楊藝

摘要：自2014年以來，我國各大衛(wèi)視都競相推出了各自的喜劇電視節(jié)目，如央視的《喜樂街》、湖南衛(wèi)視的《我們都愛笑》、浙江衛(wèi)視的《中國喜劇星》、東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》等，這些節(jié)目中有素人通過搞笑的節(jié)目進行選秀，也有影視明星參與演出喜劇小品，都以幽默搞笑的風格收到了觀眾的喜愛，也打破了歌手選秀節(jié)目使大家產(chǎn)生的審美疲勞。2015年4月東方衛(wèi)視的《歡樂喜劇人》第一季開播，迅速成為觀眾關(guān)注的焦點，至今已經(jīng)播出到第三季，其收視率一直穩(wěn)居高位，本文主要以《歡樂喜劇人》為例通過對喜劇電視節(jié)目的欄目設(shè)置、欄目特色司；口欄目影響三個方面的簡單分析研究這類型的欄目熱播的原因和其產(chǎn)生的傳播效果。

關(guān)鍵詞：喜劇電視節(jié)目；喜劇明星；喜劇風格；傳播；正能量

《歡樂喜劇人》匯集了國內(nèi)喜劇界的當紅明星，用語言的幽默力量傳遞人間快樂笑聲，通過相聲、小品、曲藝、幽默表演等節(jié)目樣式產(chǎn)生最受歡迎的喜劇人。雖然將它劃歸到明星真人秀，但其獨特的載體——“喜劇”，讓其與熒屏上不勝枚數(shù)的明星真人秀有了涇渭分明的區(qū)別。

一、《歡樂喜劇人》欄目概述

（一）欄目定位與形式

《歡樂喜劇人》是一檔由東方衛(wèi)視以及歡樂傳媒聯(lián)合打造的全國首檔明星喜劇競賽真人秀節(jié)目，欄目的宗旨是：搞笑，我們是認真的。參賽的喜劇人都是在國內(nèi)已經(jīng)小有名氣的，每期節(jié)目每一組喜劇人都要表演一部相對完整的作品，可以充分利用各種道具和布景，為觀眾營造一種真實的環(huán)境，幾乎每一個作品都會用搞笑的方式向觀眾傳達一個令人深思或是感動人生道理，或是尊重老人，或是保護環(huán)境。喜劇人以喜劇作品作為競技內(nèi)容，在喜劇人登場之前，會播放對喜劇人們的全景記錄，記錄了他們在臺下排練的時候的狀態(tài)，或痛苦，或抑郁，或辛苦，或爭執(zhí)，讓觀眾看到一個更為真實的喜劇人，理解喜劇人的生活也有很多不易，使他們臺上臺下形成鮮明的對比，讓觀眾更加了解喜劇人這一群體。

（二）欄目流程與賽制

《歡樂喜劇人》一季節(jié)目分為12期，一共會邀請10個團隊或個人進行比賽，現(xiàn)場有500位大眾評委，每一組喜劇人表演完都由現(xiàn)場評委進行投票，每兩期節(jié)目比賽結(jié)束后根據(jù)投票數(shù)淘汰累計末位喜劇人，下期節(jié)目會有補位喜劇人加入節(jié)目參加比賽。為了給更多喜劇人表現(xiàn)的機會，節(jié)目還設(shè)置了踢館賽，即每一場踢館賽都會有一組踢館喜劇人，比賽結(jié)束后，根據(jù)觀眾投票結(jié)果，如果踢館喜劇人的到當場前三名，則踢館成功，繼續(xù)后面的比賽，同時淘汰排在末位的喜劇人，如果踢館喜劇人沒有取得前三名，則踢館失敗，退出比賽。每一季的最后一期節(jié)目為總決賽，評選出“喜劇之王”。

二、《歡樂喜劇人》欄目的特色

（一）各類風格喜劇明星參與競技

《歡樂喜劇人》邀請的都是在喜劇界頗有名氣的喜劇人，“這些已經(jīng)有名氣的喜劇人要互相競技，面臨被淘汰的命運，這種‘去英雄化的節(jié)目效果更讓觀眾有了好奇和期待，增加了節(jié)目的收視率?！蓖瑫r，這些專業(yè)喜劇人具有專業(yè)的表演能力，所創(chuàng)作的作品都是相對完整的，作品質(zhì)量能夠得到保障，好的作品質(zhì)量也就增強了整檔欄目的專業(yè)性和檔次，好的喜劇作品也是節(jié)目高收視率的保障。《歡樂喜劇人》先后請到了沈騰、岳云鵬、賈玲、小沈陽等已有一定名氣的喜劇人參加比賽，由于這些喜劇人自帶的粉絲效應(yīng)就為節(jié)目帶來一定的收視率和影響力，同時還十分注重喜劇風格的地域覆蓋性，因此邀請了香港、臺灣等地的地方著名喜劇人，如香港著名喜劇人詹瑞文、臺灣著名喜劇人趙正平等，在為觀眾提供不同地域的喜劇的同時也幫助地方特色的喜劇形式在大陸進行了有效的宣傳。節(jié)目自開播以來，邀請的喜劇人基本涵蓋了各種喜劇風格，如開心麻花團隊代表了話劇類喜劇風格，遼寧民間藝術(shù)團代表了東北民間喜劇藝術(shù)，岳云鵬、李菁等代表的是中國傳統(tǒng)曲藝項目——相聲，大潘佳佳團隊、肖旭肥龍團隊等代表獨立喜劇團隊，這些喜劇人為觀眾帶來各自擅長的喜劇，可以滿足不同層次、不同年齡段觀眾的需求，也讓觀眾了解不同的喜劇風格。

（二）主持人的風格與作用

《歡樂喜劇人》第一季的主持人是吳秀波，第二季和第三季都是郭德綱擔任主持。吳秀波整齊筆挺的西裝，留著標志性的絡(luò)腮胡，站定后深深的向觀眾鞠躬，文質(zhì)彬彬但又不吝惜微笑和調(diào)侃，被譽為“國民大叔”，以其成熟男人特有的魅力收獲了眾多粉絲的喜愛，主持了《歡樂喜劇人》后更是深受觀眾的欣賞。而郭德綱作為當前中國最有影響力相聲組織——德云社的掌門人，本身貧嘴機靈的特點和輕松隨意的風格顯得更加適合《歡樂喜劇人》這個舞臺，他與每一組喜劇人的互動都更加自然，隨機應(yīng)變的能力也更強。這兩位主持人對于《歡樂喜劇人》的作用是不可小覷的，他們對于整體氛圍的把控都比較到位，當喜劇人在采訪時開始流露情感時，主持人總能用自己的方式使情感宣泄至恰到好處的程度且不煽情，這一點郭德綱的表現(xiàn)更優(yōu)于吳秀波。

（三）舞臺設(shè)計

《歡樂喜劇人》的舞臺大體分為兩個部分，一部分是主舞臺，最大的特色是能夠遮擋住整個舞臺的巨大的紅色幕布，在大都采用全開放式舞臺的當下，《歡樂喜劇人》采用相對傳統(tǒng)的幕布式舞臺則顯得更加與眾不同，同時每次幕布的緩緩升起或落下，都增強了節(jié)目開始和結(jié)束的形式感和儀式感，也更加適合喜劇的舞臺風格。除了主舞臺，前方還有一條窄窄的延伸臺，將觀眾席分為不規(guī)則的兩部分，兩端與主舞臺相連，使得喜劇人在表演的時候布景有更多的利用空間，一般這段半圓形的小舞臺都是作為主戲開始前的故事引子的表現(xiàn)空間來使用的。同時，在每一組喜劇人表演完成后，跟隨主持人來到小舞臺，主持人對節(jié)目主創(chuàng)人員進行一個簡短的采訪，這時設(shè)置在觀眾席中間的小舞臺就有效的拉近了喜劇明星們與觀眾之間的空間距離和心理距離。

三、《歡樂喜劇人》欄目的影響

（一）參賽作品本身傳播正能量

節(jié)目自開播以來，各位喜劇人已經(jīng)創(chuàng)作出大量的喜劇作品，雖然個別作品被觀眾和網(wǎng)友吐槽有失水準，但依然有很多令觀眾記憶深刻的作品，第一季中，小沈陽團隊的作品《老人與山》中，就是用喜劇的表現(xiàn)形式教育大眾要愛護自然環(huán)境，不要單純的因為名利過度開發(fā)利用自然資源，整部作品具有深刻的教化意義，最后小沈陽飾演的老人用一段感人的臺詞和表演令觀眾潸然淚下。還有潘長江的作品告訴觀眾要尊敬父母，常遠的作品告訴觀眾要提高公眾素質(zhì)，相互幫助等等，每一部作品都像觀眾傳達一種正能量，而且起到很好的傳播效果。

（二）對傳統(tǒng)曲藝的宣傳

《歡樂喜劇人》每一季都會有一個相聲團隊，第一季是李菁，第二季是德云社岳云鵬、孫越，第三季是德云社郭麒麟、閆鶴祥，這三個團隊都對中國傳統(tǒng)曲藝項目——相聲的宣傳與發(fā)展有著不可忽視的貢獻，特別是岳云鵬和孫越的默契配合，為傳統(tǒng)相聲注入新鮮血液，使其更適合現(xiàn)代社會，這不單讓岳云鵬和德云社名利雙收，更是讓觀眾看到現(xiàn)代相聲藝術(shù)的發(fā)展與風格，令原本大都在春節(jié)晚會才會受到關(guān)注的相聲這一藝術(shù)形式，更好的面對大眾，受到觀眾的欣賞，同時也對相聲這一門傳統(tǒng)曲藝形式的傳承起到很大的作用。

（三）傳播吸收國內(nèi)外多種喜劇文化

“在馬克思看來，喜劇的實質(zhì)在于，它是歷史矛盾運動中以新舊交替為具體內(nèi)涵的喜劇性因素的一種藝術(shù)的集中表現(xiàn)?！雹谒圆煌膰业貐^(qū)經(jīng)歷了不同的歷史時期，形成各具特色的國家文化，喜劇作為社會文化的分支也延展了本土文化，形成了各具特色的喜劇文化。我國的南北方因為文化差異較大，形成了風格各異，形式獨特的喜劇文化，喜劇競技類電視節(jié)目中的喜劇人包含了東北的“鄉(xiāng)村田野”、南方的“職場都市“，更好的表現(xiàn)了中國的文化的多樣性和復雜性。

除了本國喜劇文化的弘揚外，喜劇競技類電視節(jié)目大都積極吸納各國各地喜劇人參加節(jié)目，在節(jié)目中，各種地方特色文化影響下的喜劇節(jié)目相互碰撞和比拼，在傳播與發(fā)展我國本土的各類型喜劇形式之余，也讓受眾感受到不同風格的喜劇文化所帶來的不同感受。

四、結(jié)語

《歡樂喜劇人》這一檔欄目在眾多喜劇電視節(jié)目中脫穎而出，受到眾多觀眾和網(wǎng)友的喜愛，主要源自欄目本身的策劃、內(nèi)容和形式，同時也為其他喜劇電視節(jié)目提供了一個較為成功的榜樣。優(yōu)秀的電視節(jié)目應(yīng)該不斷創(chuàng)新，發(fā)掘自身的獨特性和優(yōu)勢，提高節(jié)目審美品味，增強專業(yè)性和娛樂性，才能發(fā)展成為觀眾喜聞樂見的電視節(jié)目。