張卉

摘要：文章主要介紹了音樂韻律在建筑空間設(shè)計構(gòu)思中的體現(xiàn)，音樂韻律在建筑空間設(shè)計構(gòu)思中的運用，馬賽音樂墻等，著重介紹了音樂創(chuàng)作與建筑空間設(shè)計的聯(lián)系，音樂與建筑空間設(shè)計的空間序列，音樂與建筑空間設(shè)計的空間重疊，音樂與建筑空間設(shè)計的表達手法等。

關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作;建筑空間設(shè)計;聯(lián)系

隨著藝術(shù)的多元化發(fā)展，各門類藝術(shù)之間的交流愈發(fā)頻繁，跨學(xué)科的交叉融合也愈發(fā)廣泛。建筑藝術(shù)與音樂藝術(shù)能夠引發(fā)共通的審美感受，歷來為人們所重視和稱道。注重空間的建筑藝術(shù)與流淌在時間中的音樂藝術(shù)，盡管呈現(xiàn)方式全然不同，但其審美特性卻有著緊密關(guān)聯(lián)。

一、音樂韻律在建筑空間設(shè)計構(gòu)思中的體現(xiàn)

謝林和霍斯曼曾經(jīng)說過“建筑是固化的音樂”“音樂是流動的建筑”。進入現(xiàn)代社會后，從現(xiàn)代主義建筑到后現(xiàn)代建筑，到當(dāng)代新領(lǐng)域主義，高科技主義，解構(gòu)主義和新現(xiàn)代主義，音樂元素在建筑空間設(shè)計中的整合呼聲日漸高漲。許多建筑師它從音樂中獲得很多靈感。建筑藝術(shù)和音樂藝術(shù)的美學(xué)共同性受到了更廣泛和廣泛的關(guān)注。

在建筑空間設(shè)計中使用音樂節(jié)奏非常重要。建筑空間設(shè)計概念中音樂節(jié)奏的具體體現(xiàn)是形式中的點、線、面、體的規(guī)則和重復(fù)變化;形狀、結(jié)構(gòu)、大小、密度、直線度、長度等的逐漸變化;彩色。逐漸地，變輕、變冷、變深、變黑等等。在虛擬現(xiàn)實，蘇麗等現(xiàn)實與素材順序的變化中，建筑師利用音樂的節(jié)奏來設(shè)計和創(chuàng)造設(shè)計。建筑作品將賦予人們節(jié)奏的美感。

中國建筑學(xué)家梁思成從頤和園的走廊中發(fā)現(xiàn)了一種和諧的節(jié)奏。站在北京京山的頂端，俯瞰北京故宮綜合體，中國古代建筑交響樂的旋律可以沿著中軸線聽到和聲。音樂和建筑強調(diào)主題與形象（造型），對比與和解，比例與尺度，節(jié)奏重復(fù)與變化，個性與風(fēng)格，色彩與色調(diào)等藝術(shù)規(guī)則的統(tǒng)一與平衡。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，建筑空間設(shè)計，音樂旋律和電子技術(shù)的結(jié)合也創(chuàng)造出了三位一體的建筑。

二、音樂創(chuàng)作與建筑空間設(shè)計的聯(lián)系

音樂的空間順序和建筑空間設(shè)計。在音樂中，音樂形式是音樂的結(jié)構(gòu)。曲調(diào)形成了發(fā)展過程中的各個段落。根據(jù)這些段落形成的規(guī)則尋找一種通用格式是一種形式。節(jié)奏，和聲與節(jié)奏是音樂節(jié)奏的表現(xiàn)。建筑空間設(shè)計的空間順序通常基于人類活動過程，并與人們在空間活動中感受到的精神狀態(tài)一起設(shè)計。設(shè)計空間序列的整個過程可分為初始階段，過渡階段，高潮階段和結(jié)束階段。這和奏鳴曲一樣。初始階段是空間序列的開始。這是空間給人們的第一印象，過渡階段是對初始階段的接受，是高潮階段的序幕，也是序列的關(guān)鍵部分。在過渡階段，通過在不同層次上的微妙變化，高潮階段被鋪平，引導(dǎo)，啟發(fā)和醞釀。高潮階段是空間序列的中心。它是空間序列設(shè)計的本質(zhì)，是期望后表達的心理滿足和激情。

三、音樂與建筑空間設(shè)計的空間重疊

交響樂中的奏鳴曲有三個主要部分：演示部門，開發(fā)部門和復(fù)制部門。在演示部門，作曲家使用了兩個主要曲調(diào)或旋律，稱為主題。這兩個主題通常形成鮮明的對比，第一個主題活潑而強大，第二個主題更柔和，兩個主題之間通常有一個短暫的傳遞，開發(fā)部門的作曲家介紹主題發(fā)展。在再現(xiàn)部分，音樂被返回到演示部門的主題，但稍有改變。許多作曲家也為該樂章的結(jié)尾添加了一首慢歌。建筑空間設(shè)計大師也將音樂作品融入他們自己的設(shè)計理念中。美國著名當(dāng)代建筑師斯蒂芬霍爾的建筑作品以強烈的音樂節(jié)奏感引起了全球的關(guān)注。在$tretto House的設(shè)計中，Hall巧妙地運用了音樂的節(jié)奏：底部有三個充滿彈簧的盆地和四個現(xiàn)有的混凝土壩，它們保持水池中的水位并形成若干個小點。瀑布緩慢流過溪流。整個網(wǎng)站充滿了自然的聲音。音樂圈的影響使外部景觀空間重疊，虛擬空間重疊。這個重疊的概念來自巴托克。一首“Stretto”結(jié)構(gòu)歌曲模擬流。在建筑造型方面，霍爾用建筑空間設(shè)計理念重現(xiàn)了周圍景色的特征：金屬框架的“水波空間”流經(jīng)一系列鋼筋混凝土“空間水壩”，形成“堆疊”與音樂?！邦愃频慕ㄖ臻g重疊，巴托克的作品”弦樂，打擊樂，鋼琴合奏分為輕（弦）和重（敲擊）兩個部分，該建筑的亮點是光與空間的對比。河北正定隆興寺瑪尼神廟的如意武士，西安大雁塔層，廣東開平風(fēng)格教堂的正面構(gòu)圖，北京故宮情結(jié)三重空間組合，惠州住宅黑色墻壁和白色墻壁的白色墻壁呈現(xiàn)出拼湊模式，呈現(xiàn)出建筑構(gòu)圖的連續(xù)節(jié)奏和節(jié)奏美感，其合理的秩序和邏輯既可以是明亮的也可以是黑暗的，但都是生動有節(jié)奏的。

四、音樂與建筑空間設(shè)計的表達手法

音樂和建筑的形成是藝術(shù)創(chuàng)作的過程。他們有類似的表達。音樂表現(xiàn)形式包括音樂，曲調(diào)，和弦，節(jié)奏和美妙的曲調(diào)。你可以了解音樂中的悲歡和獨特風(fēng)格。這是因為有一定的表現(xiàn)規(guī)則，比如快節(jié)奏的表現(xiàn)。令人高興的是，大三和弦通常用來表示亮度，而三度顫音通常用來表示蒙古風(fēng)格。建筑表現(xiàn)形式包括對稱性，不對稱性，天際線，立面造型，色彩等。優(yōu)秀的建筑風(fēng)格獨特。例如，羅馬柱子，蒙古公園的頂端，中國四合院都有自己鮮明的特點。音樂和諧創(chuàng)作中存在著和諧與不和諧的沖突。同樣，建筑的線性設(shè)計也有曲線和直線的沖突。只有把握建筑空間設(shè)計作品的節(jié)奏，才能使建筑作品具有鮮明的風(fēng)格。音樂在建筑空間設(shè)計理念中的節(jié)奏直接體現(xiàn)在建筑作品的節(jié)奏上。

五、建筑空間的節(jié)奏

建筑藝術(shù)以其獨特的藝術(shù)語言表達了自己的節(jié)奏和韻律，如建筑外立面，平面布局，內(nèi)外空間結(jié)構(gòu)的處理，窗戶柱子的設(shè)計與布置等。因此，建筑空間的節(jié)奏可大致分為外部空間節(jié)奏和內(nèi)部空間節(jié)奏。

1.建筑外部空間節(jié)奏

黑格爾用古希臘列多里克，伊奧尼克和柯林斯的例子來說明，由于基地，柱子和船尾的大小，長度和間距不同，它們將形成一種莊嚴(yán)的狀態(tài)，美麗而富有等個性差異。中國著名建筑學(xué)家梁思成曾經(jīng)說過，幾乎所有的建筑物都有水平或垂直的節(jié)奏。梁思成先生生動地說過，連續(xù)重復(fù)的柱子和窗戶就像2/4拍，柱子和窗戶的連續(xù)排列就像3/4拍的華爾茲。如果說空間是建筑的本質(zhì)，空間創(chuàng)造的結(jié)合是建筑空間設(shè)計的靈魂，那么空間組合中包含的節(jié)奏和節(jié)奏往往是激發(fā)人們審美意識的最重要因素。這里有主旋律和副旋律，獨奏和合奏，主唱和和聲。有壯觀的交響樂，行進的歌曲，揮之不去的愛情歌曲，深情的愛情歌曲和清晰宜人的田園歌聲。

2.建筑內(nèi)部空間的韻律

建筑物的內(nèi)部由許多內(nèi)部空間組成。空間的形狀，大小，明暗，開合都各不相同和諧。當(dāng)人們構(gòu)建美學(xué)時，他們從一個空間移動到另一個空間。一方面它保留了以往空間的記憶，另一方面它預(yù)計下一個空間，從而充分揭示了建筑藝術(shù)空間藝術(shù)的時空特征。換句話說，只有當(dāng)人們接觸到空間序列的時空變化時，才能真正感受和欣賞建筑藝術(shù)的魅力。例如，在中國古代的庭院式房屋中，空間順序清晰，有序，開發(fā)，高潮和結(jié)局。所謂的四合院深厚，內(nèi)涵豐富，無限吸引。

六、結(jié)論

視覺藝術(shù)的建筑空間設(shè)計與聽覺藝術(shù)的音樂創(chuàng)作看似沒有什么聯(lián)系，然而由于兩者在形式美法則的運用上有著廣泛聯(lián)系，因此在創(chuàng)作上可以相互啟發(fā)。在建筑空間設(shè)計構(gòu)思中融入音樂韻律能體現(xiàn)出建筑的起伏回旋、疏密有致、不斷變化的生動性，這樣的建筑作品將給人帶來豐富多樣的審美感受。