律心同　李翔

【摘 要】《聲臨其境》是湖南衛(wèi)視推出的全國首檔原創(chuàng)聲音魅力競演秀。該節(jié)目以臺(tái)詞和配音為切入點(diǎn)，每期邀請四組臺(tái)詞功底深厚或是聲音動(dòng)聽的演員和配音演員同臺(tái)競聲。自2018年1月6日在湖南衛(wèi)視開播以來，連續(xù)三期蟬聯(lián)全網(wǎng)收視冠軍，收視率節(jié)節(jié)攀升。在當(dāng)今我國電視節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重的市場環(huán)境下，《聲臨其境》劍走偏鋒，將節(jié)目內(nèi)容細(xì)分到配音領(lǐng)域是極其冒險(xiǎn)的。

【關(guān)鍵詞】《聲臨其境》；社會(huì)功能；社會(huì)效果

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0085-03

隨著改革開放的深入和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)電視節(jié)目的要求越來越高，更傾向于觀賞和娛樂。綜藝節(jié)目在經(jīng)歷過三十年的發(fā)展過程中，也在不斷地進(jìn)行探索和創(chuàng)新，不僅充分考慮觀眾的偏好，也對(duì)觀眾產(chǎn)生積極的教育作用。目前，各地電視臺(tái)的綜藝節(jié)目多種多樣，數(shù)量也在不斷增加，具有巨大的社會(huì)價(jià)值和影響力。而全媒體時(shí)代的到來為觀眾提供了更加靈活、便捷的收看條件。

一、當(dāng)下綜藝節(jié)目現(xiàn)狀

隨著21世紀(jì)的到來，我國步入了全新的信息化經(jīng)濟(jì)社會(huì)，綜藝節(jié)目也快速發(fā)展，由于觀眾有各種各樣的心理和信息需求，催生了目前各式各樣的綜藝節(jié)目。當(dāng)今的綜藝節(jié)目已經(jīng)接近于飽和狀態(tài)，在這種發(fā)展態(tài)勢下，呈現(xiàn)了一系列的問題。

（一）同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重

近年來，中國電視綜藝節(jié)目數(shù)量一直在上升，但是，相反的，節(jié)目質(zhì)量卻下降了。目前，一些綜藝節(jié)目在內(nèi)容、真實(shí)性、豐富性等方面存在嚴(yán)重的缺陷，缺乏創(chuàng)新，甚至還出現(xiàn)了剽竊、照搬照抄現(xiàn)象。

2012年，《中國好聲音》的開播引發(fā)了歌唱類節(jié)目的再次興起，而2014年《奔跑吧兄弟》的開播又掀起了戶外競技、探險(xiǎn)類明星真人秀的高潮，各大衛(wèi)視的反應(yīng)速度異常迅猛，因此出現(xiàn)了《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》、《二十四小時(shí)》等變形版本的戶外競技類明星真人秀節(jié)目，與“跑男”在內(nèi)容和形式上有著異曲同工之處。由此可見，中國電視娛樂節(jié)目存在明顯的模仿、跟風(fēng)現(xiàn)象，節(jié)目大多如出一轍，缺少創(chuàng)新內(nèi)容，同質(zhì)化問題十分嚴(yán)重，觀眾已經(jīng)出現(xiàn)了審美疲勞。在這種情況下，《聲臨其境》將節(jié)目內(nèi)容細(xì)分到配音這個(gè)人們并不熟悉的領(lǐng)域，節(jié)目形式精簡并且拋棄了傳統(tǒng)的評(píng)委打分采用新生班學(xué)員請教學(xué)習(xí)的方式成功吸引了人們的關(guān)注，收視率連續(xù)三期穩(wěn)居全網(wǎng)第一。

（二）格調(diào)不高、內(nèi)容庸俗

綜藝節(jié)目是目前人們比較樂于觀看的電視娛樂節(jié)目，綜藝節(jié)目之所以能領(lǐng)先于其他多種多樣的電視節(jié)目主要還是因?yàn)樗牟┎杀婇L。但是，全面觀察綜藝節(jié)目市場，我們不難發(fā)現(xiàn)，很多的綜藝節(jié)目缺乏文化內(nèi)涵，內(nèi)容庸俗。一些綜藝節(jié)目不惜使用低俗、惡趣味的內(nèi)容來提高收視率，還美其名曰“展現(xiàn)真我”，給社會(huì)造成了惡劣的影響，不利于社會(huì)文化的弘揚(yáng)與發(fā)展。①例如2012年，江蘇教育臺(tái)一檔名為《棒棒棒》的綜藝節(jié)目，節(jié)目邀請干露露母女三人作為嘉賓，但是在錄制中，干露露母女三人與觀眾之間互動(dòng)時(shí)產(chǎn)生意見分歧，母女三人用污言穢語辱罵觀眾和采訪的媒體，大放厥詞，影響惡劣，國家廣電總局立即叫停該節(jié)目的播出，作出了嚴(yán)肅的處理。

如果任由此類低級(jí)、缺少文化內(nèi)涵的節(jié)目充斥我們的電視綜藝市場，那么我們的文化和社會(huì)也將變得庸俗。

二、《聲臨其境》的社會(huì)功能

電視從誕生之初，便具有多種社會(huì)功能，隨著電視節(jié)目的逐漸豐富，其社會(huì)功能也越來越多，《聲臨其境》作為一檔優(yōu)秀的電視娛樂節(jié)目，也在社會(huì)生活中發(fā)揮著重要的功能、產(chǎn)生了深刻的影響。

（一）娛樂功能

隨著社會(huì)進(jìn)程的加快，各類競爭隨處可見，人們的精神壓力越來越大，孤獨(dú)感與日俱增，因此需要娛樂來放松自己、釋放壓力。而電視作為強(qiáng)勢的傳統(tǒng)媒體，它的社會(huì)影響力、受眾接受度都領(lǐng)先于其他媒體，電視娛樂節(jié)目經(jīng)過多年的發(fā)展創(chuàng)新已經(jīng)頗具規(guī)模，只要家中有臺(tái)電視就可以隨時(shí)觀看?！皧蕵肥请娨暽纤性捳Z的超意識(shí)形態(tài)。無論內(nèi)容和視角，電視最主要的目的是為了給人們提供娛樂②”。娛樂功能是電視最基本、最重要的功能。綜藝節(jié)目主張傳遞歡樂，通過提供和諧、樂觀的氣氛來達(dá)到娛樂大眾的目的。當(dāng)前，人們的生活節(jié)奏成倍增加，綜藝節(jié)目的出現(xiàn)在一定的程度上緩解了人們無處釋放的壓力，消除了觀眾的負(fù)面情緒。例如《快樂大本營》、《歡樂喜劇人》、《天天向上》等綜藝節(jié)目，觀眾在觀看過程中隨著節(jié)目中的人物大聲歡笑，笑聲過后，心情舒暢，釋放了生活中的壓力，能夠以更好的心態(tài)迎接日復(fù)一日的生活和工作，有利于構(gòu)建和諧社會(huì)，形成良好、健康的社會(huì)氛圍，也在一定程度上能夠使綜藝節(jié)目擁有更廣闊的發(fā)展前景。

《聲臨其境》作為一檔以聲音為主題的娛樂節(jié)目，充滿藝術(shù)色彩和人文精神。節(jié)目組在選擇演員方面，首先是看演員的作品以及實(shí)力。除此之外，節(jié)目組還會(huì)選擇有流量和話題的實(shí)力青年演員；在配音橋段選擇上，節(jié)目組充分將觀眾和演員的喜好滲透進(jìn)來，這樣既保證了節(jié)目的質(zhì)量也滿足了觀眾的娛樂需求。

為了將“聲音”的懸念性放到最大，在前半部分的聲音秀場中根據(jù)聲音的角色為四位聲音大咖量身定制動(dòng)畫形象，并以VR的形式投射到大屏幕上。唐國強(qiáng)選擇的是“曹操”的形象，但由于角度的原因，在現(xiàn)場觀眾看來曹操全程都是閉著眼睛的，也莫名地讓老戲骨們帶上了一層萌感。在第一期的第二個(gè)環(huán)節(jié)“魔力之聲”中，趙立新第一次讀錯(cuò)沒有通過杜海濤和梁田便受到了“狂風(fēng)”的懲罰，引得現(xiàn)場觀眾捧腹大笑。人們收看節(jié)目時(shí)，跟隨節(jié)目中的笑點(diǎn)和懸念，忽而緊張、忽而高興，忘記了現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱和壓力，用積極樂觀的心態(tài)繼續(xù)工作、學(xué)習(xí)和生活。很明顯，這類娛樂節(jié)目可以緩解人們的精神壓力、放松身心，也能使觀眾獲取一些知識(shí)。

（二）文化功能

好的電視節(jié)目應(yīng)當(dāng)是傳播知識(shí)、傳遞正能量、對(duì)人們有所幫助的，在娛樂的同時(shí)也肩負(fù)著傳播文化的社會(huì)功能，其寓教于樂的傳播方式使受眾更容易接受文化內(nèi)涵與時(shí)代精神，從而積極地引導(dǎo)社會(huì)輿論，幫助受眾塑造正確的審美取向與價(jià)值觀。節(jié)目給觀眾帶來快樂的同時(shí)，將更多的知識(shí)與文化元素融入節(jié)目內(nèi)容中，使觀眾從心理和精神上能夠同時(shí)得到愉悅與提升。我國幾千年的悠久歷史中，中國文化已經(jīng)發(fā)展得博大精深，在節(jié)目當(dāng)中融入中國文化和中國元素，不僅能豐富我國電視綜藝娛樂節(jié)目的文化內(nèi)涵，還能向觀眾傳播文化知識(shí)。

內(nèi)容是綜藝節(jié)目的根本，也是吸引觀眾的關(guān)鍵所在。“配音”領(lǐng)域是大多數(shù)人所不了解的“盲區(qū)”， 人們并不了解配音演員真實(shí)的工作狀態(tài)、他們所面臨的困難和壓力，而有聲讀物、廣播APP，都是這幾年大火的內(nèi)容產(chǎn)品，一些游戲配音演員、電視劇配音演員紛紛走到臺(tái)前，并被觀眾熟知。因此《聲臨其境》的播出也是文化傳承和觀眾汲取知識(shí)的需要。每期一個(gè)主題的設(shè)定讓觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)更加能夠理解配音的類別和方向。為了給演員挑選配音片段，節(jié)目組從十幾個(gè)作品中篩選出3個(gè)備選，既要兼顧口型難度、表現(xiàn)力度和臺(tái)詞的藝術(shù)性，還要考慮作品有一定的觀眾基礎(chǔ)。為確保專業(yè)性，節(jié)目組也邀請了迪士尼御用配音團(tuán)隊(duì)“領(lǐng)聲”一同合作。節(jié)目中有拗口的文言文臺(tái)詞，也有具有地方特色的方言臺(tái)詞，弘揚(yáng)了我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也對(duì)演員的文化素養(yǎng)進(jìn)行了難度不小的考驗(yàn)。節(jié)目組一系列精心、專業(yè)的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)傳播了配音方面的知識(shí)。

（三）欣賞和引導(dǎo)功能

優(yōu)秀的電視節(jié)目是經(jīng)過制作人精心構(gòu)思、巧妙設(shè)計(jì)，在場景、音樂、燈光、表演等方面都力求完美，因此極具觀賞性。以《歌手》為代表的音樂類綜藝節(jié)目能讓人欣賞到音樂的魅力；以《挑戰(zhàn)不可能》為代表的競技類真人秀節(jié)目能讓人欣賞到各種能人異事；以《國家寶藏》為代表的電視節(jié)目能讓人欣賞到我國歷史文化的源遠(yuǎn)流長，基本上每一檔電視節(jié)目都是一場視聽的盛宴。

《聲臨其境》的欣賞功能主要體現(xiàn)在多種多樣、各具特色的聲音上。例如第一期節(jié)目中，周一圍為電影片段中的董存瑞炸碉堡這一情節(jié)配音，周一圍的聲音聲嘶力竭又雄渾有力、慷慨激昂，和電影角色完美地融為一體，讓人嘆為觀止。趙立新的四國語言配音也是圈粉無數(shù)，最后的“聲音大秀”環(huán)節(jié)中，四位嘉賓聯(lián)合出演《智取威虎山》，聲音各具特色，為觀眾帶來聽覺上的享受。

引導(dǎo)功能則體現(xiàn)在節(jié)目內(nèi)容和形式的創(chuàng)新為今后綜藝娛樂節(jié)目起到了榜樣示范的作用。《聲臨其境》獨(dú)辟蹊徑，單純的，只比拼聲音。節(jié)目里舍棄競演類節(jié)目常見的“評(píng)委點(diǎn)評(píng)”模式，新聲班的設(shè)定也頗具創(chuàng)新，啟用全新“學(xué)員請教”模式——在三輪聲音之戰(zhàn)的前兩輪中，四位聲音大咖隱藏幕后，只聞其聲，不見其人，新聲班可以在大咖結(jié)束表演后，選擇一位最想拜師學(xué)藝的聲音大咖，露出廬山真面目，并向其學(xué)習(xí)請教。在第三輪競演中，四位聲音大咖從幕后走到臺(tái)前，新聲班與四位聲音大咖合作呈現(xiàn)一部精心準(zhǔn)備的聲音大秀。這種創(chuàng)新的模式和內(nèi)容為當(dāng)今同質(zhì)化嚴(yán)重的電視綜藝節(jié)目市場注入了新鮮血液，使得觀眾眼前一亮。

三、《聲臨其境》的社會(huì)影響

在當(dāng)前我國綜藝節(jié)目呈“井噴”式發(fā)展的時(shí)期，單一的歌唱選秀或者戶外探險(xiǎn)競技節(jié)目通常難以引發(fā)話題和熱議，而隨著綜藝節(jié)目話題、主題的逐漸深入發(fā)展，綜藝節(jié)目從人文角度出發(fā)，挖掘節(jié)目的核心價(jià)值，尤其在近些年，電視綜藝節(jié)目常常會(huì)出現(xiàn)話題和價(jià)值觀的引導(dǎo)，例如《爸爸去哪兒》節(jié)目中指出80后父母要擔(dān)負(fù)自己的責(zé)任，明確孩子成長的正確方向。同樣許多歌曲類綜藝節(jié)目，通常存在“草根逆襲”的現(xiàn)象。但主題的深化也存在一定弊端，如電視節(jié)目《來吧孩子》中對(duì)產(chǎn)房進(jìn)行了跟蹤報(bào)道，真實(shí)血腥的場面讓不少觀眾產(chǎn)生反感，同時(shí)也增加了女子對(duì)懷孕的恐懼。因此在深化主題時(shí)要選取社會(huì)主流的價(jià)值觀，引領(lǐng)社會(huì)熱點(diǎn)話題，弘揚(yáng)核心價(jià)值觀，為觀眾呈現(xiàn)其所能接受的優(yōu)秀節(jié)目?！稉P(yáng)子晚報(bào)》曾這樣評(píng)價(jià) ：“《聲臨其境》將演員的專業(yè)素質(zhì)展現(xiàn)，細(xì)分到聲音領(lǐng)域。但在綜藝元素豐富的年代單憑‘聲音為綜藝的主旨，可以說頗為冒險(xiǎn)”，但就是在這種冒險(xiǎn)的情況下，《聲臨其境》大獲全勝，不僅收視率可觀還引發(fā)了社會(huì)的廣泛討論，產(chǎn)生了很多積極的影響。

（一）對(duì)明星的影響

“流量小花、流量小鮮肉”是如今娛樂圈的熱詞，而這些新生代演員的專業(yè)素養(yǎng)和工作態(tài)度一直為人們所詬病，他們頂著高顏值的“面癱臉”來回奔跑在多個(gè)劇組之間，演技需要特效、配音、摳圖來支撐，引來了觀眾和專業(yè)前輩的強(qiáng)烈不滿。

《聲臨其境》是一場檢測專業(yè)配音技能的考核，好與不好一期節(jié)目便能見分曉。

唐國強(qiáng)在配音的過程中，面前的屏幕畫面卻忽然黑屏。唐國強(qiáng)在關(guān)鍵時(shí)刻憑借其豐富的經(jīng)驗(yàn)臨危不亂，讓現(xiàn)場的觀眾并不知道配音的后臺(tái)還發(fā)生了這樣的插曲；張鐵林為了模仿孫悟空的聲音，在家練習(xí)一個(gè)多月；周一圍因?yàn)閮蓚€(gè)經(jīng)典片段需要配音的角色之間跨度太大一度無法轉(zhuǎn)換情緒，而要求節(jié)目組給他時(shí)間緩和情緒；張歆藝嗓子啞了依舊堅(jiān)持認(rèn)真完成每一段配音，而且完成得非常出色，這種敬業(yè)精神讓主持和現(xiàn)場觀眾都十分敬佩。

在節(jié)目中，明星也是社會(huì)公眾的一份子，雖然他們也都具有很高的知名度，具有較強(qiáng)的影響力，但也比他人承受更多的壓力，需要付出更大的努力，正是他們的敬業(yè)態(tài)度和經(jīng)得起考量的專業(yè)素養(yǎng)為如今浮躁的娛樂圈和明星們打了一劑強(qiáng)心針，也證明了還有一群專業(yè)技能優(yōu)異、熱愛癡迷于自己工作的明星們在繼續(xù)努力著。

（二）對(duì)觀眾的影響

人人都有好奇心，尤其是對(duì)于和自己有著極大距離感的明星人們更是好奇和八卦。綜藝節(jié)目作為當(dāng)下我國電視節(jié)目的中流砥柱，為了滿足觀眾的需求，極容易出現(xiàn)“過度娛樂”的現(xiàn)象，在此過程中，一些觀眾的價(jià)值觀受到扭曲，功利主義傾向已經(jīng)出現(xiàn)，傳統(tǒng)美德被忽視，底線不斷被打破，一些滑稽、流行、低俗的電視語言成為潮流和主導(dǎo)，因此急需專業(yè)、正能量的電視節(jié)目填補(bǔ)市場空缺。

《聲臨其境》節(jié)目設(shè)定將聲音以核心凸顯，并將“聲”與“境”完美融合，以聲音入境。在節(jié)目的模式上也是循序漸進(jìn)地推進(jìn)，經(jīng)典之聲呈現(xiàn)“聲音”的魅力，魔力之聲實(shí)現(xiàn)“聲音”的魅力，而“聲音”大秀則讓老戲骨從幕后走到臺(tái)前，將“聲音”與“環(huán)境”完美地融合。觀眾在觀看的同時(shí)，視聽都能得到享受，同時(shí)也為演員們的敬業(yè)精神和專業(yè)能力所深深折服，潛移默化中人們便能感受到成功沒有捷徑，唯有踏踏實(shí)實(shí)，不斷提高自己，這在一定程度上傳播了正確的價(jià)值觀，引領(lǐng)觀眾樹立正確的人生觀。此外，該節(jié)目讓觀眾了解到了配音相關(guān)知識(shí)，甚至?xí)ぐl(fā)部分觀眾的興趣，引領(lǐng)觀眾去學(xué)習(xí)和探索，讓更多優(yōu)秀的人才源源不斷地輸送上來。

四、結(jié)束語

中國的電視綜藝娛樂節(jié)目要發(fā)展就必須要?jiǎng)?chuàng)新，目前，一些收視率較高的節(jié)目大多是從國外照搬而來，很少會(huì)有中國自己的原創(chuàng)，所以中國的電視真的需要繼續(xù)努力。同時(shí)，電視綜藝娛樂節(jié)目也不能忘記應(yīng)有的審美價(jià)值和人文關(guān)懷。

《聲臨其境》作為一檔優(yōu)秀的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，兼具了娛樂、文化和欣賞、引導(dǎo)等社會(huì)功能，同時(shí)對(duì)于如今大熱的明星們和廣泛的觀眾們都有著積極的影響作用?！堆虺峭韴?bào)》就曾評(píng)價(jià)：“《聲臨其境》這個(gè)節(jié)目對(duì)臺(tái)詞功力過硬的演員來說，即使抽離了形體表演，聲音表演本身也可以擁有極大的感染力。該節(jié)目中的配音并不是簡單地‘看片說話，必須顧及口型、氣息、節(jié)奏，做到配音與表演無縫結(jié)合”。面對(duì)抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重、觀眾眼光挑剔的電視綜藝現(xiàn)狀，我國需要更多像《聲臨其境》一樣創(chuàng)新、正能量、專業(yè)的電視節(jié)目。

參考文獻(xiàn)：

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