楊欣

摘要：唐代是繪畫發(fā)展的繁盛時期，作為中國畫的重要門類之一的花鳥畫，在唐時期成為獨立學(xué)科，因此出土的唐代墓室壁畫中有一定數(shù)量的花鳥畫，為研究這個時期花鳥畫打開了新局面。從唐初期到晚唐時期，墓室壁畫花鳥畫主題也開始從襯景式成為主題式花鳥壁畫，初步構(gòu)成的花鳥壁畫作品分析是本文的主要研究對象，從墓室壁畫中探究花鳥畫的發(fā)展具有研究意義。

關(guān)鍵詞：唐代；墓室壁畫；花鳥畫；歷史地位

中圖分類號：K879.41 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0180-01

一、襯景式的花鳥主題

（一）李憲墓室壁畫

陜西蒲城縣三合鄉(xiāng)出土的李憲墓墓室東壁繪制的樂舞圖在整個墓室壁畫中保存最為完整，樂舞圖分為三組，包括吹奏組、跳舞組以及欣賞組。其中樂舞圖為四人繪制都是按具體人物等高繪制，樂舞圖中的貴婦手拿團扇，扇面上畫有折枝花卉，手持團扇的貴婦頭梳高簪，面部涂有重腮紅與鮮紅的嘴唇。長柄團扇的扇面畫有綠色花朵圖案。周昉的《簪花仕女圖》中其中一個侍女手中的扇面上也有這種圖案。樂舞圖中有力的線條勾出花鳥的輪廓以及結(jié)構(gòu)，施以豐富鮮艷的顏色。從壁畫內(nèi)容反映了墓主人情趣高雅，淡泊名利，熱愛音樂的特點。折枝花卉樣式在邊鸞的繪畫作品中體現(xiàn)最為明顯，朱景玄在《唐朝名畫錄》說邊鸞：近代折枝花居其第一。這種構(gòu)圖樣式體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化對待自然的態(tài)度，且邊鸞的繪畫特征成為中國早期花鳥畫繪畫模范，因此墓室壁畫中發(fā)現(xiàn)的折枝花卉構(gòu)圖多少受到邊鸞繪畫的影響。

（二）章懷太子墓室壁畫

章懷太子墓位于陜西乾縣，其墓室花鳥壁畫《觀鳥捕蟬圖》是一幅著名的作品。畫面描繪了三個宮女，第一個宮女頭梳高髻，臉部豐滿白皙，身著綠衣黃裙，手中拿著灰色披巾放于胸前，雙目下垂似乎在發(fā)呆。中間一位宮女頭發(fā)梳著雙髻，女扮男裝，腰間掛有紅色竹籠，舉起右手捕捉樹干上的一只小蟬。第三個宮女將紅色披巾一端放在左手，右手撫摸頭發(fā)上的金釵，仰首望著天空中飛翔的鳥兒，畫面中動靜結(jié)合，前人將此幅壁畫命名為《觀鳥捕蟬圖》，捕蟬是真，觀鳥卻不一定準(zhǔn)確，畫面亦靜亦動，人物各具情態(tài)，線條流暢，樹石繪制簡單，而蟬鳥相對細(xì)致。畫中人物性格各不相同，畫師通過不同的線條勾勒描繪不同的人物性格，通過觀鳥捕蟬優(yōu)美的動態(tài)神情，把百無聊懶的深宮生活靈活表現(xiàn)出來，令人驚嘆創(chuàng)作者的精湛技藝。

二、獨立成篇的花鳥主題

（一）唐安公主墓花鳥壁畫

出土于陜西洋縣的唐安公主墓墓室西壁繪制的花鳥畫，整個畫面色調(diào)溫和，淡雅感瑩然而生。畫面兩側(cè)各有一棵綠葉叢生的小樹，樹梢向內(nèi)彎曲。畫面中間放置著一個黑色木紋的大盆。畫面中有斑鳩和黃鶯等四種鳥，姿態(tài)各不相同。兩只鴿子相向而立，兩只雉雞飛翔。地面點綴一些梅花、水仙等花草植物。畫面清新自然，情景交融，描繪出皇宮貴族庭院中鳥語花香的景致，充滿活力。色彩先以墨色勾勒物體輪廓，后以花青等色敷色暈染，使得整幅畫清新淡雅。

（二）趙逸公墓

河南安陽出土的趙逸公墓中繪有三扇通屏花鳥畫（如圖1所示），圖中央繪有黑色紋飾的瓷質(zhì)大盆，盆中盛滿了清水，水面上飄著零散花瓣，盆前有三只形態(tài)各不相同的大雁，淡雅的色彩清晰地表現(xiàn)出大雁羽毛的質(zhì)感。左右兩面都是以湖石為中心而展開的畫面，畫面中有各種動植物，洋溢著濃重的生活趣味。畫面中心的瓷質(zhì)大盆線條精煉，紋飾刻畫精細(xì)，整體畫面基本運用赭石色刻畫，色彩濃淡相宜，具有淡雅情趣。

趙逸公墓和安公主墓室中的這兩幅屏風(fēng)花鳥畫在構(gòu)圖上都采用了金盆鵓鴣樣式，以大圓盆為畫面中心，周圍環(huán)繞花鳥、草，整幅畫面采用左右對稱布局?；B題材壁畫貼近生活寄托了唐人理想主義的情懷，以物寄情。因此從安公主墓、趙逸公墓兩幅通屏式花鳥中使用的牡丹花、銀盆、蝴蝶、蜻蜓等題材都是對美好生活的渴望和依戀，傳達一種文人的理想生活情懷。

（三）王公淑墓

北京海淀區(qū)八里莊出土的王公淑墓墓北壁通屏壁畫《牡丹蘆雁圖》，是墓室中出土的花鳥壁畫中最精美的壁畫。壁畫采用左右對稱式的構(gòu)圖，畫面中央為牡丹，采用典型的勾勒填色法勾勒根莖、葉子、以及花朵，層次豐富。牡丹花下左右兩側(cè)各有一只蘆雁。其中一只側(cè)目而站，另一只側(cè)身低頭覓食。牡丹上方有兩只蝴蝶飛舞。畫面中還繪制百合、秋葵。牡丹、百合和秋葵等綠葉叢生，線條筆觸明顯，靈動而富有變化。紅色的牡丹花生動逼真。蘆雁勾勒輪廓線粗細(xì)有變化，線條流暢自然。蘆雁的動態(tài)以及羽毛蓬松的質(zhì)感都表現(xiàn)得唯妙唯俏，充分表現(xiàn)了牡丹和蘆雁所具有的生命力。

（四）新疆地區(qū)的墓室壁畫

新疆吐魯番阿斯塔那出土的唐墓墓室的六扇屏風(fēng)花鳥壁畫，采用紅色邊框把六幅畫面隔開，每扇的構(gòu)圖都是一花一鳥形式。六扇中有蘭花、百合或水仙等植物，然后是鴛鴦、野雞或野鴨等禽鳥類，均以墨色線條勾勒輪廓，使用多種顏色暈染繪制畫面，技法上采用平涂以及罩染法，可知這是屬于中原畫法，但比中原的畫面更加粗率一些，用筆簡略，設(shè)色艷麗，充滿生活景象。

三、唐代墓室壁畫中的花鳥畫在中國美術(shù)史上的地位

唐代花鳥畫在沒有發(fā)掘之前僅僅在一些工藝品如染織、金銀器、銅鏡等上見到一些裝飾性的花鳥紋飾，并不算真正的繪畫，因此出土的唐代墓室花鳥壁畫為今天我們研究唐代花鳥畫的發(fā)展得到重要的材料考證。讓我們在探究到唐時期花鳥繪畫發(fā)展變化的同時，又能夠發(fā)現(xiàn)唐代花鳥題材的壁畫所傳達的審美趣味以及生活意味。

四、結(jié)語

通過這些墓室壁畫的認(rèn)識使我們對這一時期的花鳥畫有了更深入的認(rèn)識。從不同的墓室花鳥壁畫圖像分析中可以清楚地看到花鳥畫從唐代中晚期襯景到獨立成篇的過程，而這些墓室壁畫作品序列中就能發(fā)現(xiàn)中晚唐時期花鳥畫不斷繁榮發(fā)展，在中國美術(shù)史上為花鳥畫從眾多分類中獨立出來奠定了扎實的基礎(chǔ)。