史倩

摘 要：當(dāng)今日本著名的推理小說(shuō)家東野圭吾，其作品因它獨(dú)有的魅力，備受亞洲及周邊地區(qū)的追捧。本文從日本推理小說(shuō)的概念、發(fā)展、特點(diǎn)出發(fā)，試淺析東野圭吾推理小說(shuō)被頻頻成功影視化的原因。

關(guān)鍵詞：日本 東野圭吾 推理小說(shuō) 影視

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2018）08-0031-01

東野圭吾，是當(dāng)今時(shí)代廣大讀者耳熟能詳?shù)娜毡旧鐣?huì)派推理小說(shuō)家，他的作品在2007年首次傳入中國(guó)，其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格深受讀者的追捧與喜愛(ài)，同時(shí)多部小說(shuō)被翻譯成多國(guó)語(yǔ)言，并被多國(guó)影視化?，F(xiàn)今研究東野圭吾作品的學(xué)者不在少數(shù)。筆者想在這里簡(jiǎn)單地分析一下東野圭吾作品的獨(dú)特魅力以及廣被影視化的原因。

1 推理小說(shuō)

1.1 概念界定

首先我們要了解什么是“推理”？該詞為邏輯學(xué)名詞，指思維的一種基本形式，是從已知的前提推出新的判斷的過(guò)程，有直接推理、間接推理等。推理小說(shuō)是指以已知線索為依據(jù)運(yùn)用推理的方式解開(kāi)故事謎底的一種小說(shuō)，故事通常包含兇殺、懸疑、偵探等多種元素。推理小說(shuō)這個(gè)名稱最先也是在日本起用的。

1.2 大致發(fā)展及特征

作為大眾文學(xué)體系中重要組成部分的推理小說(shuō)，在當(dāng)今世界范圍的閱讀市場(chǎng)中，有著極為耀眼的地位。推理小說(shuō)源于美國(guó)，發(fā)展于英國(guó)，繁榮于日本。

首先，是在江戶、明治時(shí)代。日本推理小說(shuō)開(kāi)始萌芽，日本作家井原西鶴模仿中國(guó)傳統(tǒng)公案小說(shuō)開(kāi)始，推理小說(shuō)初登日本文壇舞臺(tái)。例如中國(guó)南宋時(shí)代的作品《棠陰比事》，收集了一百多個(gè)清官斷案的故事，日本的推理小說(shuō)《櫻陰比事》模仿了中國(guó)的該部作品，通過(guò)血液化驗(yàn)之類的方式來(lái)鑒別罪犯的罪行，再根據(jù)一些線索，加之縝密的邏輯推理來(lái)緝拿罪犯。

其次，是在戰(zhàn)前即20世紀(jì)初期。日本推理小說(shuō)開(kāi)始走向成熟。出現(xiàn)了以江戶川亂步為代表的“本格派”小說(shuō)，以推理解謎為主要走向，用科學(xué)的邏輯推理為偵破的主要手段，講究寫(xiě)實(shí)；還有橫溝正史為代表的“變格派”小說(shuō)，注重邏輯推理的同時(shí)，更注重揭示人物詭異的心理活動(dòng)為突破口，甚至出現(xiàn)一些妖魔鬼怪等元素。

第三，是在戰(zhàn)后即四十年代中期至六七十年代。此時(shí)期的日本推理小說(shuō)出現(xiàn)了空前的繁榮，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的推理小說(shuō)家，其中，與柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂齊名的世界三大推理小說(shuō)巨匠之一的松本清張為代表的“社會(huì)派”推理小說(shuō)深入人心。這類小說(shuō)探索和研究犯罪的社會(huì)原因，揭示社會(huì)矛盾，使推理小說(shuō)具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和現(xiàn)實(shí)意義；直到東野圭吾的出現(xiàn)。他的作品觸及懸疑、科幻、社會(huì)等多個(gè)領(lǐng)域，同時(shí)兼具文學(xué)性、娛樂(lè)性、社會(huì)性等更能和讀者產(chǎn)生情感共鳴。

2 東野圭吾的推理小說(shuō)

東野圭吾作為當(dāng)今日本著名的推理小說(shuō)家。他的創(chuàng)作之路卻是一波三折。1985年憑借《放學(xué)后》獲得獎(jiǎng)項(xiàng)后，東野圭吾進(jìn)入了十多年之久的蕭條期，期間作品備受冷落，生活也因此一度陷入窘境。轉(zhuǎn)型后，他的第一部可以稱得上暢銷的作品《秘密》在當(dāng)年的銷售量迅速超過(guò)五十萬(wàn)冊(cè)，為東野圭吾帶來(lái)了巨大經(jīng)濟(jì)效益，改變了其生活現(xiàn)狀，在某一程度上，東野圭吾開(kāi)始迎合大眾的口味，向金錢利益靠攏。

同時(shí)，隨著科技的發(fā)達(dá)，傳播媒介多種多樣，傳播速度越來(lái)越快，在這種快餐式的消費(fèi)模式中，帶來(lái)的巨大經(jīng)濟(jì)效益使得東野圭吾開(kāi)始為“改編”而創(chuàng)作。由《白夜行》《分身》等改編的電視劇到《放學(xué)后》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等改編的同名電影，都為東野圭吾帶來(lái)了巨額的經(jīng)濟(jì)收入。在這樣的情況下間接地提高了東野圭吾在大眾視野里的知名度。同時(shí)受影視劇改編的反作用，東野圭吾后期的創(chuàng)作更多地側(cè)重于制造矛盾沖突并運(yùn)用分鏡頭的手法，“是小說(shuō)更便于影視化”正如黃發(fā)有表示“影視劇的敘事轉(zhuǎn)化到電視劇中，首先考慮的就是增強(qiáng)它的動(dòng)作性，這是基本的起碼的要求?！币蚨髡咴谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)就會(huì)有意識(shí)的更改創(chuàng)作手法，使之更適合影視劇的改編。

其次，東野圭吾獲得“江戶川亂步獎(jiǎng)”與“直木獎(jiǎng)”，這兩項(xiàng)在日本分別代表“推理小說(shuō)”及“大眾文學(xué)作品”的最高獎(jiǎng)項(xiàng)成就了一個(gè)從“最被直木獎(jiǎng)嫌棄的男人”到“出版界的印鈔機(jī)”的東野圭吾。不但鞏固了東野圭吾在日本本土的地位，也使其被世人廣為知曉。同時(shí)，東野圭吾的小說(shuō)所選主題多種多樣，不同于傳統(tǒng)“本格推理”的創(chuàng)作風(fēng)格，他的作品特別突出對(duì)人性及社會(huì)性的反映，對(duì)于親情、友情、愛(ài)情方面進(jìn)行了仔細(xì)地推敲琢磨，能夠引起讀者情感上的共鳴。先后被中國(guó)、日本等國(guó)爭(zhēng)相改編，大量作品口碑俱佳。

東野圭吾曾自述：“我一直希望自己的作品可以帶給讀者更多的東西，比如人性的獨(dú)白，比如社會(huì)的炎涼。我想，這些東西是人類永遠(yuǎn)需要關(guān)注的命題?！睎|野圭吾自身對(duì)推理小說(shuō)所付出的努力與科技發(fā)達(dá)、各種媒體媒介的發(fā)展相互影響產(chǎn)生碰撞，都為小說(shuō)被影視化發(fā)展提供了可能。事實(shí)證明，這是成功的。

此外，影視作品在最大程度上還原于小說(shuō)原著，將小說(shuō)中人物的形象與情感發(fā)揮到淋漓盡致，生動(dòng)地展示出來(lái)，這也跟東野圭吾的親自編導(dǎo)有關(guān)。東野圭吾的多部小說(shuō)被拍成電影、電視劇，除了日本影視圈著名的導(dǎo)演之外，也有一部分是由他親力而為的。再加上電影、電視劇中的演員陣容龐大，各個(gè)基本上都是演技派、當(dāng)紅明星，在確保小說(shuō)影視化內(nèi)容高質(zhì)量的前提下，這些明星為東野圭吾小說(shuō)的影視化提升了知名度，無(wú)形中也吸引了無(wú)數(shù)的受眾，保證了收視率，在一定程度上拉動(dòng)了經(jīng)濟(jì)與社會(huì)效應(yīng)。優(yōu)秀的作品付之于適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，在這個(gè)人情社會(huì)將會(huì)更加符合受眾的審美與接納度。這也是東野圭吾小說(shuō)被頻頻影視化成功的原因之一吧。

3 結(jié)語(yǔ)

在商業(yè)化和多元化的今天，東野圭吾的小說(shuō)迎合了大眾的口味，極具商業(yè)化的氣息，一方面滿足了廣大愛(ài)好文學(xué)作品的讀者，另一方面也給了我國(guó)文學(xué)界、影視界發(fā)展方面的一些啟示。如何提高我國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展，如何達(dá)到文學(xué)作品與影視化共贏，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的步伐這將是我們進(jìn)一步思考的問(wèn)題之一。

參考文獻(xiàn)：

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