèi)外動態(tài)雕塑的發(fā)展述評

動態(tài)雕塑源于西方，是動態(tài)藝術(shù)與傳統(tǒng)雕塑的結(jié)合。西方國家對于城市公共藝術(shù)的發(fā)展較早重視，公共藝術(shù)在近代已發(fā)展到較高水平，動態(tài)雕塑形式更加多元化。20世紀初的立體主義是動態(tài)雕塑作為藝術(shù)形式的起點，在經(jīng)歷了包豪斯未來主義、構(gòu)成主義等時期后，動態(tài)雕塑有別于傳統(tǒng)作品所帶來的視覺效果，由單一的靜態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘀乜臻g的動態(tài)。從20世紀亞歷山大·考爾德的一系列動態(tài)雕塑作品問世，到丁格利的發(fā)展，動態(tài)雕塑藝術(shù)逐漸被西方藝術(shù)家們所接納，而隨后的時代發(fā)展里，藝術(shù)家們將雕塑藝術(shù)與機械相結(jié)合，通過科技的手段與雕塑語言相結(jié)合創(chuàng)造出新的視角。現(xiàn)捷克著名前衛(wèi)雕塑家大衛(wèi)·切爾尼的動態(tài)雕塑作品《弗蘭茲·卡夫卡》，正是合理利用了現(xiàn)代的科技手段，運用獨立驅(qū)動的不銹鋼板營造出一位糾結(jié)扭曲、反復(fù)變換的作家形象。而格魯吉亞雕塑家塔瑪拉設(shè)計的“Ali and Nino”動態(tài)雕塑，隨著時間推移，兩尊雕像彼此相擁、相離，動態(tài)裝置將冰冷的鋼制雕塑賦予更多意義。正是在這些藝術(shù)家的影響下，動態(tài)雕塑的發(fā)展趨于成熟。現(xiàn)如今，動態(tài)雕塑已經(jīng)完全融入了公共生活，探索新媒介應(yīng)用于藝術(shù)與科技的可能性成為未來動態(tài)雕塑發(fā)展的主要方向。

我國自改革開放以后，城市經(jīng)濟建設(shè)迅速發(fā)展，逐漸加強了與西方的藝術(shù)交流，公共藝術(shù)在人們心中的地位有了很大提升。國際藝術(shù)流派在很大程度上影響著國內(nèi)動態(tài)雕塑的發(fā)展，國外大批的藝術(shù)家涌入國內(nèi)，在國內(nèi)公共空間中放置大量的動態(tài)雕塑，如放置在香港的大黃鴨等，豐富了國內(nèi)雕塑以往單調(diào)的形式與題材，大力推進了國內(nèi)動態(tài)雕塑的發(fā)展。由于國內(nèi)在公共藝術(shù)方面起步較晚，近代中國的公共藝術(shù)還是以城市雕塑為主，缺少與環(huán)境的呼應(yīng)與協(xié)調(diào)。主要的動態(tài)雕塑表現(xiàn)形式是公園、景點等公共空間中增設(shè)的動態(tài)水景噴泉。但與國外動態(tài)雕塑不同的是，國內(nèi)的動態(tài)雕塑作品主要以繼承傳統(tǒng)文化為主，在作品中介入東方哲學(xué)，更添感性的意味。如動態(tài)雕塑藝術(shù)家蔡文穎的動態(tài)雕塑作品用含蓄、寧靜的東方韻味折服觀眾，采用金屬、玻璃和光等有機材料再現(xiàn)大自然中植物的優(yōu)美形態(tài)，表達出對自然的敬畏和別樣的動態(tài)美。中國動態(tài)雕塑之最的無錫靈山風(fēng)景區(qū)中的“九龍灌浴”等，這些都是中國傳統(tǒng)文化與科技結(jié)合的產(chǎn)物?，F(xiàn)今國內(nèi)的動態(tài)雕塑作品還略顯稚嫩，但相信不久的將來會有更多動態(tài)雕塑藝術(shù)作品走入公眾的視野。

三、安東尼·豪動態(tài)雕塑作品的藝術(shù)魅力

（一）安東尼·豪作品的表達方式及思想體現(xiàn)

21世紀的今天，公共藝術(shù)的發(fā)展更加多元化，動態(tài)雕塑作為技術(shù)與藝術(shù)的產(chǎn)物逐漸融入公眾的生活，讓大眾在公共生活中獲取更多的美的享受以及精神上對美的追求。美國動態(tài)雕塑藝術(shù)家安東尼·豪為巴西奧運會所設(shè)計的火炬臺在開幕式上引起了全球人們的關(guān)注與探討，這個金屬動態(tài)裝置迎風(fēng)而動，回旋翻滾，如同無休無止般創(chuàng)造能量的機器。安東尼·豪的動態(tài)雕塑不同于傳統(tǒng)靜態(tài)雕塑的冰冷古板，他的作品充滿生趣，高挺筆直的椰子樹以及恣意在水渚中的棕櫚樹等熱帶生活中的自然元素都是他的靈感來源。通過他以往的作品可以看出他的動態(tài)雕塑巧妙地運用樹木、風(fēng)等自然元素，那些冰冷無趣的不銹鋼金屬裝置在他的布控之下，借由著微風(fēng)被喚醒，上百個小零件在風(fēng)力的影響下逐漸變換著造型，顯得十分輕盈生動。安東尼豪的動態(tài)雕塑作品真正將自然與藝術(shù)、科技元素相結(jié)合，給公眾創(chuàng)建了一個真正意義上的視覺藝術(shù)美學(xué)，為靜態(tài)雕塑城市帶來新“活力”。

（二）從安東尼·豪的動態(tài)雕塑看中國

目前國內(nèi)的大型裝置藝術(shù)中，像安東尼·豪這樣的風(fēng)動雕塑裝置還尚未出現(xiàn)。這種大型裝置作品不僅對藝術(shù)審美有很高的要求，同時也要求具有物理、材料等方面的知識儲備，對藝術(shù)家來說是極大的挑戰(zhàn)。而中國公共藝術(shù)的長期發(fā)展以來，藝術(shù)與科學(xué)都是處于分離的狀態(tài)，還沒做到藝術(shù)與科技的學(xué)科交叉結(jié)合，國內(nèi)的動態(tài)雕塑還是處于初級階段，主要還是體現(xiàn)在靜態(tài)的審美品味，動態(tài)方面還是有所欠缺。動態(tài)雕塑是現(xiàn)代公共藝術(shù)不可或缺的一部分，我國應(yīng)借鑒和吸取學(xué)習(xí)各國的藝術(shù)形式，在材料與技術(shù)上不斷革新，勇于嘗試，注重與環(huán)境的協(xié)調(diào)融合，將中國傳統(tǒng)元素靈活運用到雕塑作品中來，形成自身的風(fēng)格特色和創(chuàng)新，提升公共空間的渲染力。藝術(shù)與科技結(jié)合的設(shè)計理念勢必成為設(shè)計界的未來發(fā)展趨勢。

四、總結(jié)與展望

隨著藝術(shù)多元化的發(fā)展，公眾對于互動性和審美需求的提高，藝術(shù)越來越生活化并與公眾的距離拉近，動態(tài)雕塑與公眾的互動性越來越強，裝置與人、藝術(shù)與科技之間的關(guān)系逐漸復(fù)雜化，公共藝術(shù)未來發(fā)展趨向于藝術(shù)與科技結(jié)合的設(shè)計理念。通過實際案例在公共藝術(shù)中應(yīng)用淺析，得出雕塑藝術(shù)應(yīng)擺脫純藝單一性，藝術(shù)家應(yīng)該在創(chuàng)作中加入科技、自然等元素以強調(diào)出藝術(shù)自身與環(huán)境的協(xié)調(diào)性，公眾與藝術(shù)之間的互動性。當然動態(tài)雕塑的創(chuàng)新也離不開科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與進步，它為動態(tài)雕塑在未來的公共藝術(shù)中更加廣泛運用提供了依據(jù)和保障。設(shè)計者可以借鑒此案例，利用現(xiàn)今的科學(xué)技術(shù)做出別致且具有互動性的城市動態(tài)雕塑裝置，探索出新的設(shè)計方式和理念，為城市公共設(shè)計道路的發(fā)展做鋪墊。

目前我國的動態(tài)雕塑在公共空間中的應(yīng)用還不夠廣泛，對公共藝術(shù)與公眾間互動性研究尚處于起步階段。希望在未來發(fā)展中，國內(nèi)可以借鑒學(xué)習(xí)國外動態(tài)裝置的表現(xiàn)方式，將形式與內(nèi)容成熟結(jié)合，而不是一味的追求藝術(shù)與科技手段表層的連接，應(yīng)結(jié)合自身的地域文化與民族特色，豐富國內(nèi)動態(tài)雕塑的表達形式，從而促進我國公共空間動態(tài)藝術(shù)裝置的發(fā)展。

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