王聚伍

【摘 要】影視表演和話(huà)劇表演都是表演藝術(shù)體系的組成要素，而影視表演是在話(huà)劇表演基礎(chǔ)之上逐步形成的，這就使得二者在具體表演當(dāng)中既有相同之處，又有一定差異。為了進(jìn)一步推動(dòng)表演藝術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展，就要加強(qiáng)對(duì)不同表演藝術(shù)類(lèi)型的分析和研究工作，特別是客觀全面地分析它們的異同，以便在系統(tǒng)性的對(duì)比當(dāng)中找到表演藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中的優(yōu)缺點(diǎn)，為表演藝術(shù)的完善打下基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】影視表演；話(huà)劇表演；異同

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0041-01

影視表演是在繼承話(huà)劇表演的基礎(chǔ)之上，兼容其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)精華而形成的一種表演藝術(shù)類(lèi)型。而且無(wú)論是影視還是話(huà)劇表演都是綜合性的藝術(shù)形式，所以二者存在著很多異同點(diǎn)。只有把握了這兩種表演藝術(shù)的相同之處和差異性，還能夠在這兩種表演藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中互相借鑒和互相補(bǔ)充，在優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)當(dāng)中完善表演藝術(shù)體系，為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供動(dòng)力支持。

一、影視表演與話(huà)劇表演的相同點(diǎn)

（一）注重角色塑造。無(wú)論是戲劇表演還是影視表演都把角色塑造作為整個(gè)表演活動(dòng)的宗旨。雖然不同的演員有著差異化的藝術(shù)追求，也有著不同的表演素質(zhì)，但是他們都是為了視覺(jué)藝術(shù)的呈現(xiàn)服務(wù)的，所以最終的表演宗旨都是塑造角色和人物形象，并利用不同的人物推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，揭露劇本的主題思想，體現(xiàn)出劇作家的意圖。由此可見(jiàn)，二者在關(guān)注角色塑造方面是相同的，而要想促進(jìn)這兩種藝術(shù)的綜合發(fā)展就需要演員不斷提升角色塑造的技巧和素質(zhì)，從而最大化地滿(mǎn)足表演藝術(shù)的內(nèi)在需要。

（二）表演要求相同。影視和話(huà)劇表演在要求方面是相同的，也就是說(shuō)二者在創(chuàng)作的原則和標(biāo)準(zhǔn)方面是一致的，主要表現(xiàn)在這兩種表演藝術(shù)都把生活化以及真實(shí)性作為核心。除此以外，在評(píng)估影視以及話(huà)劇作品的過(guò)程中，同樣會(huì)將評(píng)估表演是否真實(shí)和貼近生活作為重要尺度指標(biāo)。保證表演的真實(shí)性是最為基礎(chǔ)的表演要求和前提條件，在此基礎(chǔ)之上要力求表演貼近生活，從而與觀眾產(chǎn)生心靈共鳴，讓觀眾可以從根本上認(rèn)可和肯定作品。其中需要注意的一個(gè)要點(diǎn)是，話(huà)劇表演追求的是帶有夸張感的真實(shí)，而戲劇表演追求的是一種常態(tài)化之實(shí)。

（三）虛構(gòu)情境相同。影視表演以及話(huà)劇表演在情境的設(shè)置方面都具有虛構(gòu)性的特征，這也是二者在相同點(diǎn)方面的一個(gè)重要表現(xiàn)。觀眾在觀賞話(huà)劇作品時(shí)可以直觀看到舞臺(tái)上放置的不同道具，也因此能夠明顯感知到話(huà)劇表演的虛構(gòu)性特征。而觀眾在觀賞影視作品時(shí)通常會(huì)忽視虛構(gòu)性，也會(huì)產(chǎn)生身臨其境的感受。盡管如此，影視表演的場(chǎng)景設(shè)置同樣具備虛構(gòu)性的特點(diǎn)，即使在屏幕呈現(xiàn)上十分逼真，但是整個(gè)的表演情景也有著大量的虛構(gòu)性元素。例如，很多影視作品當(dāng)中的打雷、下雨等情景是為了迎合表演需要虛構(gòu)的。

二、影視表演與話(huà)劇表演的不同點(diǎn)

（一）創(chuàng)作程序不同。影視和話(huà)劇表演在創(chuàng)作程序方面的差異主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，話(huà)劇表演講求的是在創(chuàng)作當(dāng)中貫徹循序漸進(jìn)的原則，需要連貫性地完成整個(gè)劇本的創(chuàng)作。而且從整體上看，劇本的創(chuàng)作通常不受限制，甚至可以在表演過(guò)程當(dāng)中完成對(duì)劇本的優(yōu)化創(chuàng)作。但是影視表演則與之有著較大差異，特別是劇本的限制性和間斷性的特點(diǎn)十分明顯。而且在很多時(shí)候，故事發(fā)展與表演過(guò)程并不同步，存在表演上的交叉、倒敘創(chuàng)作等。除此以外，影視表演對(duì)客觀條件的要求較高，也會(huì)受到天氣等因素的制約，因而需要結(jié)合客觀環(huán)境變化做好內(nèi)容調(diào)整。

（二）表演場(chǎng)合不同。話(huà)劇表演和影視表演在呈現(xiàn)場(chǎng)合方面有著明顯的差別：第一，話(huà)劇表演是在舞臺(tái)上進(jìn)行呈現(xiàn)的，對(duì)故事情節(jié)的展現(xiàn)、人物關(guān)系的呈現(xiàn)、作品核心思想的表達(dá)等都會(huì)在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)，具備明顯的時(shí)效性特征。第二，影視表演整個(gè)的表演活動(dòng)都是在鏡頭之前完成的。影視演員需要在劇本研讀的基礎(chǔ)之上在鏡頭前完成角色的塑造和表現(xiàn)，而在鏡頭表演完成之后還需要進(jìn)一步地完成剪切、剪輯、制作等程序，最后才能夠形成影視作品。由于二者在表演場(chǎng)所方面存在明顯差別，所以對(duì)演員的要求也出現(xiàn)了相應(yīng)差異。話(huà)劇演員在表演當(dāng)中要進(jìn)行抽象性和濃縮性的表現(xiàn)，在表演當(dāng)中加入夸張等技巧；而影視演員則要在表演中追求現(xiàn)實(shí)。

（三）觀眾關(guān)系不同。觀眾關(guān)系不同也是影視表演和話(huà)劇表演的差異之處，最為顯著的表現(xiàn)是話(huà)劇表演直接在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，并和觀眾面對(duì)面；影視表演則需在完成一系列的制作之后才可以搬上熒幕，從而讓觀眾可以觀看到影視作品。顯而易見(jiàn)，話(huà)劇表演能夠讓觀眾與表演者的溝通更加的及時(shí)，同時(shí)還可以得到觀眾的反饋信息，便于幫助話(huà)劇演員借鑒和提高。但是影視表演者需要在觀眾觀看完影片之后利用一定的平臺(tái)獲得反饋信息，而信息的反饋則有著明顯滯后性。

總而言之，影視表演和話(huà)劇表演都是表演藝術(shù)體系當(dāng)中的奇葩，為我國(guó)表演藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。而這兩種表演藝術(shù)有差異，也有相同之處，只有正確地把握好了二者之間的異同點(diǎn)才能做好表演藝術(shù)的區(qū)分，找到二者在表演當(dāng)中各自的優(yōu)勢(shì)與不足，以便在今后的表演藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中互相學(xué)習(xí)借鑒，實(shí)現(xiàn)共同發(fā)展。

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