何丁然

摘 要 電影《海上鋼琴師》講述了一位從未踏上陸地的海上鋼琴師1900傳奇的一生，是一部擁有著諸多魅力的電影，不論是從音樂上、畫面上、結(jié)構(gòu)上、臺(tái)詞上，還是從鏡頭的辭格和角色的包容上，都呈現(xiàn)出了一部偉大杰作的多重力量，為人們津津樂道。但不僅如此，筆者認(rèn)為，所有外顯的表現(xiàn)形式實(shí)質(zhì)上都是為了傳遞一個(gè)精神，即對(duì)于生命與生存的深邃哲學(xué)思悟。在理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾中，我們到底應(yīng)該堅(jiān)持怎樣的世界、人生觀和價(jià)值觀？生命是何物？我到底是誰？存在的意義是什么？鋼琴師以其獨(dú)特的人生經(jīng)歷，刪繁就簡(jiǎn)地做出了清晰的回答?，F(xiàn)代生活中，這又該引發(fā)我們?cè)鯓拥乃伎己托袆?dòng)？這才是這部偉大影片的“終極力量”。

關(guān)鍵詞《海上鋼琴師》；多重力量；哲學(xué)思悟；終極生存

中圖分類號(hào)：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2018）09-0129-02

每個(gè)人的人生經(jīng)歷和視野都是有限的，但對(duì)于人生中最值得珍視部分的探索則是無窮無盡的，文藝作品的魅力就在于此，可以讓你從特定對(duì)象的五彩繽紛、千姿百態(tài)的人生境遇中尋覓到人性的閃光，激發(fā)出直面生活的勇氣和對(duì)人世的無窮熱愛。一部獨(dú)具匠心的電影，以前所未見的哲學(xué)思悟，充分運(yùn)用視覺、聽覺和臺(tái)詞藝術(shù)等魅力，把文藝作品的這種功能發(fā)揮到了極致。飲譽(yù)歐洲影壇的意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的電影《海上鋼琴師》，正是這樣一部意蘊(yùn)非凡的神奇作品，無處不展示出杰作的多重力量。如果我們不理解為什么人們把電影稱作“夢(mèng)工廠”，那么，《海上鋼琴師》會(huì)讓人對(duì)此心領(lǐng)神會(huì)。每位觀眾，就在夢(mèng)醒時(shí)分，有如醍醐灌頂。

這部電影中，音樂或是單獨(dú)出現(xiàn)，或是同鋼琴師一道登場(chǎng)，使電影充滿穿透靈魂的藝術(shù)張力，決定性地豐富了作品情感和內(nèi)涵。如，號(hào)手和鋼琴師相遇之后，為慶祝兩人相識(shí)和默契，鋼琴師出人意料地解開了琴栓，在搖晃的船艙內(nèi)演奏，此時(shí)音樂與演奏者共存，華麗而激情，表現(xiàn)出對(duì)自由的向往和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。片中，鋼琴師的音樂同他的思維一樣細(xì)膩，觀眾仿佛能夠感受得到，或是在思考感悟人生，或是在宣泄情感，或是慶祝某些特別的事情，或是對(duì)過去的留戀和回憶。每當(dāng)鋼琴音樂響起，無論畫面中出現(xiàn)的是怎樣的面孔，觀眾總能夠借助音樂去聯(lián)想到鋼琴師，這就是音樂的魅力，借助音樂實(shí)現(xiàn)對(duì)劇情的引導(dǎo)，讓觀眾跟隨音樂的步伐進(jìn)行思想上的游走。特別是最后，當(dāng)號(hào)手無法勸說鋼琴師離開維弗吉尼亞號(hào)時(shí)，他所能夠做的，只是靜靜目睹著人與船一道沉入深邃的大海，此時(shí)音樂變得無比憂傷和凄涼，告訴我們，也許離去是最好的選擇，至此觀眾不禁為之落淚神傷。水到渠成地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，詮釋電影主題，升華作品情感，這是杰作的音樂力量。

打開輪鎖的鋼琴，在驚濤駭浪中劇烈起伏的船艙中橫沖直撞，承載著鎮(zhèn)靜自若的鋼琴師和驚惶失色的號(hào)手，散發(fā)著無言的溫情；發(fā)燙的琴弦點(diǎn)燃了香煙，讓挑釁者的氣焰瓦解冰消，彰顯著厚重的尊嚴(yán)；病榻的爐工為養(yǎng)子的朗讀開懷大笑，完全無視關(guān)乎性命的醫(yī)囑，升騰起馥郁的的親情；囊空如洗的號(hào)手于仆仆風(fēng)塵中不顧一切地奔走呼號(hào)，不倦尋找杳如黃鶴的當(dāng)年至交，只為銘心的友情……人們衡量一部電影，最為簡(jiǎn)捷的評(píng)判就是能否產(chǎn)生刻骨銘心的強(qiáng)烈畫面感，正如《泰坦尼克號(hào)》杰克和露西在船頭一起迎風(fēng)張臂的畫面鐫刻腦海、使人永志不忘一樣，《海上鋼琴師》在我們的腦海中已然留下無數(shù)這樣的經(jīng)典畫面。這是杰作的畫面力量。

號(hào)手從點(diǎn)滴的線索中覓得故人的蹤影，從此踏上義無反顧的尋蹤之路，歷經(jīng)曲折，矢志不渝，于細(xì)若游絲的縹緲希望中，以上窮碧落下黃泉的孤臣孽子之心苦苦追尋，每一個(gè)線索的發(fā)現(xiàn)都串起一段對(duì)于鋼琴師獨(dú)特生存經(jīng)歷的回望。顯然，號(hào)手的尋蹤之旅與鋼琴師的人生歷程，兩條線索交織，不斷推進(jìn)劇情的敘事架構(gòu)，正如太極圖的陰陽魚結(jié)構(gòu)，遠(yuǎn)比單純指向鋼琴師傳記的敘事鋪陳，能容納更多的精彩故事和文藝養(yǎng)料。在這一豐富立體的敘事框架中，樂器店主、拆船老板等角色陸續(xù)登場(chǎng)，在與號(hào)手的深刻沖突中，深入展露了號(hào)手的心靈境界與友誼標(biāo)高，帶給觀眾無限豐厚的心靈營(yíng)養(yǎng)。這是杰作的結(jié)構(gòu)力量。

號(hào)手看似配角，某種意義上亦可以作為主角，正所謂一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。就尋找心靈坐標(biāo)的意義而言，對(duì)于友誼的理解和詮釋，號(hào)手告訴了我們什么是傾蓋如故、白首如新，他的出現(xiàn)，標(biāo)定了人們對(duì)于友誼理解的高度。號(hào)稱爵士樂創(chuàng)始人的挑戰(zhàn)者，是另一個(gè)令人驚艷的角色，出場(chǎng)時(shí)的驕狂與輕浮，不可一世，氣焰萬丈，有如腦滿腸肥的市井之徒，而他步入賽場(chǎng)時(shí)，氣場(chǎng)強(qiáng)大，不怒自威，儼然一代宗師。他的兩次登場(chǎng)，給人以完全不同的感受，編劇對(duì)人物的刻畫、導(dǎo)演對(duì)角色的塑造和演員的精彩演繹，都令人嘆為觀止。把每一個(gè)配角都刻畫得入木三分、風(fēng)姿各異，既不留空白，更不顯蒼白。這是杰作的包容力量。

Danny 告訴年幼的鋼琴師：“弗吉尼亞船下的一切都是不好的?！懙厣嫌絮忯~會(huì)活吃你，離他們遠(yuǎn)點(diǎn)?！薄笆裁词枪聝涸?？”“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒孩子的人都會(huì)被關(guān)在里面?！变撉賻焼柕溃叭绻也缓湍阍谝黄?，你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)幔俊薄澳阏f得對(duì)。”Danny答道。Danny是他的唯一親人、啟蒙老師，對(duì)他的愛，對(duì)他世界觀的灌輸，在他幼小的心靈中深深定格，在很大程度上決定了他未來的人生走向。所以，當(dāng)他面對(duì)人生抉擇時(shí)說，“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?！薄八鼈儾皇菬o限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！边h(yuǎn)離塵世的人反而能直指人心，震撼心靈的臺(tái)詞和對(duì)白層出不窮，我為《海上鋼琴師》的創(chuàng)作者們?nèi)绱司ご蚰サ慕承暮炔?！這是杰作的臺(tái)詞力量。

但是，僅有這些力量是不夠的，這些力量都是為了突出一種“終極力量”，這就是，古往今來，一部真正的杰作，最彌足珍貴的是能透徹骨髓地剖析和展示人性的偉大力量。在鋼琴師的千古絕唱中，我們欣慰地聽到了這部作品對(duì)靈魂的聚焦和對(duì)生存方式、生命意義的拷問：何以為生？生而為何？

鋼琴師在老舊的弗吉尼亞號(hào)將要被炸毀，卻依然選擇不上陸地而與船同歸于盡的時(shí)候，面對(duì)唯一摯友號(hào)手，做出了這樣的表達(dá)：在純凈的海面，在鋼琴有限的88個(gè)鍵上，可以彈奏出無限的美妙的變化萬端的音樂來，為此彈奏一生，他可以；但當(dāng)他站在輪船旋梯準(zhǔn)備登陸的那一刻，面對(duì)陸地上縱橫交錯(cuò)的道路和鱗次櫛比的龐大建筑群，忽然發(fā)現(xiàn)自己根本無法面對(duì)和駕馭，為偷生而上陸，他不可以。當(dāng)時(shí)，鋼琴師忽然把帽子扔向了海邊，似乎在表示純凈的海洋對(duì)骯臟陸地的恐懼和逃避。其實(shí)，道路和建筑的背后，就是無盡的人群和俗務(wù)以及未知的風(fēng)險(xiǎn)。現(xiàn)實(shí)中，絕大多數(shù)人都選擇了陸地，選擇了復(fù)雜，選擇了無盡的追逐，同時(shí)也就選擇了看似清醒理性、繁華榮光，但實(shí)際卻空耗鮮活的生命的生存方式，最終如機(jī)器般情感麻木、機(jī)械呆滯，淹沒在滾滾紅塵。辯證地看，選擇了簡(jiǎn)單，就是把有限的時(shí)光和精力束水攻沙，必然走進(jìn)從容和精妙；選擇了復(fù)雜，就不得不疲憊地平均用力，如大水漫流，必然走進(jìn)焦灼和荒蕪。這一點(diǎn)的高維思悟，與印度愛情電影《他和她的故事》中的男主獨(dú)特人生觀有些不謀而合。

高端的思想和選擇都是相通的。鋼琴師的價(jià)值觀與我國(guó)明代王陽明的心學(xué)有異曲同工之處，用心學(xué)的話來說，就是“找到并遵循內(nèi)心的良知”，鋼琴師找到了，遵循了，選擇了，最終踏實(shí)了。他選擇在自己生命最成熟的時(shí)刻，與自己的搖籃和母體弗吉尼亞號(hào)船在爆炸的烈焰中永生，選擇了一個(gè)世界上最大的焚尸爐，選擇了一個(gè)世界最大的海洋墓地，帶著本來就是上帝賦予的、不是凡塵應(yīng)有的天才音樂，回到了他來時(shí)的地方?！拔倚陌蔡幨枪枢l(xiāng)”。我們?cè)谶駠u不已的同時(shí)，不能不說，這是對(duì)的；否則，就一切都不對(duì)了。作品高明之處在于，號(hào)手沒有趁其不備把鋼琴師打昏，帶他強(qiáng)行離船，而是體現(xiàn)出對(duì)鋼琴師選擇尊嚴(yán)死亡的尊重；否則，就難說號(hào)手是鋼琴師的唯一真正摯友。實(shí)際上，鋼琴師的偉大在于他選擇了“終極生存”。我想借用這個(gè)詞來表達(dá)的意思就是，人的物理生存不過電光石火的百年左右，生命長(zhǎng)短，無非50步和百步的差距，并不重要；重要的是，在面對(duì)死亡時(shí)真正抱有的那種從容狀態(tài)和超然心態(tài)，才是最有意義的?；蛘呖犊八?，或者欣然受死，或者心懷未來，或者銜接過去，只要內(nèi)心安靜平和，了無遺憾，甚至如鋼琴師一樣，懷著一種使命感、幽默感去給賦予他音樂才華的上帝，用兩只右手演奏天籟之音，豈不“快哉，快哉”！這樣“死得其所”的生命終結(jié)，必然“視死如歸”，自然沒有恐懼、迷茫和遺憾，甚至帶著解脫和幽默，好像只有用“終極生存”這樣的字眼可以約略表述吧。

但如此這般的人生觀和決絕選擇，非王陽明這樣的勤思苦修、醍醐灌頂之人和鋼琴師這樣海上出生、人間無籍、天賦異稟的不可復(fù)制之人，而能之。只有擁有非凡經(jīng)歷和天賦的人，才能有這樣“終極生存”的清醒選擇！人生代代無窮已，江月年年只相似。世界，其實(shí)就人類感官所能感受和思維所能思考到的角度來看，是每個(gè)人的世界，是不同立場(chǎng)和角度的世界，絕非一致。這取決于人性的復(fù)雜和人的不一樣。有句名言說，人和人的區(qū)別遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人和狗的區(qū)別。所以，最后指向的都是人性的大不同。一萬個(gè)人就有一萬多個(gè)世界。沒有人能看清楚別人，也沒有誰能代替誰生活。路走到今天，都是自己選的。既然尋常之人不能像鋼琴師一樣從流飄蕩，任意東西，在滄海之上終生堅(jiān)守鋼琴生存之夢(mèng)，那至少應(yīng)該學(xué)習(xí)他“弱水三千，只取一瓢飲”的取舍定力，在滾滾紅塵中修煉、找到并遵循內(nèi)心的良知，臣服于良知的內(nèi)心，內(nèi)圣外王，致勝?zèng)Q斷，知行合一。

億萬斯年，未有窮期。與電影 《海上鋼琴師》相類似的人和事，其深蘊(yùn)的啟示意義至高無上。360總裁周鴻祎講過他的成功經(jīng)驗(yàn)，就是從一開始凡是有利于他追尋互聯(lián)網(wǎng)之夢(mèng)的事情就用心用力，與此無關(guān)的即使再大誘惑也絕不動(dòng)心，絕不多看一眼。所以，他走到了少有人走到的今天。相信和我一樣，很多人都在看過這部電影后有著持續(xù)無言的沉默和思考。領(lǐng)悟啟示不難，但千萬不要就此打住，關(guān)鍵要有把人生變得清晰而純粹的真正行動(dòng)。這個(gè)不簡(jiǎn)單的改變，如果真的能從今天開始，才是這部杰作想要的“終極力量”。