汪洋

【摘 要】《圖雅的婚事》將戲劇性敘事結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)約質(zhì)樸的影像風(fēng)格較為完美地結(jié)合在了一起。我們下面就敘事和空間調(diào)度兩個(gè)角度出發(fā)，與好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)典敘事作比較，解讀這部戈壁草原里細(xì)如微塵的平凡女人如何在遼闊的生活里掙扎的電影。

【關(guān)鍵詞】敘事結(jié)構(gòu)；沖突；情節(jié)；視聽(tīng)語(yǔ)言；空間調(diào)度

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0112-01

一、敘事結(jié)構(gòu)分析

《圖雅的婚事》看似質(zhì)樸而松散的敘事方式卻嚴(yán)格遵循好萊塢電影經(jīng)典敘事的線性結(jié)構(gòu)，有著明確的結(jié)構(gòu)規(guī)律——除了按照開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)尾的三段式結(jié)構(gòu)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)情節(jié)的因果鏈條式的線性發(fā)展，建置、沖突（對(duì)抗），并且有一個(gè)預(yù)定的結(jié)尾，一切情節(jié)沖突都是為了達(dá)到那個(gè)預(yù)設(shè)的目的地。

開(kāi)端——建置圖雅的矛盾，就是家庭的重?fù)?dān)以至于必須另嫁養(yǎng)夫；發(fā)展——許多人來(lái)提親，但是都打了退堂鼓，鄰居森格趁機(jī)用打井的方式向圖雅求婚，而圖雅對(duì)森格態(tài)度的改變使得故事朝結(jié)局發(fā)展；結(jié)尾——圖雅與森格結(jié)婚。

既然預(yù)設(shè)的結(jié)尾是圖雅帶夫另嫁森格，那么一切的情節(jié)建置和矛盾引發(fā)的轉(zhuǎn)折都向著這個(gè)結(jié)尾而發(fā)展，這種沖突和轉(zhuǎn)折需要設(shè)置一些“激勵(lì)事件”。“激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡，然后在他心中激起平衡的欲望，最后激勵(lì)事件推動(dòng)主人公去積極地追求這一對(duì)象或目標(biāo)?！盵1]本片中，圖雅丈夫癱瘓失去勞動(dòng)力導(dǎo)致圖雅勞累至腰傷，腰傷導(dǎo)致不能再勞累，圖雅必須找到經(jīng)濟(jì)或勞動(dòng)力的依靠，就構(gòu)成了圖雅帶夫另嫁的動(dòng)機(jī)，這幾個(gè)點(diǎn)環(huán)環(huán)相扣，成為推動(dòng)劇情發(fā)展的“激勵(lì)事件”。

除了主要的激勵(lì)事件和矛盾外，我們看到導(dǎo)演和編劇在這部影片中也設(shè)置了一些輔助情節(jié)，比如說(shuō)森格妻子關(guān)系這條線索：影片開(kāi)頭森格就因?yàn)槠拮痈怂奖级砭?，結(jié)果得到圖雅的幫助，為兩人關(guān)系發(fā)展埋下伏筆；森格妻子和情人拐騙了森格的卡車(chē)，森格站在城外等待，使圖雅有機(jī)會(huì)碰到森格，并讓森格去找巴特爾，而之后巴特爾的自殺使森格有了動(dòng)機(jī)把圖雅從寶力爾手里追回；故事推進(jìn)到結(jié)尾部分的時(shí)候，森格妻子的回歸則造成森格和圖雅婚事的阻礙，使圖雅誤會(huì)了森格差點(diǎn)接受普日布的求婚。森格的妻子在本片中從未出現(xiàn)過(guò)，一切有關(guān)她的行為交代，看似偶然實(shí)則是必然的安排。這些輔線和主線交織在一起，深化了矛盾，鋪墊了動(dòng)機(jī)，也推動(dòng)情節(jié)朝預(yù)設(shè)的結(jié)尾發(fā)展。

二、空間調(diào)度分析

（一）剪輯。以好萊塢商業(yè)電影依據(jù)事件發(fā)展邏輯和劇中人物視點(diǎn)以及觀眾的心理而建立的一套完整的視點(diǎn)策略。與之相反，本片的大部分場(chǎng)景都沒(méi)有用分析性剪輯法分切，而是用全景鏡頭客觀的觀察，或者依靠人物的行動(dòng)或鏡頭的搖移以及畫(huà)外空間的調(diào)度來(lái)敘事，并且以畫(huà)外音、人物出入的方式打造向外發(fā)散式的空間。例如，影片開(kāi)始不久，圖雅將醉酒倒地的森格救回家，之后端奶茶進(jìn)門(mén)，攝像機(jī)跟著從右搖到左，圖雅坐到巴特爾旁邊喝奶茶，兩人聊森格醉酒的事情；之后，扎亞從右邊入畫(huà)坐在圖雅旁邊報(bào)告丟失羊的消息，之后圖雅端著茶碗就睡著了。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭總長(zhǎng)1分20秒，用人物和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，既交代了圖雅家的環(huán)境，又表現(xiàn)了一家四口的關(guān)系。

（二）景別和景深。為了突出戈壁草原的荒涼以及人在這個(gè)惡劣環(huán)境中的抗?fàn)帲酒罅窟\(yùn)用全景鏡頭，并且采用橫向水平調(diào)度，突出戈壁的自然環(huán)境特點(diǎn)。例如：身無(wú)分文的森格帶著剛剛經(jīng)歷自殺事件的圖雅一家回牧場(chǎng)，全景鏡頭表現(xiàn)圖雅牽著駱駝在蜿蜒的道路上前行，他們的命運(yùn)在浩瀚的戈壁里顯得如此渺茫。

同時(shí)，部分景深鏡頭的運(yùn)用既使畫(huà)面顯得更有層次，也豐富了空間的調(diào)度，并且客觀地表達(dá)了多義的人物關(guān)系。例如，普日布兩次來(lái)圖雅家提親，里間里吹笛子的巴特爾曲不成調(diào)，室內(nèi)的小門(mén)窗呈現(xiàn)出一種畫(huà)框式的景深構(gòu)圖；寶力爾帶著圖雅和孩子離開(kāi)巴特爾時(shí)，巴特爾在療養(yǎng)院的窗戶(hù)里默默看著妻子另嫁他人，玻璃窗將室外的圖雅和孩子們構(gòu)成一個(gè)畫(huà)面，巴特爾就像被隔絕在另一個(gè)空間的困獸，他對(duì)妻子的另嫁無(wú)能為力。

（三）畫(huà)外音。由于本片常常使用全景鏡頭來(lái)表達(dá)一種客觀的視點(diǎn)，畫(huà)外音的使用拓展了影片空間的縱深向度。畫(huà)外音能暗示視覺(jué)行為外所延伸的空間，明確引導(dǎo)觀眾對(duì)畫(huà)外空間的注意力。

由于戈壁草原遼闊的空間，牧民們的對(duì)話常常用喊叫的方式。森格找到圖雅還羊的場(chǎng)景中，森格和圖雅距離很遠(yuǎn)，兩個(gè)人的對(duì)話都在這一個(gè)鏡頭里發(fā)生，之后森格騎車(chē)向縱深方向揚(yáng)長(zhǎng)而去，并在遠(yuǎn)處點(diǎn)破了圖雅的真正需要——男人。此處畫(huà)外的摩托聲和森格扯著嗓門(mén)的那一聲突顯了這個(gè)鏡頭里的縱向空間，表現(xiàn)了草原的遼闊。

畫(huà)外音也使得人物關(guān)系的表現(xiàn)更為豐富。比如說(shuō)普日布第一次到圖雅家求婚，中間接了一個(gè)巴特爾在另一個(gè)房間吹笛子的景深鏡頭。這時(shí)巴特爾的笛聲顯得凌亂，說(shuō)明巴特爾的不安；當(dāng)普日布一行人提出不能娶圖雅，畫(huà)面并沒(méi)有切到巴特爾的鏡頭，而是用畫(huà)外歡快的笛聲暗示巴特爾的如釋重負(fù)——巴特爾的內(nèi)心深處并不愿意圖雅另嫁。而當(dāng)圖雅在對(duì)森格失望以后答應(yīng)了普日布的第二次求婚時(shí)，先是畫(huà)外傳來(lái)巴特爾的笛聲，這次的笛聲冷靜平緩；圖雅下意識(shí)地望向笛聲傳來(lái)的方向，畫(huà)面才接到巴特爾吹笛子的鏡頭。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].天津：天津人民出版社，2014.