強(qiáng)立橫

【摘 要】《記憶碎片》是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭根據(jù)其弟弟的短篇小說(shuō)改編而成的電影。影片講述了患有“短期記憶喪失癥”的主人公萊昂納多·謝爾比必須根據(jù)自己支離破碎的記憶來(lái)找到殺害自己妻子的兇手的故事。只看故事簡(jiǎn)介的話我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)普通的懸疑劇情電影，但此片被評(píng)為有史以來(lái)最燒腦的電影之一，原因就在于導(dǎo)演獨(dú)特的敘事方式和視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用，下面我們來(lái)具體分析導(dǎo)演在這部影片當(dāng)中的敘事手法和視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用手法。

【關(guān)鍵詞】《記憶碎片》；克里斯托弗·諾蘭；鏡頭語(yǔ)言；非線性敘事；受眾心理

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）18-0120-02

一、《記憶碎片》的敘事手法

電影《記憶碎片》（克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演）打破了經(jīng)典懸疑電影的慣常敘事模式，以一種“非線性”的敘事手段來(lái)挑戰(zhàn)戲劇型影片豐碑式的“線性”敘事結(jié)構(gòu)。碎片化的結(jié)構(gòu)其實(shí)是影片最精彩的部分，黑白膠片拍攝的部分是整個(gè)故事當(dāng)中線條最順的，中間穿插各種彩色拍攝的影像碎片，既是主角完成復(fù)仇事件的每一個(gè)部分與細(xì)節(jié)，也是主角的心理活動(dòng)，黑白穿插彩色的講述手法，是跟觀眾玩了一次復(fù)雜的心理游戲，也是主角“短期記憶缺失癥”的直接表現(xiàn)。這樣的手法在現(xiàn)代電影中第一次出現(xiàn)，影片一經(jīng)上映就引起了巨大反響，苛刻的評(píng)論家們也認(rèn)為，這樣講述一個(gè)原本很簡(jiǎn)單的故事的手法，具有里程碑式的意義。

此部影片的敘事結(jié)構(gòu)總體上是兩個(gè)部分、兩條線。黑白膠片拍攝的部分屬于順序線，是影片的前半部分；彩色膠片拍攝的屬于倒序線，也是影片用線性敘事講述時(shí)，事件、沖突愈演愈烈的高潮部分。導(dǎo)演把彩色部分穿插在黑白順序線中，將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事分割成了無(wú)數(shù)的碎片，這一手法與主題和主人公的“失憶病癥”人物設(shè)定不謀而合，是導(dǎo)演特意的電影藝術(shù)創(chuàng)造。黑白拍攝的目的在于凸顯影片故事的現(xiàn)實(shí)感，彩色拍攝的部分則是在黑白內(nèi)容上內(nèi)部與外部的延伸，表達(dá)了主人公“短期記憶缺失癥”對(duì)事件描述的一種超現(xiàn)實(shí)感。從影片的開(kāi)頭到結(jié)尾，黑白與彩色穿插得越來(lái)越頻繁，時(shí)間上也越來(lái)越接近，兩部分在影片最后完美融合在了一起，讓形散的故事在形式與內(nèi)容上達(dá)到了整體的凝聚與升華。

二、《記憶碎片》的鏡頭語(yǔ)言

相比于影片詭異、精巧、風(fēng)格獨(dú)特的敘事手法與意蘊(yùn)深刻的主題來(lái)講，《記憶碎片》的鏡頭語(yǔ)言會(huì)顯得比較平淡無(wú)奇。對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)，它的鏡頭語(yǔ)言屬于穩(wěn)扎穩(wěn)打型，完全服務(wù)于故事與人物。對(duì)于著重表現(xiàn)敘事手法的此部影片，沒(méi)有任何喧賓奪主所帶來(lái)的不適感。

因?yàn)橛捌脭⑹率址▽⒐适碌膹?fù)雜程度大幅提升，所以導(dǎo)演在影片中加入了大量旁白來(lái)讓觀眾更好地理解影片中非線性敘事帶來(lái)的混亂感。但單單用旁白來(lái)引導(dǎo)觀眾，會(huì)顯得影片更像紀(jì)錄片，藝術(shù)水準(zhǔn)不增反降，這時(shí)看似沒(méi)有存在感的鏡頭語(yǔ)言派上了用場(chǎng)。影片大量運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭，用來(lái)剖析“失憶病癥”主人公的心理活動(dòng)，特寫(xiě)鏡頭在放大主角內(nèi)心的同時(shí)，也將觀眾更近距離地拉進(jìn)了他所思所想的過(guò)程當(dāng)中，主角在一步步地接近真相，我們也跟著他一起緊張、內(nèi)疚、憤怒，他的精神狀態(tài)就是我們的精神狀態(tài)，我們作為旁觀者，其實(shí)并不比他知道得多，甚至比主角更感迷茫。導(dǎo)演就是通過(guò)這種鏡頭語(yǔ)言，讓我們與主角的思維相融合。

影片在音響與音樂(lè)方面也是非常克制，在每一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上聲音的表現(xiàn)力都恰到好處。在正常講述故事內(nèi)容時(shí)，基本都用單一旋律來(lái)平鋪情緒，只有到了每一段的小高潮時(shí)，背景音樂(lè)節(jié)奏加快，音調(diào)升高，加上嘈雜的環(huán)境音，為觀眾營(yíng)造懸疑片的緊張感。例如，影片進(jìn)行到一時(shí)零九分四十四秒，當(dāng)萊納看見(jiàn)自己手臂上用來(lái)記事的“永遠(yuǎn)不要接聽(tīng)電話”的紋身時(shí)，他此時(shí)正好在講電話，這時(shí)音樂(lè)響起，他問(wèn)了電話另一端一句：“你是誰(shuí)？”對(duì)方掛斷電話，詭異的音樂(lè)持續(xù)進(jìn)行，更增加了此段內(nèi)容給萊納與觀眾帶來(lái)的疑惑。與這段相接的一時(shí)十七分十九秒及往后四十秒的內(nèi)容，音樂(lè)節(jié)奏加快，詭異的音調(diào)逐漸升高，主人公此時(shí)慌忙找到玻璃水杯，貼緊墻面來(lái)聽(tīng)隔墻是否有耳，觀眾此時(shí)在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上同樣感受到了萊納的極度緊張。這就是此片音響的厲害之處，能將觀眾完全代入影片內(nèi)容所營(yíng)造的氛圍當(dāng)中。

下面我們來(lái)具體分析導(dǎo)演在影片中是如何運(yùn)用獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言的。

電影的第一個(gè)鏡頭是倒放的，以此來(lái)表明電影的整體敘事手法為非線性倒敘。電影開(kāi)頭，以正常速度倒放主人公萊納抖動(dòng)寶麗來(lái)模糊的照片，讓一張顯過(guò)影的照片逐漸變得模糊，這如同萊納的記憶，在復(fù)仇過(guò)程中越來(lái)越模糊，也隱喻世間之事的復(fù)雜與看不透。而所謂的客觀，是否真的存在？人們記憶當(dāng)中自己的身份，又是否真實(shí)？這是一個(gè)思辨與反復(fù)認(rèn)知的過(guò)程。

影片進(jìn)行到六分零五十五秒時(shí)，鏡頭給了萊納左手紋身“薩米·杰克斯”一個(gè)特寫(xiě)，這時(shí)萊納反復(fù)擦拭這個(gè)紋身，讓其更顯清晰，反復(fù)擦拭，可以讓萊納強(qiáng)行記住“薩米·杰克斯”這個(gè)名字，說(shuō)明這個(gè)名字對(duì)萊納意義重大，也是影片揭示主題的一個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)。從后面的故事我們可以看出，薩米·杰克斯是主角失憶前做保險(xiǎn)調(diào)查員時(shí)的一個(gè)客戶。這名客戶跟主角之后一樣，患有“短期記憶缺失癥”，萊納將其名字紋在手上，是要不停地提醒自己他與薩米得了一樣的病。萊納逢人就說(shuō)一遍薩米的故事，以此來(lái)強(qiáng)迫自己練就慣性記憶與本能記憶，直到看到手上薩米的名字就能脫口說(shuō)出他的事情，讓自己形成條件反射。事實(shí)上，薩米的事情是萊納在患病前發(fā)生的，他這種“失憶癥”對(duì)患病前事情的記憶是正常的，對(duì)患病后的記憶影響非常大，患病后不能形成新的永久記憶。所以他本不用這樣刻意讓自己形成這種條件反射，影片后續(xù)發(fā)生的事情以及主角的這一系列動(dòng)作只能有一個(gè)解釋，即薩米的故事其實(shí)是發(fā)生在主角自己身上的故事，他刻意用一個(gè)名字的紋身和強(qiáng)制的條件反射來(lái)扭曲真正的事實(shí)，這個(gè)事實(shí)讓他感到害怕或者內(nèi)疚，他想借著自己的病癥讓自己忘掉這段事實(shí)。

薩米失憶的情況是真實(shí)存在的，不過(guò)不是萊納的這個(gè)版本。被扭曲后的薩米的故事中，薩米失憶，治療了一段時(shí)間后，妻子為了測(cè)試他是否痊愈而讓他不停給自己注射胰島素，直至妻子體內(nèi)胰島素過(guò)量而死亡。這段故事應(yīng)該真實(shí)發(fā)生在失憶后的萊納身上，而萊納因?yàn)槭浾`殺妻子后，無(wú)法接受事實(shí)，故選擇將薩米作為自己記憶的替罪羊，利用自己的失憶，將薩米的故事與真正發(fā)生過(guò)、讓自己患上失憶的事件（小混混進(jìn)入他家入室盜竊，被他妻子發(fā)現(xiàn)，欲將妻子殺害，他跑去營(yíng)救，被猛擊頭部失憶）在心理上形成一些邏輯聯(lián)系，好使自己忘掉誤殺的痛苦，并重新形成扭曲記憶（妻子被小混混殺害，自己要報(bào)仇），給自己一個(gè)活下去的理由。

影片進(jìn)行到一時(shí)二十九分五十五秒時(shí)，薩米在妻子死后進(jìn)入療養(yǎng)院。按照萊納的說(shuō)法，薩米確實(shí)患有記憶缺失病，為了不讓別人對(duì)他的病癥感到尷尬，他碰見(jiàn)每一個(gè)人都會(huì)對(duì)他們報(bào)以微笑，來(lái)顯示自己的記憶能力，從而得到別人的贊許。就在他給其中一個(gè)從他面前走過(guò)的人微笑時(shí)，這個(gè)人從鏡頭左邊往右邊橫移，在移過(guò)去的瞬間，薩米的臉變成了萊納的臉，這一細(xì)節(jié)一閃而過(guò)，但十分重要。導(dǎo)演通過(guò)平視與窺視的鏡頭，揭示了薩米的故事其實(shí)是在萊納自己身上發(fā)生過(guò)的事實(shí)的一個(gè)扭曲，萊納不愿讓自己記住真正的事情，以及其帶來(lái)的極度痛苦。平視的鏡頭雖然象征扭曲當(dāng)中的萊納還能像正常人一樣思考與行動(dòng)，但窺視的鏡頭表明，他的一切行為與思想正在逐步暴露給觀眾。

三、影片的主題與受眾的心理

觀看《記憶碎片》對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，很像是在玩拼圖游戲。在看電影的同時(shí)，腦中不斷進(jìn)行著頭腦風(fēng)暴。這不再是我們傳統(tǒng)意義上的“看”電影，而是將“看”的過(guò)程與“思”相雜糅，這給觀眾帶來(lái)了多層次的觀影快感。尤其對(duì)于已經(jīng)厭倦簡(jiǎn)單程式化的好萊塢大片的觀眾來(lái)說(shuō)，類似《記憶碎片》這種挑戰(zhàn)智商的電影，很有市場(chǎng)。

電影的主題具有強(qiáng)烈的諷刺與思辨意味，諷刺在于影片講述的是一個(gè)自欺欺人的故事。開(kāi)篇觀眾會(huì)以為導(dǎo)演想讓我們看一個(gè)復(fù)仇與揭穿欺騙的過(guò)程，但在影片的最后，我們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)影片中最大的騙子是主人公萊納自己。雖然泰迪在影片最后拋出了他幫助萊納找出了殺害其妻子的真相，并且也說(shuō)出了自己真正的名字叫“John G”，萊納知道了他這個(gè)“John G”并不是他已經(jīng)報(bào)過(guò)了仇的那個(gè)小混混，他不愿意接受這個(gè)殺妻與報(bào)仇的真實(shí)情況，也不想再被所謂的泰迪利用，來(lái)殺掉自己不想殺的人。一方面，他不愿繼續(xù)痛苦；另一方面，他不想當(dāng)殺手，于是就自欺欺人地利用自己的失憶，自導(dǎo)自演了一場(chǎng)重新復(fù)仇的劇目，殺掉他該殺的最后一個(gè)人——一個(gè)叫“泰迪”的John G，以此得到真正的解脫。

電影告訴我們，應(yīng)該如何對(duì)自己的身份和記憶進(jìn)行認(rèn)知。人們身處社會(huì)當(dāng)中，會(huì)存在各種各樣的身份；在生活的過(guò)程當(dāng)中，人們又會(huì)形成各種各樣的永久記憶。對(duì)于自身身份的認(rèn)識(shí)，是我們?cè)谏鐣?huì)與他人的鏡像對(duì)照中形成的，那么，這些身份哪一個(gè)才是真實(shí)的？我們到底應(yīng)該用哪種身份在社會(huì)上生存？雖然萊納一直記得病前自己是一名保險(xiǎn)調(diào)查員，有一個(gè)美麗的妻子和幸福的家庭，自己也是一個(gè)好丈夫，但正如泰迪在影片中說(shuō)的：“你不知道自己是誰(shuí)，跟我去地下室，我來(lái)讓你知道你自己到底是誰(shuí)！”我們自己的記憶是否真實(shí)客觀？就算有相機(jī)、筆記本等幫我們記錄現(xiàn)實(shí)，那么記錄的時(shí)候我們是否其實(shí)是在用自己的主觀意念來(lái)操縱手和眼睛？就像萊納不愿接受自己誤殺妻子的事實(shí)，要拋棄掉這段記憶一樣，我們是否真的應(yīng)該相信自己的記憶？這些都是影片帶給我們的值得思考的問(wèn)題。

四、結(jié)語(yǔ)

《記憶碎片》是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的處女作，雖算不上大制作，但是導(dǎo)演將錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)安排在冷靜犀利的鏡頭語(yǔ)言之下，集合了暴力、玄疑等諸多因素。加之導(dǎo)演嫻熟的非線性敘事，尤其是倒敘的敘事手法，讓一個(gè)普通的謀殺解密與報(bào)仇的故事變得撲朔迷離，這對(duì)于一部處女作來(lái)說(shuō)，實(shí)屬不易，這也從側(cè)面說(shuō)明諾蘭導(dǎo)演在敘事與視聽(tīng)語(yǔ)言上的天分。此外，我們還可以看到關(guān)于人生哲學(xué)和心理學(xué)的思考，所以說(shuō)這部影片是一部具有探索精神的佳作。諾蘭導(dǎo)演后期執(zhí)導(dǎo)的影片逐漸轉(zhuǎn)向商業(yè)與藝術(shù)的融合，例如《蝙蝠俠：黑暗騎士》（2008）等，口碑與票房雙豐收。我們希望國(guó)內(nèi)這樣的導(dǎo)演能再多一些，為我們提供娛樂(lè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值皆有保障的好影片的同時(shí)，也能為國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)作出一定的貢獻(xiàn)。