【摘 要】《海上鋼琴師》這部影片中的音樂主要是以爵士樂為主，貫穿著整部影片的脈絡(luò)，呼應(yīng)著主題畫面，特別是其中鋼琴音樂的大量使用，對(duì)整個(gè)影片的背景音樂起到了重要的導(dǎo)向作用。本部影片還使用了大量的畫外樂，穿插在影片的各個(gè)內(nèi)容之中，為營(yíng)造情節(jié)氣氛和表達(dá)感情發(fā)揮了重大的影響。

【關(guān)鍵詞】爵士樂；大海；鋼琴；電影音樂；憂郁

中圖分類號(hào)：J919 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0149-01

1927年開始，音樂融入電影之后，便成為電影制作中不可缺少的重要組成部分。音樂為電影增加了豐富的表現(xiàn)力，有著導(dǎo)向性的作用，可以將影片中虛構(gòu)的故事和人生哲理完美結(jié)合，通過節(jié)奏、音律、聲部的變化給觀眾呈現(xiàn)出審美情趣和視聽美感。電影與音樂在當(dāng)今社會(huì)是個(gè)有機(jī)的整體，是相輔相成缺一不可的。本文以電影《海上鋼琴師》為例，分析音樂帶給這部影片中心渲染的作用，從而更好地分析影片的真正內(nèi)涵。

一、《海上鋼琴師》的創(chuàng)作背景和影片簡(jiǎn)介

《海上鋼琴師》于1999年由意大利著名導(dǎo)演托納托雷所著。影片的故事情節(jié)簡(jiǎn)單，通過倒敘回憶的手法拉開了故事的帷幕。影片敘述了在美國(guó)二戰(zhàn)期間，一位被父母拋棄的棄嬰1900，在一艘往返于英國(guó)之間的大型客輪“維珍尼亞”號(hào)所經(jīng)歷的一生。1900被拋棄受到好心船員丹尼的收養(yǎng)。一次偶然的機(jī)會(huì)，1900接觸到鋼琴，并無意間發(fā)現(xiàn)了自己極高的音樂天賦，從而成為船上的鋼琴演奏師。在“維珍尼亞”號(hào)即將被炸毀的最后一刻，他都不曾下船，在船上結(jié)束了自己的一生。整部影片始終帶著一種濃郁憂傷和令人深思的哲理。

二、《海上鋼琴師》的音樂特點(diǎn)

主題。影片的開頭和結(jié)尾，呈現(xiàn)出雙主題前后呼應(yīng)的模式。影片中凡是有出現(xiàn)大海宏偉場(chǎng)面，都會(huì)呈現(xiàn)第一主題音樂；凡是描寫1900的內(nèi)心世界變化的都是第二音樂主題。中間還有一首鋼琴獨(dú)奏《Play in Love》出現(xiàn)在以后情節(jié)中，相當(dāng)于全篇配樂主題的核心。同伴們都上岸去了，1900再次體驗(yàn)到了無盡的失落與孤獨(dú)，由弦樂演奏的音樂感情豐沛、飽含失落與悵惘之情。

背景配樂。由于這部影片講述的是一個(gè)音樂天才傳奇的一生，必然會(huì)涉及主人公高超的琴技。這些所演奏的鋼琴曲就自然成為了影片最好的配樂，而1900所演奏的鋼琴曲往往是即興發(fā)揮的，不同的音樂表現(xiàn)出他不同的內(nèi)心情感，此時(shí)的音樂也正是1900用來表達(dá)自己內(nèi)心世界的工具。

音樂形式?！逗Ｉ箱撉賻煛放錁范酁榫羰繕?，結(jié)合了小提琴和鋼琴這兩種樂器，在舒緩和輕快之間自由轉(zhuǎn)換，共同演繹了一曲別有情致、回味無窮的樂章，讓整個(gè)故事情節(jié)在平靜沉緩中流淌出來，特別是爵士樂中單純的音調(diào)，更容易喚起觀眾心靈的共鳴。伴隨著劇中人物情緒的跌蕩起伏，使得人物更加豐富和立體，在不同的音樂場(chǎng)景中體現(xiàn)出不同的性格，更為真實(shí)感人。傳奇配樂大師莫里康內(nèi)善于制作具有渲染力和穿透力的背景音樂，尤其擅長(zhǎng)融合多種音樂特質(zhì)，使得古典音樂中滲透了現(xiàn)代元素，重金屬也能體現(xiàn)低沉和凝重，音樂在電影中的要素作用得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

三、音樂在影片中的作用

本部影片中音樂主要是以爵士樂為主，貫穿著整部影片的脈絡(luò)，呼應(yīng)著主題畫面，特別是其中鋼琴音樂的大量使用，對(duì)整個(gè)影片的背景音樂起到了重要的導(dǎo)向作用。本部影片還使用了大量的畫外樂，穿插在影片的各個(gè)內(nèi)容之中，為營(yíng)造情節(jié)氣氛和表達(dá)感情發(fā)揮了重大的影響。音樂在電影中的細(xì)致運(yùn)用，塑造出了主人公每個(gè)階段的內(nèi)心情感。此外，電影音樂與敘事的關(guān)系是極為密切的，不僅可以起到渲染氣氛的作用，而且在抒情方面也可起到很好的效果；不僅可以表現(xiàn)電影中的民族特色和時(shí)代特點(diǎn)，也可以幫助觀眾更加清楚地了解故事劇情發(fā)展。

四、結(jié)語

試著想象一下，如果沒有形式多樣的背景音樂，如果沒有動(dòng)人的鋼琴、如果沒有純凈的爵士樂。《海上鋼琴師》還會(huì)剩下些什么？在這部影片中，音樂已經(jīng)不再是一種表達(dá)手段了，音樂就是這部影片的主題。片中那變化無窮而又富有感染力的音樂，賦予了影片故事情感的升華，既有著爵士音樂的靈動(dòng)與活潑，還不失古典音樂的柔美與莊嚴(yán)。該電影的背景配樂不止一次地被提為典范，歷經(jīng)多年堪稱經(jīng)典。

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作者簡(jiǎn)介：

劉立立（1992-），女，漢族，山東濟(jì)寧人，應(yīng)屆畢業(yè)生，文學(xué)碩士，山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：現(xiàn)代器樂演奏。