胡艷樂(lè) 李好根

摘要：體育不僅是各種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的集合，更是能通過(guò)運(yùn)動(dòng)競(jìng)技，體現(xiàn)出人類美好的人文精神。拍攝體育電影也可以體現(xiàn)出體育這種特質(zhì)：在短短的幾十分鐘里可以將生活當(dāng)中的特定人物，通過(guò)某一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，將其優(yōu)秀的意志品質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)。而在我國(guó)創(chuàng)作的體育電影存在一定的問(wèn)題，本文對(duì)存在的問(wèn)題進(jìn)行了剖析，并舉出了國(guó)外拍攝優(yōu)秀的體育電影案例，以供廣大體育電影創(chuàng)作者參考。

關(guān)鍵詞：體育電影；動(dòng)作與人文；碰撞

一、傳記式的敘事方式在體育電影中運(yùn)用

所謂的傳記式的敘事方式是指，一個(gè)中心人物在某一個(gè)特定的時(shí)間和空間中，發(fā)生的種種事件。在影視作品中，這種方式越來(lái)越受到導(dǎo)演的重視和觀眾的喜愛(ài)。由于這是第一人稱視覺(jué)開(kāi)展開(kāi)故事的敘事，代入感強(qiáng)烈，觀眾很容易理解故事情節(jié)，也能被吸引進(jìn)去持續(xù)觀看。而體育電影本身就具有生活化的氣質(zhì)，將各種類型的體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目融入到電影當(dāng)中，充分彰顯主人公的個(gè)性，使故事情節(jié)表達(dá)更加具有張力和感染力，對(duì)于喜歡挑戰(zhàn)和富有激情的大批年輕觀眾來(lái)說(shuō)，更加適合了他們的口味。所以在創(chuàng)作體育類型的電影時(shí)，運(yùn)動(dòng)員傳記作品經(jīng)過(guò)包裝和剪輯，然后進(jìn)入院線電影之中的現(xiàn)象十分常見(jiàn)。

傳記式的體育電影在內(nèi)容構(gòu)成上很容易出現(xiàn)的問(wèn)題，一是對(duì)主人公的發(fā)生的事跡刪減不當(dāng)，對(duì)主人公的性格和品質(zhì)表現(xiàn)不充分，人物沒(méi)有形象的塑造出來(lái)，從而影響了故事情節(jié)的連貫性。二是為了制造視聽(tīng)效果，在主人公運(yùn)用體育項(xiàng)目時(shí)，過(guò)度渲染歪曲了人物的客觀事實(shí)情況，有悖于藍(lán)本的真實(shí)性。在拍攝體育電影時(shí)，如何做到在人物客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)改編故事發(fā)生情節(jié)，使得情節(jié)連貫，同時(shí)又有一定的觀影效果是值得深思的問(wèn)題。

傳記式的體育電影最大的特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)，能將主人公發(fā)生的勵(lì)志故事，通過(guò)電影手法，真實(shí)的表達(dá)給觀影群眾。使體育迷和電影迷都可以通過(guò)電影獲得視覺(jué)上和心靈上的沖擊。比如，由印度導(dǎo)演拉凱什·奧姆普拉卡西·梅赫拉印度拍攝的電影《靈魂奔跑者》，根據(jù)真實(shí)的事件改編而來(lái)，講述的是十九世紀(jì)六十年代，400米比賽世界紀(jì)錄保持者米哈·辛格的故事。從小時(shí)候他家破人亡的悲慘的經(jīng)歷開(kāi)始講起，然后經(jīng)歷了國(guó)家分裂和無(wú)家可歸的境遇，但是他仍然刻苦訓(xùn)練，戰(zhàn)勝了種種困難險(xiǎn)阻，無(wú)論是生理上的體能極限，還是心理上的心魔，都被他克服，最終打破了400米的世界紀(jì)錄。從這部電影當(dāng)中充分的體現(xiàn)出了體育電影中的人文精神灌注到了體育運(yùn)動(dòng)之中。凸顯了男主公堅(jiān)韌不拔的意志品質(zhì)和瘋狂熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)的精神。

二、體育電影動(dòng)作性與人文性的雙重表現(xiàn)

體育運(yùn)動(dòng)與人們的日常生活密不可分。體育電影也要立足于現(xiàn)實(shí)的故事情節(jié)，從生活中尋找靈感，而且日?；顒?dòng)也是體育電影拍攝的源泉，離開(kāi)生活，體育運(yùn)動(dòng)就失去意義，也就創(chuàng)作不出優(yōu)秀的體育電影作品。因此，在創(chuàng)作與體育電影有關(guān)的影視作品時(shí)，不僅要有激烈的角逐、追趕和相互競(jìng)爭(zhēng)，也能夠體現(xiàn)出人文精神和生活經(jīng)歷。也就是說(shuō)，在賽場(chǎng)上是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，在賽場(chǎng)之外也可以成為好朋友。這也符合當(dāng)代“友誼第一，比賽第二”的奧林匹克精神。其實(shí)大部分觀影群眾十分在意電影中主人公是否獲得第一名，這種想法是受到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中社會(huì)人群普遍浮躁焦慮和競(jìng)爭(zhēng)壓力影響而潛移默化的帶入到觀影感受之中。體育電影真正所想要傳達(dá)的是主人公通過(guò)運(yùn)動(dòng)競(jìng)技比賽不懈的的努力戰(zhàn)勝自我、超越自我的精神和找到人生的意義，從而熱愛(ài)生活，勤奮認(rèn)真的生活下去。例如，由美國(guó)導(dǎo)演約翰·李·漢考克執(zhí)導(dǎo)的的電影《守護(hù)有心人》，又名《弱點(diǎn)》敘述了美國(guó)黑人男孩奧赫從小無(wú)家可歸，后被養(yǎng)母陶西收養(yǎng)，讓他感受到家庭溫暖的同時(shí)，把他培養(yǎng)成為一名優(yōu)秀的橄欖球選手的故事。正如電影中陶西母親告訴奧赫，“看見(jiàn)骯臟的東西就閉上雙眼，等走過(guò)去就睜開(kāi)雙眼”使得他始終保持一顆純凈善良的內(nèi)心。觀眾觀看到最后不僅感受到奧赫在賽場(chǎng)之中披荊斬棘，收獲冠軍獎(jiǎng)杯，同時(shí)也體會(huì)出邁克爾·奧赫如何積極面對(duì)生活，戰(zhàn)勝生活當(dāng)中遇到的困境，在賽場(chǎng)上和現(xiàn)實(shí)生活中都成為真正的強(qiáng)者。從這部電影中充分的體現(xiàn)出生活和體育相互影響、運(yùn)動(dòng)和人文的雙重結(jié)合，共同促進(jìn)人物積極向上的努力奮進(jìn)。

需要注意的是國(guó)內(nèi)體育電影的拍攝不能完全照搬國(guó)外的模式，要能充分體現(xiàn)出自身的特色。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該在影片主題方面，淡化說(shuō)教痕跡，讓觀眾真正從內(nèi)心接納作品，從而將關(guān)注點(diǎn)從比賽成績(jī)轉(zhuǎn)移到背后的拼搏超越精神上，打造一部真正的體育電影，而不是“冠軍電影”。

三、總結(jié)

各類體育運(yùn)動(dòng)本身便具有精彩的看點(diǎn)與強(qiáng)烈的感染力，這位影視作品創(chuàng)作提供了良好的原生條件。在這一基礎(chǔ)上，體育影片創(chuàng)作人更應(yīng)深挖人文內(nèi)涵，讓體育精神成為運(yùn)動(dòng)的思想源泉，能動(dòng)地改變社會(huì)與生活?？梢?jiàn)，實(shí)現(xiàn)影片立足于大眾語(yǔ)境，在描寫(xiě)競(jìng)技動(dòng)作場(chǎng)面，突出劇情緊湊感的同時(shí)，深入發(fā)掘體育精神的人文內(nèi)涵，是國(guó)內(nèi)外體育片創(chuàng)作的必由之路。

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（作者單位：韓國(guó)群山大學(xué)）