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一、笛曲《秦川抒懷》創(chuàng)作分析

《秦川抒懷》表現(xiàn)了馬迪先生對這片黃土地和生活在這片土地上所有的人民深沉的愛，也正因為他對所有事物這樣的“大愛”，這種真摯而又樸實的情懷，才能夠使本首樂曲反映出與他人生態(tài)度的至高境界。

(一)馬迪簡介

馬迪著名笛子演奏家、作曲家，1956年出生于西安。九歲開始習笛，1978年考入西安音樂學院。先后師從于元修和、譚謂裕及陸春齡等老一輩知名的笛子大師。

馬迪先生是出生于這古絲綢之路起點的長安，是長安人。馬迪先生在繼承傳統(tǒng)笛子演奏方法的同時，還不斷地去努力創(chuàng)新，先后創(chuàng)作了“揉音”等許多新技法，從而進一步豐富了竹笛的表現(xiàn)力，成為中國西部音樂家的代表，無論在演奏技巧上或作品創(chuàng)作以及教學方法上，都形成了其獨特鮮明的藝術風格，在笛藝界獨樹一幟。

(二)創(chuàng)作情感分析

圖1 譜例1

《秦川抒懷》則是馬迪先生竹笛作品的優(yōu)秀代表作?！肚卮ㄊ銘选繁厩鞘褂玫闹竦崖晛砟７掳搴膲喝嘞遗c滑音技巧的效果，創(chuàng)作出了“揉音”技巧，使樂曲倍添情趣。此“揉音”技巧也是全曲最鮮明的特點，而在本曲中“揉音”技巧多使用的音則是：降Si這個音，就使笛子吹出類似板胡演奏“碗碗腔”的效果。(碗碗腔：是陜西省漢族戲曲劇種之一，又稱“燈碗腔”、“阮兒腔”，前者因小銅碗主奏擊節(jié)和皮影燈而得名；后者因主奏樂器阮咸而得名；板腔體結構，唱詞通俗典雅，音樂悠揚輕盈，音律細膩聲韻嚴謹。)除“揉音”技巧外，此曲還包含了相當豐富的演奏技法如：滑音、吐音、歷音、循環(huán)換氣等技巧。

整首樂曲具有濃厚的陜北音樂風格特色，其情感是委婉奔放的。因此，這首樂曲也就成為了陜北音樂的代表作。每當人們一聽到此曲，則能感受到那種“八百里秦川”的滄桑變遷之路和西北人民的豪邁之情，更抒發(fā)了人民對這欣欣向榮的秦川內心由衷地贊美之情。

《秦川抒懷》此曲選用了具有“抒情男高音”之稱的E調梆笛來進行演奏，為展現(xiàn)秦川民風淳樸、奔放豪邁和人杰地靈的特點。

二、笛曲《秦川抒懷》演奏技巧

樂曲由四部分組成，為別是：激昂有力自由地引子、優(yōu)美地慢板、熱情地快板、舒展壯闊的尾聲。

引子(譜例1)：開頭部分是采用“點狀”音色，并使用了重音記號為使演奏的音響效果更為大氣明亮，之后連續(xù)的四十六節(jié)奏型的吹奏使音樂顯得更加蓬勃富有生機，表現(xiàn)了作者面對“八百里秦川”，內心的喜悅激動之情。因此演奏要是激昂有力、自由地，這樣進行演奏，可以使慢板部分的旋律更加典雅優(yōu)美。引子的后半部分則使用“線狀”音色，這其多個小節(jié)都是以連音為主的，這種連奏演奏出的效果是非常柔和的，能夠顯示出樂曲抒情優(yōu)美、情深意長的音樂風格。開頭第一小節(jié)前兩拍，也就是吹奏時要果斷干脆，不能拖沓，特別注意到，其中使用半空吹奏高音do時，要注意高音do的音準，不能將高音do吹的太重。吹到之后幾拍時，要求吹奏的音色干凈果斷，氣息強弱對比鮮明，加腹震將其音送出。這部分的演奏是整首樂曲的開場，非常重要。這兩個連續(xù)的輕巧的三吐吹奏，要與形成配合。這兩組吐音第一組強，第二組弱，為的是要營造這種一強一弱的對答形式，之后連續(xù)出現(xiàn)的吐音，速度是由慢漸快的。切記在此處出現(xiàn)的吐音要吹奏出頓挫感，其顆粒感也是非常強的，氣息控制配合吹奏要拉開一個大的空間，由弱到強。并且在吹奏“揉音”降Si時，要使用食指和按(半孔的)中指上下揉滾，形成樂曲特殊的音色：正所謂是“滾動中的揉音”。此“揉音”技巧貫穿全曲，更需要反復的鉆研練習。

優(yōu)美地慢板：充滿了濃厚的戲曲韻味，旋律流暢。運用了“線狀”音色，為營造了一幅時而輕唱，時而高歌，委婉細膩的畫面。開始進入時，第一小節(jié)要弱奏，氣息控制好，特別注意對于降Si音，要使用“揉音”技巧來演奏。首先，要控制好降Si音的音準，使這特殊的音色能完美的展現(xiàn)；其次，降Si音在吹奏時要弱吹，并控制好吹奏的力度不能過大；之后，充分的抒發(fā)對樂曲的情感，并不斷加強對音域的控制，增強音樂旋律起伏力度的對比。進入到慢板熱烈地高潮部分時，其第二小節(jié)出現(xiàn)了本曲的最高音，也就是超吹高音fa，一定要注意控制超吹高音fa的音準，并使用半空吹奏法。在做到以上幾個環(huán)節(jié)后，還要恰當?shù)倪\用多種演奏技巧：如吐音、揉音、花舌、滑音等。著重注意這一段的吐音，吹奏時氣息要下沉并吹出圓潤明亮的音色。此段氣息控制的強弱對比是非常明顯的，吹奏時要做到的是強而不燥，弱而有聲。

熱情奔放地快板：開始吹奏時，手指要靈活更要放松，嘴部要注意放松，氣息還要有強弱力度的對比，吹到吐音中段的反復樂句時，因其是連音加吐音技巧的組合，更要注意吹奏時手指與口風使用的靈活輕巧，營造若斷若續(xù)的感覺。本段后半部分，吐音吹奏中出現(xiàn)了很多“揉音”降Si，這也是樂曲的難點之一，在注意音準的同時更要注意口風與手指的靈活配合。之后吹奏的樂句給欣賞者帶來一種熱情奔放的感覺，也是樂曲的一個高潮點，要使用笛子吹奏技巧中的腹震音，并配合循環(huán)換氣，吹出長達二十五拍的高音re，在此高音re的后十拍，則采用虛指顫音技巧，控制氣息由弱漸強，使氣息強弱變化更加鮮明。樂曲的旋律是層層推進的，就如那海波翻滾一樣則把情緒推向了高潮。在此段的吹奏過程中是需要充分炫技的，其中吐音、歷音等技巧要表現(xiàn)的清晰飽滿，而循環(huán)換氣技能是需長久的練習的，這也是較為困難、重要的笛子技巧。

舒展地尾聲部分：尾聲部分展示了秦川人民對美好未來的憧憬和熱切追求，并將欣賞者也一同帶入到這種壯闊而又奔放的情景中。樂曲也是由一連串的吐音，并帶動情緒并將旋律再次推向高潮。結束部分的中音sol用指顫音大幅度的快速漸強，特別注意的是中音sol的最后一拍，要結束的干凈利落，加強其結束之感。

綜上所述，通過本文對竹笛曲《秦川抒懷》創(chuàng)作情感及其演奏技巧的分析，使讀者能夠較為清晰地了解陜北音樂風格特色，以及本曲獨特的“揉音”技巧。如若能在演奏中將情感及技巧運用完美結合，我們就能將本曲有感情的熟練掌握，真正達到“人曲合一”，并且能夠通過笛聲的傳遞，使人們都能暢游在這種音樂風格的神韻之中。