郭冬梅

摘 要：生活紀實節(jié)目《向往的生活》一洗“快綜藝”節(jié)目充斥熒屏的現(xiàn)象，為觀眾帶來接近真實生活的悠然畫面，“慢綜藝”漸成熒幕新寵。文章以《親愛的客?！窞槔龔臄⑹聦W角度對當下國內“慢綜藝”節(jié)目進行分析。通過節(jié)目在敘事者身份設定、敘事節(jié)奏和敘事風格等方面的特點，探究其敘事策略，并對當下國內“慢綜藝”節(jié)目的敘事策略方面進行反思和總結。

關鍵詞：“慢綜藝”；敘事策略；親愛的客棧

隨著《向往的生活》《朗讀者》等節(jié)目的熱播，人們開始對這種回歸樸實自然的節(jié)目產(chǎn)生了興趣。這類節(jié)奏相對緩慢，情節(jié)相對多元化、層次化的節(jié)目被網(wǎng)友稱為“慢綜藝”。此類節(jié)目整體風格更加貼近真實生活，注重人文素養(yǎng)探討和觀眾內心的感受。

文化類“慢綜藝”備受歡迎，如《朗讀者》《見字如面》，這類節(jié)目中厚重的文化底蘊和細膩的情感使其成為綜藝節(jié)目中的一股清流。后來制作播出了一系列明星參與的“田園烏托邦”式紀實型觀察類綜藝節(jié)目，如《親愛的客?！贰９?jié)目參與者從各自忙碌的快節(jié)奏生活里走出，在瀘沽湖島上經(jīng)營民宿，通過節(jié)目回歸自然生活，記錄享受愜意大自然的生活狀態(tài)。

一、層次化的敘事者身份設定

與傳統(tǒng)的單一人稱敘事不同，如今“慢綜藝”節(jié)目通常由層次化的多名敘事者來完成敘事?！队H愛的客棧》打破了現(xiàn)有的綜藝框架，功能在于由五位藝人和流動義工真實的經(jīng)營一間客棧，每天完成經(jīng)營任務，加之后期剪輯等因素的共同作用，完成敘事。節(jié)目中五位藝人、義工等等都是其敘述主體，這些敘述主體共同參與到節(jié)目中，完成整個節(jié)目的敘事。

1.敘事者情感狀態(tài)的層次化設定

“慢綜藝”在人物嘉賓的選擇與定位上呈現(xiàn)出飽滿的層次感與差異感，帶給受眾豐富的視聽感受與情感共鳴?！队H愛的客棧》由王珂、劉濤夫婦出任老板和老板娘，正處在熱戀期的闞清子、紀凌塵情侶組合擔任員工，單身青年陳翔出任服務員。從單身到熱戀，再到夫妻檔的層次化嘉賓選擇和角色定位，使該節(jié)目完整還原當代兩性的生活狀態(tài)與情感狀態(tài)，為受眾提供了不同的故事內容看點，使身處不同兩性關系的觀眾找到情感共鳴，促進話題的產(chǎn)生。

2.主要和次要敘事者的層次化塑造

打造主要人物的同時，“慢綜藝”節(jié)目通常格外注重次要人物的塑造?！队H愛的客?！烦斯潭ǖ募钨e外，還設置了房客和義工作為飛行嘉賓。義工、外出采風的老年夫婦、戀愛十周年的情侶等來訪的客人作為次要人物出現(xiàn)，他們具備獨特個性光輝，在敘事中更能突出主要人物形象，豐富節(jié)目看點。經(jīng)營者與租客兩種利益方相碰撞，為節(jié)目敘事帶來新的話題。特別是當“素人房客”面對“明星經(jīng)營者”時，敘事沖突會更加強烈。

總體看來，層次化的嘉賓選擇、明星之間及明星與租客之間奇妙的化學反應就已經(jīng)構成這檔節(jié)目成功的基礎。

二、相對舒緩的敘事節(jié)奏

《親愛的客?！饭?jié)目將“慢下來，去生活”立為核心立意，力求打造跟當下都市快節(jié)奏生活相反的田園式生活。將參與者置于瀘沽湖中心的小島，環(huán)境優(yōu)美，但與世隔絕，這就意味著環(huán)境自然而然讓參與者慢下來。節(jié)目運用了大量美景及田園生活的鏡頭來營造慢生活的氛圍，力求讓人置身于環(huán)境中。

1.整檔節(jié)目連貫敘事

多數(shù)“慢綜藝”節(jié)目采用的觀察式真實記錄的手法和故事化的敘事恰是放棄了快綜藝的敘事方式?！奥C藝”打破以往主題先行的原則，整體框架成型后，放任角色關系自由發(fā)展，以記錄的手法還原人、空間、時間的互動?！队H愛的客?！氛麢n節(jié)目按時間的發(fā)展順序，從經(jīng)營者到達客棧到最后離開客棧，情節(jié)設計上遵循自然發(fā)展，敘事整體連貫。

2.弱化競爭與懸念

綜藝節(jié)目的特色內容主要來自節(jié)目特色任務的設置。“慢綜藝”采用的觀察式記錄手法決定了此類節(jié)目弱化了游戲與競爭環(huán)節(jié)，減少了起伏與懸念。

“慢綜藝”雖然將競爭與懸念進行了淡化，但不只是平淡的記錄?！队H愛的客?！返那楣?jié)遵循事情自然發(fā)展而來，通過人與人的“碰撞”后期剪輯而成。人物設置“單身狗”的陳翔每天看著另外兩對秀恩愛，終于忍不住吐露失戀狀態(tài)，在節(jié)目中痛哭。懷揣“窺私欲”的觀眾自然對這一事件瘋狂關注，成功吸引眼球。闞清子和紀凌塵這對情侶在節(jié)目中不斷爭吵，制造了很多沖突點。節(jié)目中每個人都有自己的故事，正如節(jié)目總導演陳歆宇在接受采訪時所言“生活遠比戲劇精彩”。

三、對“慢綜藝”節(jié)目敘事策略的反思

《親愛的客?！饭?jié)目從開播以來就爭議不斷，一直逃脫不了抄襲韓國綜藝《孝利的客?！返馁|疑。在主題的選擇上，近來有半數(shù)以上的“慢綜藝”節(jié)目以“經(jīng)營”作為基本設置，相同形式與主題的節(jié)目扎堆，同質化趨勢漸顯。

“慢綜藝”的標志是“情懷”及“沉靜生活”。相比韓國節(jié)目《孝利的客?！泛炔?、曬太陽悠閑畫面，《親愛的客棧》中經(jīng)營者每天忙作一團的敘事節(jié)奏顯得更為緊張，似乎仍無法從容地慢下腳步。國內“慢綜藝”應遵循從容、享受、淡定的精神核心，不要只是拿“慢綜藝”的概念對節(jié)目進行包裝，應從實際上真正地“慢下來”。

2017年火熱的文化類慢綜藝《見字如面》《朗讀者》等，堪稱綜藝界的清流，在眾多綜藝節(jié)目中起到了很好的文化帶頭及示范作用。在綜藝異?；鸨漠斚?，應該大力發(fā)展文化厚重感強的節(jié)目，注重節(jié)目的分眾化傳播，正如節(jié)目向往的那樣，用心做一檔好節(jié)目。