周進(jìn)華

摘 要：一部革命題材的作品，總少不了反派來(lái)襯托主角的偉大與正義，反派角色的成功演繹從根本上決定了英雄形象和故事情節(jié)的深入人心。本文在反派角色設(shè)定的基礎(chǔ)上，通過(guò)人物形象、性格、心理等特征，以《黨的女兒》中馬家輝、《江姐》中甫志高為例，在不同歌劇中扮演的角色異同展開(kāi)分析與研究。

關(guān)鍵詞：民族歌??；反派角色；人物塑造

一般而言，在革命題材的歌劇作品中有英雄的存在必然有反派的存在，現(xiàn)實(shí)生活中，人們往往崇尚英雄、呼喚正義，卻忽視了反派角色在歌劇中起到不可或缺、推波助瀾的作用，沒(méi)有了反派角色就沒(méi)有正義與邪惡之間的矛盾較量，正因?yàn)橛辛诉@對(duì)正反角色的矛盾沖突，才使得劇情不斷有序推進(jìn)，整部歌劇才更具有可看性。

一、人物形象特征

馬家輝、甫志高同是共產(chǎn)黨員，都上過(guò)黨課，受過(guò)黨的教育，應(yīng)該有很高的價(jià)值觀和崇高的理想目標(biāo)，在這點(diǎn)上他們最初崇尚革命的理想是一致的。馬家輝雖然是個(gè)區(qū)委書(shū)記，但他從小生活在山區(qū)農(nóng)村，生活條件艱苦，沒(méi)有受過(guò)很好的文化教育，他的視野是狹隘的。而甫志高生在城市，長(zhǎng)在城市，受教育、開(kāi)展工作等都在城市，相對(duì)來(lái)說(shuō)比馬家輝的視野開(kāi)闊的多，從而兩人無(wú)論從氣質(zhì)上還是從穿著打扮、行為方式上還是有根本區(qū)別的。由于兩人的生活環(huán)境、文化程度、審美觀念等不同，對(duì)待事物的態(tài)度和處理方式也就有所不同。

人與人初次見(jiàn)面，首先給你直觀上的是外貌特征，而外貌特征又分靜態(tài)特征和動(dòng)態(tài)特征。靜態(tài)特征主要是指一個(gè)人的長(zhǎng)相、身高、胖瘦、年齡、性別、穿著等。從舞臺(tái)造型來(lái)看，甫志高中等身材、西裝革履、油頭粉面、佩戴眼鏡、叛變前以文質(zhì)彬彬、風(fēng)度翩翩的紳士形象登場(chǎng)；叛變后在尋找、抓捕江姐的過(guò)程中出于跋山涉水、翻山越嶺的地理環(huán)境，以頭戴禮帽、身穿長(zhǎng)衫的形象出現(xiàn)在觀眾面前；最后在中美合作所渣滓洞以國(guó)民黨將領(lǐng)正裝出場(chǎng)。馬家輝一開(kāi)始就是以叛徒形象出場(chǎng)，中等身材、身穿小褂、腳穿布鞋，整場(chǎng)的穿著變化并不大。以上可以看出，由于生活環(huán)境不同穿著也就不同，那時(shí)的農(nóng)村不可能穿著西服開(kāi)展工作。而動(dòng)態(tài)特征是指一個(gè)人的言行舉止，它是在特定情形下的神態(tài)表情，人的喜怒哀樂(lè)都是在特定的情形下通過(guò)言行舉止在神態(tài)表情上流露出來(lái)。如：《黨的女兒》第一場(chǎng)馬家輝面對(duì)孫團(tuán)長(zhǎng)，面部表情是驚恐、無(wú)奈、眼神迷茫、六神無(wú)主的感覺(jué)，因?yàn)槟菚r(shí)他剛叛變，面對(duì)兩個(gè)信仰的選擇，他的內(nèi)心始終在掙扎。由此可見(jiàn)劇作者在考慮到人物在不同情境、不同場(chǎng)景對(duì)人物外貌的刻畫(huà)是動(dòng)過(guò)一番心思的。

二、人物性格特征

人物性格是指人在社會(huì)生活中種種外在和內(nèi)在的表現(xiàn)形式，是人作為個(gè)體區(qū)別于同類之總和。也是文藝作品所描寫的各種人物身上所體現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)有的思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣等特征。人物性格是一個(gè)復(fù)雜的多面體，通過(guò)各個(gè)方面都可以表現(xiàn)出來(lái)，在不同方面所表現(xiàn)出來(lái)的性格只是人物性格的一個(gè)截面，要把握人物的性格需要全方位地了解人物的各種表現(xiàn)。人們常說(shuō)性格決定命運(yùn)，性格主宰人生，人的性格各有不同。同是叛徒，但他們的性格在行為方式上也有所不同。在歌劇中創(chuàng)作者通過(guò)臺(tái)詞對(duì)白、動(dòng)作行為等具體的模式來(lái)展示馬家輝、甫志高的性格特寫，其人物性格特征主要是借助相關(guān)性格特征的手法以及具體化的情節(jié)來(lái)展開(kāi)的。從文本來(lái)看，甫志高的性格比較含蓄、成熟穩(wěn)重、溫文儒雅、慢條斯理。從他的言行舉止、穿著打扮、給人感覺(jué)就是一個(gè)有文化修養(yǎng)的儒雅之人。而馬家輝則多愁善感、情緒多變、圓滑老練、脾氣暴躁的人，從直觀上看馬家輝是沒(méi)有受過(guò)多大教育，為人處事方式比較張揚(yáng)，略帶匪氣。語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的不同彰顯性格的不同，我們從場(chǎng)景、臺(tái)詞對(duì)白中可以發(fā)現(xiàn)同是勸降，但兩人的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)、行為方式完全不同，這跟性格是完全分不開(kāi)的。如：《江姐》第六場(chǎng)中甫志高的唱段《退后一步道路會(huì)更寬廣》，好言相勸、語(yǔ)氣緩和、假模假樣、循循善誘。而《黨的女兒》第四場(chǎng)中馬家輝的唱段《是非功過(guò)任憑說(shuō)》，語(yǔ)氣尖銳、兇相畢露、步步緊逼、態(tài)度惡劣。又如：《江姐》第五場(chǎng)中甫志高找到江姐時(shí)：“江姐！啊呀！我找了你好久啊”！欣喜若狂、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)較隨和。這種語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)給人有雙重含義，1、同志間的親近感。2、心中暗喜，潛臺(tái)詞是抓到你不容易??！而《黨的女兒》第六場(chǎng)中馬家輝找到田玉梅時(shí)：“田玉梅！你跑不了了”！直截了當(dāng)、得意忘形、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)較堅(jiān)定、兇狠的性格行為出場(chǎng)。從這幾方面可以看出兩個(gè)叛徒不同性格的差異。

三、人物心理特征

心理特征是指心理活動(dòng)進(jìn)行時(shí)經(jīng)常表現(xiàn)出的穩(wěn)定特點(diǎn)，也是一個(gè)人心理面貌的心理過(guò)程，每個(gè)人的心理過(guò)程都會(huì)表現(xiàn)出他個(gè)人的特點(diǎn)，構(gòu)成他獨(dú)特的心理面貌?！叭酥?，性本善”邪惡之人不是天生具備的，只是由于在生長(zhǎng)的過(guò)程中，某種惡劣的生存環(huán)境加之意志薄弱使其走向邪惡。馬家輝、甫志高原本都是優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，一個(gè)區(qū)委書(shū)記，一個(gè)銀行職員，最早也一腔熱血，為革命做了很多工作，甚至一時(shí)還是人們心目中的榜樣和偶像。但在長(zhǎng)期的革命斗爭(zhēng)中，由于敵我斗爭(zhēng)的環(huán)境惡劣或貪生怕死或權(quán)力的欲望得不到滿足或在利益的誘惑下等等，內(nèi)心邪惡的能量不斷激發(fā)，最終放棄原先的信仰使其走向墮落。如：《黨的女兒》第四場(chǎng)馬家輝《是非功過(guò)任憑說(shuō)》唱段：“想當(dāng)初我的血比你的還熱，為了黨干的事比你還多，親自給你們上課，教你們大唱紅軍歌......”。甫志高以銀行職員身份出場(chǎng)，為了開(kāi)展地下工作，以開(kāi)書(shū)店為由建立地下聯(lián)絡(luò)站，起初甫志高是一個(gè)渴望進(jìn)行更多革命活動(dòng)的積極份子，甚至建議組織建立備用聯(lián)絡(luò)站，以獲得黨對(duì)他的更多信任。我們先排除兩人為黨工作的動(dòng)機(jī)，有什么目的，至少我們可以看到兩人最初的信仰是一致的。下面我們從人物關(guān)系來(lái)一一研究?jī)蓚€(gè)叛徒的不同心理特征。

甫志高面對(duì)特務(wù)唐貴山的心理特征，第一場(chǎng)甫志高身穿西裝扛著箱子護(hù)送江姐離開(kāi)重慶赴華鎣山配合雙槍老太婆開(kāi)展游擊活動(dòng)，剛到碼頭被特務(wù)唐貴山攔截檢查，這時(shí)甫志高的內(nèi)心是緊張的，因?yàn)榈叵鹿ぷ饕徊恍⌒碾S時(shí)有被識(shí)破的可能，憑他多年遇事的工作經(jīng)驗(yàn)，此時(shí)還是能把握得住自己的情緒，談定、沉穩(wěn)應(yīng)對(duì)，論理說(shuō)事，可唐貴山不依不饒，在這緊要關(guān)頭江姐現(xiàn)身解圍了他。這段應(yīng)表現(xiàn)出略驚、談定、沉穩(wěn)、針?shù)h相對(duì)的心理特征。

馬家輝面對(duì)孫團(tuán)長(zhǎng)的心理特征，馬家輝懷著忐忑、恐懼的心情來(lái)到刑場(chǎng)查看確認(rèn)被他出賣的共產(chǎn)黨是不是都已死了，這時(shí)孫團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：“出來(lái)吧，用不著躲躲閃閃了”！潛臺(tái)詞是都死了。馬家輝一驚馬上半躬的舉著雨傘諂媚的給孫團(tuán)長(zhǎng)打上說(shuō)：“杜鵑坡再也沒(méi)有一個(gè)共產(chǎn)黨員了”！孫：“不！還有一個(gè)”！馬：“誰(shuí)”？震驚、恐懼的追問(wèn)，因?yàn)檫@時(shí)如還有人活著對(duì)他是不利的。孫：“你老婆呀”！這時(shí)馬家輝松了口氣，表現(xiàn)出一種無(wú)奈、惋惜、心疼的心理并以一種祈求的語(yǔ)氣要求放過(guò)他老婆。孫團(tuán)長(zhǎng)還是網(wǎng)開(kāi)一面并給了他一把手槍說(shuō)：“好好干，以后整個(gè)縣城都?xì)w你的了”！馬家輝接過(guò)手槍：“謝團(tuán)長(zhǎng)栽培”！這時(shí)馬家輝應(yīng)表現(xiàn)出卑躬屈膝、唯利是圖的小人嘴臉。

甫志高面對(duì)江姐的心理特征，《江姐》第一場(chǎng)江姐的及時(shí)趕到使甫志高解脫唐貴山的糾纏并語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)：“老甫啊你怎么不找個(gè)人幫你搬箱子呢”？甫：“嗨！自己搬不是更方便些么”。江：“哪有穿西服抗箱子的”？甫：“哦對(duì)對(duì)對(duì)”！通過(guò)上面簡(jiǎn)單的對(duì)話看出，甫志高知道做錯(cuò)事還在尋找借口糖塞江姐，江姐一針見(jiàn)血的責(zé)怪，最終甫志高虛偽的略帶微笑勉強(qiáng)的認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤。為了躲避江姐的繼續(xù)責(zé)怪，甫志高猛轉(zhuǎn)話題：“江姐！你這次帶著省委....”江姐及時(shí)打斷了他的話題。甫志高意識(shí)到自己所處環(huán)境再次轉(zhuǎn)變?cè)掝}：“你此一去，可真叫我”！進(jìn)入甫志高的第一首經(jīng)典唱段《牡丹花搭彩門迎你還鄉(xiāng)》“羨慕啊……”。此段唱段無(wú)論從旋律的曲調(diào)還是從歌詞的敘述可以看出，甫志高為了應(yīng)付江姐的責(zé)怪，體現(xiàn)出圓滑、虛偽、阿諛?lè)畛械男睦硖卣鳌５谖鍒?chǎng)智斗是甫志高在整部歌劇中的重頭戲，此段矛盾沖突和心理特征更加凸顯。甫：“江姐！我找了你好久啊”！這句可以發(fā)現(xiàn)甫志高歷盡艱辛萬(wàn)苦終于找到了江姐，此時(shí)的心理是欣喜若狂，接著四處張望：“這兒沒(méi)有外人吧”。了解周邊情況做到心中有數(shù)。江：“甫志高！你怎么來(lái)啦”？面對(duì)江姐的疑問(wèn)甫志高開(kāi)始口是心非的造謠、撒謊來(lái)混淆是非迷惑江姐。甫志高的言行開(kāi)始讓江姐產(chǎn)生懷疑，從疑問(wèn)上升到質(zhì)問(wèn)，此時(shí)的節(jié)奏、語(yǔ)氣加快：“你怎么能到這里來(lái)找我”？甫志高繼續(xù)撒謊，當(dāng)江姐問(wèn)到：“聯(lián)絡(luò)站你過(guò)去從來(lái)沒(méi)到過(guò)”？潛臺(tái)詞是說(shuō)你是怎么找到這里的。這時(shí)甫志高頓感語(yǔ)塞，開(kāi)始語(yǔ)無(wú)倫次、內(nèi)心忐忑。江：“甫志高?。∧氵€沒(méi)吃飯吧”？甫：“不不江姐！工作要緊，咱們還是走吧”。迫切的心理想抓到江姐。江：“等一等，一會(huì)雙槍老太婆還要來(lái)呢”。江姐使用緩兵之計(jì)，為了掩護(hù)戰(zhàn)友安全脫離拖延時(shí)間。甫志高聽(tīng)說(shuō)雙槍老太婆要來(lái)心中竊喜，潛臺(tái)詞是也好，這樣可以一箭雙雕，體現(xiàn)得意、狡猾、奸詐的心理特征。在等待雙槍老太婆出現(xiàn)的過(guò)程中，甫志高發(fā)現(xiàn)江姐神色不對(duì)，揣摩江姐想干什么，盤算如何抓住她不讓逃脫：“為什么江雪琴她沉吟這么久？莫非是她想要逃走？這情景不對(duì)頭，不能再拖延，我要先下手，抓”！不斷的猜疑，一看情況不對(duì)必須馬上動(dòng)手抓捕。此段表現(xiàn)出猜疑、揣摩、兇相畢露，最后得意、奸笑的心理特征：“哈哈哈江姐！走吧”！第六場(chǎng)中甫志高的唱段《退后一步道路會(huì)更寬廣》面對(duì)江姐的堅(jiān)貞不屈，咄咄逼人的目光，甫志高心理是膽顫的，在沈養(yǎng)齋的威嚴(yán)下他又不得不面對(duì)江姐，采取好言相勸、語(yǔ)氣緩和、假模假樣、循循善誘、動(dòng)之以情曉之以理的態(tài)度勸說(shuō)江姐，從而突出甫志高的心理特征。

馬家輝面對(duì)田玉梅的心理特征，《黨的女兒》第二場(chǎng)當(dāng)馬家輝正在聆聽(tīng)游擊隊(duì)員小程述說(shuō)游擊隊(duì)目前的處境艱難，缺鹽少糧，希望組織來(lái)救援時(shí)，突然有人敲門，馬家輝示意小程躲開(kāi)前去開(kāi)門，打開(kāi)門時(shí)嚇得臉色蒼白、魂不附體、連滾帶爬：“你你你！你是人還是鬼”？田：“馬書(shū)記！我是田玉梅啊”！馬：“你不是死了嗎”？田：“是老書(shū)記用胸膛掩護(hù)了我”。得知田玉梅切實(shí)沒(méi)死，在驚魂未定的情況下開(kāi)始盤算怎么對(duì)付田玉梅，對(duì)馬家輝來(lái)說(shuō)，留下活口就是對(duì)自己的不利。馬：“支走小程再動(dòng)手，絕不能讓到手的魚(yú)兒再脫鉤”。此段要表現(xiàn)出大驚、魂不附體、忐忑不安、心虛、盤算使計(jì)、奸詐陰險(xiǎn)、兇狠毒辣的心理特征。第四場(chǎng)當(dāng)桂英正要跟田玉梅說(shuō)出馬家輝就是叛徒時(shí)，馬家輝正好回家發(fā)現(xiàn)了田玉梅，這叫踏破鐵鞋無(wú)覓處得來(lái)全不費(fèi)功夫。馬家輝陰陽(yáng)怪氣的走進(jìn)屋：“田玉梅！你不是想弄清楚誰(shuí)是叛徒嗎？還是讓我自己來(lái)告訴你吧，就是我”！這時(shí)的心理狀態(tài)應(yīng)該是洋洋得意、窮兇極惡。因?yàn)樗捞镉衩放懿涣肆耍谧约旱恼莆罩?，所以才這么大膽的說(shuō)出我就是叛徒。事態(tài)明了對(duì)馬家輝來(lái)說(shuō)可以不用再兩面逢源了的心理。第六場(chǎng)劇情的發(fā)展達(dá)到了高潮，馬家輝再次找到了田玉梅（上次在桂英的阻攔下田玉梅逃出了馬家輝的魔抓），在跟田玉梅正面交鋒時(shí)惱羞成怒，心想這次絕不能讓你再逃脫。此段應(yīng)表現(xiàn)出氣急敗壞、窮兇極惡的心理特征。

馬家輝面對(duì)桂英的心理特征，《黨的女兒》上半場(chǎng)桂英以瘋癲的形象出場(chǎng)，從整部歌劇來(lái)看桂英跟馬家輝的臺(tái)詞很少，主要是以肢體語(yǔ)言為主。桂英也是個(gè)共產(chǎn)黨員，馬家輝的妻子，當(dāng)?shù)弥R家輝叛變又不能阻止自己的丈夫出賣同志，心里極其矛盾和痛苦。一邊是同志，一個(gè)是丈夫，在這雙重關(guān)系面前無(wú)法選擇，最后以裝瘋賣傻來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，后來(lái)在田玉梅的鼓勵(lì)下還是說(shuō)出了真相。作為丈夫，馬家輝絕對(duì)是個(gè)有責(zé)任心的模仿丈夫，對(duì)桂英的愛(ài)是真誠(chéng)的，在生活方面幾乎做到無(wú)微不至的關(guān)懷和關(guān)愛(ài)。如：好了，三天三夜，沒(méi)吃沒(méi)睡，我看你的精神都快要崩潰了。來(lái)，我扶你進(jìn)屋歇一會(huì)，順便再把那湯藥給你煨一煨。又如：第五場(chǎng)馬家輝跪地求饒唱道：“我真心真義把你愛(ài)，瘋癲時(shí)我也沒(méi)離開(kāi).....”。從這些可以看出馬家輝耐心、細(xì)致、疼愛(ài)、不離不棄的心理特征。

綜上所述，一個(gè)歌劇演員要發(fā)揮自己主體的多方面功能。在歌劇角色中尋找自我，通過(guò)對(duì)整部歌劇的認(rèn)識(shí)，了解角色生活的背景環(huán)境；通過(guò)對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)，尋找自我人格與角色性格的契合點(diǎn)。在角色形象的性格音樂(lè)中，組織符合自身?xiàng)l件和角色行為邏輯的一系列行動(dòng)方式，把握人物角色的最高任務(wù)和貫串動(dòng)作中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，生活于角色的靈魂中，將自我完全融合到角色中。

（作者單位：上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）