宮政 王昌盛

摘要：一部出色的動(dòng)畫(huà)片不但要有出色的劇本，豐富的人物，還需要完美的場(chǎng)景來(lái)烘托角色的塑造，來(lái)渲染氣氛。如果對(duì)動(dòng)畫(huà)中的一些專業(yè)知識(shí)不甚理解，特別是對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的一些特殊用途如果不能十分理解，就不能設(shè)計(jì)出理想的場(chǎng)景。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)作是根據(jù)劇本和人物、故事的時(shí)間線索來(lái)進(jìn)行的，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景不單單是普通的繪畫(huà)背景，更多的是為角色和劇情服務(wù)。文中將討論如何正確把握這些因素，進(jìn)而繪制出合格的場(chǎng)景。

Abstract： An outstanding cartoon not only needs excellent scripts， rich characters， but also perfect scenes to enhance the shaping of characters to render the atmosphere. If you do not understand some of the professional knowledge in the animation， especially if you cannot fully understand some special uses in the animation scene， you cannot design an ideal scene. The creation of the animation scene is based on the time cues of the script， the characters， and the story. The animation scene is not only an ordinary painting background， but is more of a service for the characters and the story. The article will discuss how to properly grasp these factors and then draw a qualified scene.

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景；設(shè)計(jì)；風(fēng)格

Key words： animation scene；design；style

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-4311（2018）27-0271-02

0 引言

影視動(dòng)畫(huà)作為一種新興的視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)，已經(jīng)越來(lái)越被公眾所認(rèn)知。由動(dòng)畫(huà)本身產(chǎn)生的娛樂(lè)性、欣賞性，成為了吸引人們眼球的主要方面。動(dòng)畫(huà)是一門集合了繪畫(huà)、音樂(lè)、文學(xué)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、攝影、燈光等等的諸多藝術(shù)門類的集合體[1]。動(dòng)畫(huà)與其說(shuō)是一種藝術(shù)門類倒不如說(shuō)更是一項(xiàng)藝術(shù)的工程。在這項(xiàng)工程中，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)處于其核心地位，是影視動(dòng)畫(huà)制作中最重要的環(huán)節(jié)之一。無(wú)論是具有出色空間感的三維動(dòng)畫(huà)，還是特色鮮明的二維動(dòng)畫(huà)，給觀眾留下深刻印象的，不只有豐富的主角和華麗的特效，更需要展現(xiàn)完美的場(chǎng)景來(lái)烘托動(dòng)畫(huà)中的氣氛和主題。

1 場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的風(fēng)格

在世界動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)日益廣闊的今天，東方國(guó)家和西方世界的動(dòng)畫(huà)競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。日本和美國(guó)是現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的兩大陣營(yíng)[2]。

1.1 日本動(dòng)畫(huà)風(fēng)格

在日本動(dòng)畫(huà)中，以宮崎駿的吉卜力工作室最具有代表性。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)中將人類與大自然的矛盾作為作品的核心，企圖找出兩者和諧統(tǒng)一的方法。在他的作品中充滿了人文關(guān)懷，而最終是人類與自然的共存，在他的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中也深深的體現(xiàn)著這一點(diǎn)。在宮崎駿作品的場(chǎng)景中能夠清楚的看到，他將人與自然兩種不相妥協(xié)的極端融合于畫(huà)面中，在承接了許多思考后，使得他作品中清新的水彩風(fēng)格也顯得格外凝重。現(xiàn)代的日本動(dòng)畫(huà)，突現(xiàn)出許多科幻類的動(dòng)畫(huà)，而最具代表性的是押井守的《攻克機(jī)動(dòng)隊(duì)》。這部作品是押井守在世界動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域享有盛名的代表作。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的寫(xiě)實(shí)性達(dá)到了令人嘆為觀止的程度，形成了世界上極為著名的“日本動(dòng)畫(huà)風(fēng)格”。

1.2 美國(guó)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格

在美國(guó)動(dòng)畫(huà)中，以迪斯尼動(dòng)畫(huà)公司最為代表。迪斯尼的動(dòng)畫(huà)是最早從事商業(yè)動(dòng)畫(huà)的公司之一。他們的作品由于很早就占領(lǐng)了市場(chǎng)，所以他們的動(dòng)畫(huà)形象在觀眾心中造成了很大影響。迪斯尼的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格以明快、夸張的風(fēng)格為主。很多耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫(huà)作品都出自他們之手。

2 場(chǎng)景設(shè)計(jì)在實(shí)際制作中的應(yīng)用

場(chǎng)景設(shè)計(jì)涉及的內(nèi)容很多，從光影照明到色彩氛圍，從空間構(gòu)成到鏡頭的運(yùn)用，有很多地方是需要扎實(shí)的藝術(shù)功底和廣泛的文化知識(shí)來(lái)做支撐。所以制作場(chǎng)景之前，要進(jìn)行充分的準(zhǔn)備和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌１热鐚?duì)于場(chǎng)景的特定時(shí)空與地域的定位，場(chǎng)景特寫(xiě)的定位，對(duì)現(xiàn)實(shí)資料的借鑒等。在考慮到每個(gè)問(wèn)題時(shí)要把想到的東西記錄下來(lái)，以便在繪制草圖時(shí)能隨時(shí)用到。在明確了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求后，查找相關(guān)的圖形資料[3，4]。比如在《人與人》中出現(xiàn)的較量場(chǎng)景，我們就把場(chǎng)景定在空曠的大地上，借鑒相關(guān)的圖片和視頻，繪制出很有特色的人特等。其中人物與場(chǎng)景的比例是一個(gè)關(guān)鍵，制作場(chǎng)景時(shí)，應(yīng)把握好人物角色在場(chǎng)景中的位置，避免把場(chǎng)景做大或者做的太小，控制好角色與整體比例的協(xié)調(diào)是很重要的，否則會(huì)很不真實(shí)。

2.1 場(chǎng)景設(shè)計(jì)方法及步驟

在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中，我們一般會(huì)采用一套比較穩(wěn)妥而有效率的工作與思維的流程，作為一項(xiàng)工作，場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程是有規(guī)律可尋的。一般的場(chǎng)景設(shè)計(jì)步驟是從基本的構(gòu)思開(kāi)始的，然后繪制出草圖，最終在平面或者FLASH軟件中實(shí)現(xiàn)效果。

首先，認(rèn)真的分析劇本內(nèi)容，確定動(dòng)畫(huà)表達(dá)的主題和目標(biāo)。在跟著劇情的發(fā)展的同時(shí)，要寫(xiě)出場(chǎng)景的大致變換關(guān)系，要考慮到鏡頭的運(yùn)用，同時(shí)考慮哪個(gè)鏡頭是需要運(yùn)動(dòng)的，哪個(gè)鏡頭是靜止的。還要結(jié)合場(chǎng)景中使用到的地域風(fēng)格特征和表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行整合[5]。

在草圖上的表達(dá)是一種將場(chǎng)景從文字到可視的階段，這個(gè)階段可以使用簡(jiǎn)章的線條，大致上勾勒出在心中形成的場(chǎng)景雛形。在草圖繪制過(guò)程中要堅(jiān)持一個(gè)原則，就是先畫(huà)出最主要的大概場(chǎng)景輪廓，將主體放在其中來(lái)觀察構(gòu)圖關(guān)系，用最快速的方法來(lái)呈現(xiàn)出心中所想象的場(chǎng)景[6，7]。場(chǎng)景的大致構(gòu)想在作草圖之前就應(yīng)該已經(jīng)存在于繪制者的腦海里，草圖繪制的過(guò)程只是將所想的用圖形表達(dá)出來(lái)。一個(gè)好的場(chǎng)景繪制的產(chǎn)生，是從對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本的理解開(kāi)始，融合于對(duì)生活場(chǎng)景的觀察，在平時(shí)應(yīng)養(yǎng)成對(duì)身邊事物觀察的習(xí)慣，進(jìn)而可以在很大程度上幫助創(chuàng)作者的創(chuàng)作。在場(chǎng)景草圖完整的表現(xiàn)出來(lái)后，就可以進(jìn)入場(chǎng)景的最終實(shí)現(xiàn)階段了。不論是二維或者三維的制作，都是將草圖與鏡頭聯(lián)系在一起，并涉及到一些攝像機(jī)路徑動(dòng)畫(huà)和鏡頭運(yùn)用的知識(shí)。

一般在草圖制作后，會(huì)利用較小的色彩稿來(lái)對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行進(jìn)一步的探索，這一步，對(duì)于迅速、準(zhǔn)確的把握?qǐng)鼍罢w的色彩、光線氣氛很有幫助。色彩稿的制作方式也是多樣的，一般制作二維動(dòng)畫(huà)的小色稿會(huì)使用水彩、水粉、彩色鉛筆等傳統(tǒng)方法?，F(xiàn)在由于電腦技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)出現(xiàn)了比如Photoshop、Painter等軟件，可以很方便的繪制出色彩小稿，特別是在調(diào)整畫(huà)面色調(diào)和局部修改時(shí)更能顯示出軟件的優(yōu)越性。

色彩小稿的制作主要在于分析畫(huà)面存在的問(wèn)題，或者提供給我們解決問(wèn)題的方式和應(yīng)該注意的地方。色彩小稿的制作可以從一定程度了降低工作中的重復(fù)制作。他的優(yōu)勢(shì)在于尺寸小，能從整體上把握色彩色調(diào)。其次，可以觀察各個(gè)物體之間大關(guān)系的塑造和調(diào)整，舍棄細(xì)節(jié)的刻畫(huà)從而把握重點(diǎn)。

在色稿中保持敏銳的色彩感覺(jué)是重要的，色彩小稿不同于繪畫(huà)作品，繪畫(huà)作品考慮的是單禎畫(huà)面的完整性和獨(dú)立性，而場(chǎng)景設(shè)計(jì)的小稿要考慮畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的色彩、光線與場(chǎng)景的關(guān)系，以及前后場(chǎng)景的風(fēng)格統(tǒng)一。反復(fù)的觀察色彩小稿有沒(méi)有完整的體現(xiàn)出影片的風(fēng)格、色調(diào)，加以調(diào)整，從而找出最合適的方案[8]。

對(duì)于一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，有許多問(wèn)題需要逐步結(jié)局，設(shè)計(jì)者得統(tǒng)觀全局進(jìn)行一系列的思考。場(chǎng)景設(shè)計(jì)一般是以鏡頭為單位，合理的選取場(chǎng)景制作方法。不但可以節(jié)省很多場(chǎng)景上的空間，同時(shí)也減少了我們?cè)诤笃阡秩局兴枰臅r(shí)間，提高了工作效率[9]。

2.2 場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)例說(shuō)明

下面以《人與人》中的第一幕為例，來(lái)闡述場(chǎng)景從草圖到色圖的過(guò)程，以及對(duì)場(chǎng)景制作中的一些思考。

可以將整個(gè)鏡頭分為三個(gè)部分，近景植物，中景植物群，遠(yuǎn)景叢林。按照美學(xué)的搭配原則，要設(shè)計(jì)幾個(gè)比較典型的有風(fēng)格的植物作為鏡頭的近景和主體部分。在這個(gè)部分要注意的是，近景植物要做的簡(jiǎn)單，精度要高，因?yàn)榭拷R頭，需要一定的面數(shù)來(lái)提高渲染的質(zhì)量。其次，因?yàn)樵凇度伺c人》片中的場(chǎng)景都是虛幻的，要做出一定的魔幻風(fēng)格，所制作的植物要有超現(xiàn)實(shí)性。至于中景的部分，基本上是對(duì)角色的輔助，來(lái)突出角色在場(chǎng)景中的行為。遠(yuǎn)景則是位于樹(shù)木后面的森林和天空，它們?cè)诋?huà)面中的占有量雖然不高，卻也起著渲染氣氛的作用。并且作為遠(yuǎn)景來(lái)說(shuō)，它們只是視覺(jué)的延伸，并不用具體考慮到單個(gè)物體，只要根據(jù)前景中景的需要，做一個(gè)整體的擺設(shè)就可以，以加強(qiáng)空間的延伸，在處理時(shí)可以模糊一些。

最后要全局考慮畫(huà)面的整體構(gòu)圖、黑白關(guān)系、空間透視等等。

像這樣一種思路的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，在構(gòu)圖上要盡量顯示出緊密的場(chǎng)面，在布局和結(jié)構(gòu)上突出畫(huà)面的延伸性。在黑白關(guān)系上，要考慮到燈光的光影效果。在透視上，應(yīng)當(dāng)遵守縱深式的構(gòu)圖布局，在透視上注意合理性，在空間表達(dá)上要盡可能體現(xiàn)出一種敞開(kāi)的，具有延伸性的布局和氛圍。

同時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景被設(shè)定為夜景，夜景通常以冷光為主，從顏色感情上來(lái)說(shuō)，冷色調(diào)可以給人以平靜的感覺(jué)，同時(shí)也有令人感到孤寂、冰冷的感覺(jué)，所以應(yīng)該在冷色調(diào)中加入暖色來(lái)調(diào)節(jié)整個(gè)環(huán)境的色彩氛圍。在夜景中調(diào)節(jié)畫(huà)面的色調(diào)關(guān)系主要是靠場(chǎng)景中的燈光處理，比如在角色身上打的燈光是比較偏暖色的，地面上的燈光是冷色中比較偏暖的顏色，遠(yuǎn)景顏色也是冷色光，從而可以調(diào)動(dòng)整個(gè)畫(huà)面的色彩氛圍。

2.3 場(chǎng)景設(shè)計(jì)工具

制作動(dòng)畫(huà)的軟件通常選用MAYA這個(gè)軟件。MAYA是一款功能很強(qiáng)大的三維制作軟件，MAYA因其強(qiáng)大的功能在3D電畫(huà)界造成巨大的影響，已經(jīng)進(jìn)入到電影、電視、游戲等各個(gè)領(lǐng)域，且成為三維動(dòng)畫(huà)軟件中的佼佼者。其強(qiáng)大的功能表現(xiàn)在建模的性能上，以及其人性的操作。比如，動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的場(chǎng)景，就是使用畫(huà)筆模仿真實(shí)的自然環(huán)境繪畫(huà)出的草地和樹(shù)木。

然而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景制作在國(guó)內(nèi)的發(fā)展并不被看好，因?yàn)樵趧?dòng)畫(huà)制作的領(lǐng)域中，更多的人會(huì)去從事角色創(chuàng)作或者動(dòng)畫(huà)規(guī)律一類的制作，而場(chǎng)景的制作往往成為了捎帶品。文中論述了場(chǎng)景的作用和其重要性，即一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)片不但需要一個(gè)好的劇本，可以吸引人的故事，一個(gè)豐富的角色，也需要一個(gè)好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)烘托、改造動(dòng)畫(huà)中所表達(dá)的氛圍。如果沒(méi)有場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)幫助角色的表演，相信不管是故事的敘述還是角色表演，都會(huì)遜色很多。

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