陸嘉

摘 要 隨著社會的不斷發(fā)展和科技的日益進步，網(wǎng)絡已經(jīng)成為當前社會普遍而流行的傳播手段和人類重要的交流平臺。在這種日益興起的新媒體環(huán)境下，各種網(wǎng)絡電影也應運而生，逐漸進入觀眾的視野，并在網(wǎng)絡視聽領域占據(jù)了一席之地。雖然網(wǎng)絡電影不比傳統(tǒng)電影經(jīng)典，但其作為新媒體環(huán)境下發(fā)展起來的影視藝術，同樣有著別具一格的創(chuàng)作特色。文章從幾個方面來對網(wǎng)絡電影的敘事特征進行分析研究。

關鍵詞 新媒體；網(wǎng)絡電影；敘事特征

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）14-0112-02

1 網(wǎng)絡電影的概念

“網(wǎng)絡電影”一般來講指不通過電視、影院傳播，專供網(wǎng)絡傳播的視頻作品。在2014年之前，網(wǎng)絡電影泛指時長在10～60分鐘的“微電影”，2014年愛奇藝率先提出了“網(wǎng)絡大電影”的概念，即組建團隊拍攝，時長超過60分鐘以上，具備完整電影的結構與容量，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺的電影。隨后這一概念逐漸被行業(yè)所接受并沿用至今。目前，影視行業(yè)所指的網(wǎng)絡電影通常即為“網(wǎng)絡大電影”，而它也作為影視界的一部分，推動著電影業(yè)的發(fā)展。

隨著時代的發(fā)展進步，人們對于電影形式的包容性越來越大，因此在目前的時代背景之下，電影形式也出現(xiàn)了很大的變化。網(wǎng)絡電影已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)的電影形式或者局限于對于網(wǎng)絡電影的概念分析，而是朝著多方向發(fā)展起來。

2 與傳統(tǒng)電影相比，網(wǎng)絡電影的敘事形態(tài)分析

對于目前的網(wǎng)絡電影中敘事的特點來說，相較于之前傳統(tǒng)的電影形態(tài)已經(jīng)發(fā)生了很大的轉變，并逐漸對人們的思想觀念進行一定的改變，實現(xiàn)人們對于現(xiàn)代網(wǎng)絡電視與電影的深刻認識。傳統(tǒng)的電影敘事形態(tài)已經(jīng)不滿足于互聯(lián)網(wǎng)時代對于網(wǎng)絡電影的發(fā)展要求，因此需要對這種傳統(tǒng)的電影敘事形態(tài)進行改革，以完成電影在新時代的發(fā)展變化，適應新的網(wǎng)絡時代的發(fā)展要求。以下將對于新時代網(wǎng)絡電影敘事形態(tài)進行必要的描述與分析。

1）網(wǎng)絡電影敘事題材的傾向性。與傳統(tǒng)電影相比，網(wǎng)絡電影大多以當代青年為主要的受眾群體，在敘事題材的選擇上相對集中。尤其在2016年后，多部靈異、犯罪類型的網(wǎng)絡電影被要求下架，使得網(wǎng)絡電影市場從千奇百態(tài)的雛形慢慢走上正軌，也體現(xiàn)出廣電總局對影視作品的要求越來越傾向于正能量。但相比于傳統(tǒng)電影而言，網(wǎng)絡電影的敘事題材還是具有一定的局限性。比如《總裁的特工寵妻》《超級大山炮之奪寶奇兵》《鎮(zhèn)魂法師》等，通過這幾部具有典型代表性的網(wǎng)絡影片來看，網(wǎng)絡電影更傾向于情感、喜劇、玄幻等幾個方向來選擇題材。所以由此看出，網(wǎng)絡電影在敘事題材上具有明顯的傾向性。

2）網(wǎng)絡電影敘事方式和敘述時間的傾向性。在敘事學理論中，影片的敘事時間分為：故事時間、情節(jié)時間和屏幕持續(xù)時間。傳統(tǒng)電影在敘事時通常會采用順敘、倒敘和插敘的方式來講述故事，但是網(wǎng)絡電影一般只會選擇順敘和插敘。因為兩者相比之下，網(wǎng)絡電影的時長相對較短，沒有傳統(tǒng)電影那么大的敘述空間和時間跨度，如果采用倒敘的方式，很難在有限的時間里將故事講述清楚。例如傳統(tǒng)電影《建國大業(yè)》和《我的父親母親》。《建國大業(yè)》在135分鐘的時間里講述了抗日戰(zhàn)爭結束到新中國成立前一共4年的重大歷史事件；《我的父親母親》用89分鐘的時間回憶了父親和母親幾十年的愛情經(jīng)歷。再看當今的網(wǎng)絡電影《虐殺12小時》，在60分鐘的時間里，以順敘的方式僅僅講述了12個小時的詳細事件。所以，網(wǎng)絡電影從敘述方式和敘述時間上來說，都更適合傾向于講述時間跨度較小的故事。

3）網(wǎng)絡電影敘述語言的傾向性。鏡頭是每一部影片最小并且最基本的構成單位，視聽語言作為鏡頭的表達方式，也是電視電影中表達意義的專用語法，統(tǒng)稱為“鏡頭語言”。鏡頭語言包括：畫面構圖、景別（遠景、全景、中景、近景、特寫）、鏡頭運動方式（推、拉、搖、移、跟、升降）、光線、聲音等，導演通過多樣化的鏡頭語言可以表達不同的、各具特色的思想創(chuàng)意。在傳統(tǒng)電影中，導演對鏡頭語言的運用較為嚴謹和全面，影片中多采用遠景和全景來展現(xiàn)畫面。而在網(wǎng)絡電影中，由于畫面和鏡頭承載的信息量較少，所以很少運用遠景和全景鏡頭，而是更多地以近景和特寫鏡頭來表現(xiàn)影片的細節(jié)。所以，在敘述語言以及鏡頭景別的運用方面，網(wǎng)絡電影的平均景別時長都要長于傳統(tǒng)電影[1]。

3 網(wǎng)絡電影的敘事特征

英國著名導演彼得·布魯克曾說：“我們的生活不停地和敘事，和講述的故事交織在一起，所有這些都在我們向自己敘述的有關我們自己生活的故事中重述一遍……我們被包圍在敘事之中?！倍鴶⑹乱灿兄煌姆绞?，展現(xiàn)著不同的敘事特征。良好的敘事特征對于實現(xiàn)電影在內(nèi)容上與結構上的形式突破具有重要意義，并對于電影所發(fā)揮的藝術效果起到強烈的渲染作用。在適當?shù)碾娪扒楣?jié)之中運用適當?shù)臄⑹路绞?，對于在電影中渲染氛圍，鋪墊故事情節(jié)，實現(xiàn)電影主題的提升具有很好的效果。因此我們應該實現(xiàn)對敘事特征的合理把握與運用，并逐漸推動網(wǎng)絡電影的質量提升。下面將從以下幾點簡要分析網(wǎng)絡電影的敘事特征。

1）以網(wǎng)民為敘事主體，提升話語權。每一部影片的敘事主體通常來說都是導演或者編劇，但是有些時候，導演和編劇的背后不免會隱藏著制片人或投資方的意見和想法。而這時候，影片的敘事主體就會發(fā)生改變，而這一改變也造成了網(wǎng)絡電影和傳統(tǒng)電影之間的差異。傳統(tǒng)電影的敘事主體只能是導演或編劇，影片的情節(jié)只能按照導演的意圖來發(fā)展。但網(wǎng)絡電影不同，網(wǎng)絡電影的敘述主體大多數(shù)都是網(wǎng)民，他們一部分通過視頻網(wǎng)站或者影視公司的渠道來組建團隊參與影視創(chuàng)作，還有一部分是個人自己執(zhí)導制作。因此在影片中，網(wǎng)民的話語權就會得到提升，敘事主體也變得多元化，可以是網(wǎng)民個體，也可以是業(yè)余團隊，大家可以一起討論劇情、交流創(chuàng)作，這對于日趨平民化的電影市場來說也未嘗不是一件好事。而這種敘述主體的多元化也大大提升了創(chuàng)作個體和廣泛觀眾的話語權[2]。

2）敘事類型上規(guī)避宏大主題，選題平民化。電影通常來說都會講究大場面、大制作，但與此不同，網(wǎng)絡電影在選題上很大的特點就是偏向平民化，它不會涉及像《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》這樣的歷史、政治之類的宏大題材，而是從日常生活中選擇題材，多以情感、喜劇、懸疑、犯罪等為主，以小見大地敘事。調(diào)查者從500個網(wǎng)絡電影樣本中統(tǒng)計到共有14個題材類型，而排名前四名的題材類型是情感類、喜劇類、動作類和懸疑類，加起來的比重占總題材的73%。例如影片《驚夷少女心》講述了女大學生下鄉(xiāng)支教，關愛留守兒童和空巢老人的溫情故事；《畢業(yè)初體驗》講述了青年學子在追逐目標的過程中得到成長的故事。就如網(wǎng)絡電影《老男孩》的導演肖央所說：“我們的作品堅持來源于生活，反映我們這代人的成長。可能沒有大場面的震撼，但是總有一處情節(jié)能扎進你內(nèi)心最柔軟的地方?！盵3]而網(wǎng)絡電影的平民化就是這一話語的真實寫照。

3）敘事風格呈現(xiàn)網(wǎng)絡化特色。從網(wǎng)絡電影的鏡頭語言和劇中臺詞兩方面來看，都體現(xiàn)出其敘事風格呈現(xiàn)網(wǎng)絡化特色。就網(wǎng)絡電影的鏡頭語言來說，由于影片篇幅短小，而且觀眾通常都是通過電腦、手機觀看，所以景別多傾向于以中近景和特寫鏡頭交替使用，以便于展現(xiàn)影片細節(jié)、給觀眾帶來清晰的視覺效果，也適合在網(wǎng)絡媒體上傳播。而從影片臺詞上來看，因為是網(wǎng)民自己撰寫的劇本和創(chuàng)作的影片，所以自然在電影中添加了網(wǎng)絡化元素的語言，臺詞大多幽默詼諧，比如在影片中出現(xiàn)的很多網(wǎng)絡熱詞“打call”“小哥哥”“高富帥”“扎心了，老鐵”等，這些輕松幽默的語言本身也為電影增添了色彩。相比較傳統(tǒng)電影來說，網(wǎng)絡電影有著相對自由的語言環(huán)境，而這種網(wǎng)絡化特色也是影片中的一大亮點。

4 總結

綜上所述，新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡電影在影視行業(yè)和市場中有著舉足輕重的地位。網(wǎng)絡電影既在某些方面繼承了傳統(tǒng)電影的優(yōu)秀之處，又在自身風格上進行了創(chuàng)新。它憑借著選題的平民化、風格的網(wǎng)絡化以及模式的非線性等敘事特征，展現(xiàn)出了網(wǎng)絡電影所特有的別具一格。而這種“繼承傳統(tǒng)，推陳出新”的精神也正是當下社會所需要的。

參考文獻

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