李旗　何省秋

摘要：隨著現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，微電影作為新時(shí)期電影發(fā)展的重要表現(xiàn)形式和商業(yè)營銷表現(xiàn)手段，微電影中的鏡頭語言能夠更加豐富作品的拍攝方式和內(nèi)涵表現(xiàn)。鏡頭語言有利于微電影畫面的拼接和編輯，有利于呈現(xiàn)故事結(jié)構(gòu)的邏輯性。雖然當(dāng)下微電影的發(fā)展環(huán)境受到生活碎片化及商業(yè)性的限制，但是借助于自媒體與新媒體的發(fā)展，微電影會(huì)有更大的創(chuàng)作空間。

關(guān)鍵詞：微電影；鏡頭語言；新媒體

一、微電影的定義及特點(diǎn)

微電影是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時(shí)（10-60分鐘）放映、微（超短）周期制作（7-15天或數(shù)周）和微（超?。┮?guī)模投資（幾千-數(shù)千/萬元每部）”的視頻短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇，受眾群體較為廣泛，具有很強(qiáng)的傳播和創(chuàng)作性。它具備電影的所有要素：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、主題和故事情節(jié)。2016年微電影行業(yè)慢慢轉(zhuǎn)向微電影+的新形態(tài)、新業(yè)態(tài)，即網(wǎng)絡(luò)大電影，又稱新媒體電影。

隨著現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏的加快，各種碎片化的信息充斥著人們的生活，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展促使進(jìn)入了微時(shí)代，微電影作為這個(gè)時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物，在信息的傳播和人們的生活具有重要影響。中國微電影協(xié)會(huì)會(huì)長周凱在微電影的創(chuàng)作中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了：“如果在現(xiàn)代微電影創(chuàng)作中不重視對(duì)鏡頭語言的表現(xiàn)，微電影的表現(xiàn)將毫無特色，更沒有創(chuàng)意而言”。由此可以看出國內(nèi)微電影研究中對(duì)鏡頭語言表現(xiàn)的重視，鏡頭語言對(duì)于微電影的良好表現(xiàn)具有重要價(jià)值。

二、微電影中的鏡頭語言特征

鏡頭畫面對(duì)于電影的表現(xiàn)具有重要的作用，是攝影師通過攝影機(jī)拍攝出來的具有創(chuàng)作意圖的電影畫面，能夠有效的突出電影的主題，讓觀眾通過電影的鏡頭的理解和感受所要表現(xiàn)的內(nèi)容，“就是用鏡頭像語言一樣去表達(dá)我們的意思”[1]。鏡頭語言是微電影表現(xiàn)中最為直觀的語言，在電影和微電影創(chuàng)作中，鏡頭語言作為重要的表現(xiàn)方式和手段，通過將畫面的組接將微電影情感和故事情節(jié)進(jìn)行有效的傳遞，更好的營造出微電影畫面的視覺沖擊力，讓觀賞者體會(huì)到電影畫面的視覺張力。

（一）從景別運(yùn)用的角度提升微電影的故事性。眾所周知，根據(jù)攝影機(jī)與被攝對(duì)象的距離或是攝成的畫面的范圍大小來區(qū)分，可以大概將景別劃分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫，結(jié)合不同景別的表現(xiàn)特性，在拍攝階段，對(duì)于景別的選擇和運(yùn)用應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)需要表現(xiàn)的核心點(diǎn)和人物行為動(dòng)作進(jìn)行取景。在對(duì)景別的選擇和運(yùn)用中，依照循序漸進(jìn)和視覺規(guī)律的原則，要呈現(xiàn)遞進(jìn)式的變化，景別的過渡要自然，可以采取由遠(yuǎn)及近或者由近及遠(yuǎn)，鏡頭的推進(jìn)和拉遠(yuǎn)進(jìn)行表現(xiàn)。

（二）從鏡頭運(yùn)動(dòng)的角度提升微電影的審美性。微電影作為現(xiàn)代動(dòng)態(tài)影像的藝術(shù)，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和角度的不同，形成不同的銀幕構(gòu)圖。根據(jù)攝影機(jī)的角度不同，一般有平攝、仰攝、俯攝、敘攝等。仰攝的是由下向上拍攝主體，鏡頭處在正常的水平線下，表示一種贊頌和勝利，銀幕畫面產(chǎn)生令人敬仰的映像；俯射鏡頭是由上而下的一種拍攝方法，這種鏡頭可以使被攝物顯得渺小，將被攝物壓降到地面，從而使觀眾感到人在道德上的壓抑，給被攝對(duì)象一種貶抑的效果，使人成為一種處于難以擺脫的定數(shù)中的物件，成為一種命運(yùn)的玩物，平攝完全從正常眼光看世界，如在《大紅燈籠高高掛》中仰攝、俯攝的運(yùn)用。攝影技巧也能形成創(chuàng)作手段，造成不同效果的銀幕畫面。如特技攝影機(jī)解決有難度的拍攝，大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)，豪華的建筑場(chǎng)面等。

（三）從鏡頭組接的角度提升微電影的視覺性。鏡頭組接是微電影情節(jié)表現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)，通過不同鏡頭的組接能夠有效的設(shè)計(jì)出故事的發(fā)展脈絡(luò)是正敘還是倒敘，并通過鏡頭的組接制造出懸念，吸引觀眾的好奇心，促進(jìn)電影故事情節(jié)的發(fā)展。鏡頭組接對(duì)于分鏡頭節(jié)奏的表現(xiàn)和整體創(chuàng)作情感表現(xiàn)，以及畫面場(chǎng)景與聲音的處理具有重要作用，可以采取淡入淡出的轉(zhuǎn)場(chǎng)讓畫面看起來更加的流暢自然，通過鏡頭慢速運(yùn)動(dòng)和快速運(yùn)動(dòng)的變化，增強(qiáng)故事情節(jié)的緊湊感，凸顯出故事主題，傳遞創(chuàng)作者的情感。在微電影中鏡頭的組接能夠讓畫面更加豐富，形成較強(qiáng)的視聽效果，傳遞故事主題，表達(dá)故事情節(jié)的不同節(jié)奏。

三、微電影的發(fā)展趨勢(shì)及前景

微電影是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的必然產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展為微電影的出現(xiàn)提供了一切物質(zhì)基礎(chǔ)和歷史條件。首先，在播放渠道上與傳統(tǒng)電影相比，微電影的播放平臺(tái)主要以網(wǎng)絡(luò)為主，使得受眾觀影更加隨意、便捷。除此之外，視頻網(wǎng)站的大量出現(xiàn)也對(duì)微電影的崛起起到了推波助瀾的作用。 在現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，微電影作為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代催生的重要視頻電影表現(xiàn)形式，以其具有的微小和時(shí)間短以及成本低等特征獲得良好的發(fā)展，微電影已經(jīng)成為新媒體時(shí)代的一個(gè)重要文化現(xiàn)象[2]。

微電影的創(chuàng)作與表現(xiàn)除了需要具有完整的故事性和藝術(shù)性，之外還需要具有一定的技術(shù)性，創(chuàng)作者要對(duì)鏡頭語言表現(xiàn)具有很好的掌握。微電影對(duì)于拍攝的要求不像電影那樣高，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)中具有很多形式的微電影，人們對(duì)于微電影的創(chuàng)作熱情很高，自媒體和新媒體以及傳統(tǒng)線下很多種形式的傳播為微電影的發(fā)展提供了土壤，微電影逐漸成為受大眾喜歡的傳播形式。微電影具有很強(qiáng)的創(chuàng)作空間，采用不同藝術(shù)手法的鏡頭語言能夠有效的將電影畫面進(jìn)行組接，其中蒙太奇是電影組接中重要的表現(xiàn)技巧，鏡頭語言能夠有效通過畫面和空間的組合，表現(xiàn)微電影中的情感和故事情節(jié)，鏡頭語言在微電影表現(xiàn)和創(chuàng)作中的應(yīng)用一定的現(xiàn)實(shí)意義和美學(xué)意義以及經(jīng)濟(jì)意義和記錄意義。未來微電影必須達(dá)到一定的數(shù)量與規(guī)模才實(shí)現(xiàn)盈利，利用微電影的開放性，打造產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現(xiàn)自身資源的整合和配置優(yōu)化。相對(duì)于傳統(tǒng)電影或是長視頻，微電影更為貼合品牌傳播的需求。品牌客戶對(duì)微電影已經(jīng)越來越重視，需求正在迅速增長，而這種需求也在一步步地推動(dòng)微電影產(chǎn)業(yè)鏈的拓展和延伸，并最終走向成熟，而且微電影要增加創(chuàng)意，注重內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳立新.論微電影中鏡頭語言的表現(xiàn)與效果[J].電影評(píng)介，2014（05）：107

[2]李松.微電影——新媒體時(shí)代電影的華麗變身[J].新媒體研究，2017（22）：104

作者簡(jiǎn)介：

1.李旗，碩士研究生，講師，戲劇與影視學(xué)專業(yè)，畢業(yè)于重慶大學(xué)。

2.何省秋，本科，數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)，畢業(yè)于重慶工程學(xué)院。