李璐玢

摘 要：陽戲，是自清嘉慶道光年間流行于我國西南部的一種地方戲劇。而在湘黔這一帶的陽戲結(jié)合了各地的民間小調(diào)，形成了個性鮮明、取材多樣、貼近生活，深受廣大群眾的地方戲。但是如今作為傳統(tǒng)地方戲曲的陽戲慢慢淡出人們的視線，我們針對這一情況對陽戲的傳承和發(fā)展進行了探究。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化；懷化陽戲；傳承；發(fā)展

現(xiàn)在的信息技術(shù)飛速發(fā)展，以前沒有普及電視，什么大型的活動都需要跑到千里之外的地方去看戲，也成為了當時男女老少必不可少的一項娛樂活動，而現(xiàn)在整個家家戶戶都有電視，打開電視整個世界都會呈現(xiàn)在大家眼前，像以前的搭戲臺演出少之又少，沒有電視的家庭就與世隔絕，電視呈現(xiàn)的節(jié)目也多種多樣，卡通片、綜藝片、電視劇片等等應有僅有，博人眼球，這樣而來像戲劇臺就冷冷清清，更別說地方性的文化建設(shè)了，受人關(guān)注度越來越低?？赡苡行┤藭J為時代在進步、信息技術(shù)在發(fā)展，這是一件可喜可賀的事情，對從某一方面來考慮確實現(xiàn)在的社會是大家夢寐以求的美好社會，但是從另一方面來考慮，我們的地域性文化將瀕臨消失，我們的傳統(tǒng)文化將無法傳承。陽戲作為湖南省懷化市的標志性地方劇種，地方特色十分強大。懷化陽戲音樂優(yōu)美動聽、清新活潑、朗朗上口、地方民歌小調(diào)特色濃郁，懷化陽戲因多與儺堂戲、花燈同臺演出，演出劇目以小戲為多，大本戲較少，男女分腔，行當分腔，聲腔亦自成一體。例如《荷花渡》、《王婆罵雞》、《撿菌子》、《掐菜苦》、《盤花》、《打豬草》、《扯筍子》等。懷化陽戲的表演也十分有特色，表演技藝中不少是來自于生活和民間勞作動作的提煉，如撿田螺、舞板凳龍等還有的是直接吸收花燈的表演技藝，如各類扇子、手巾的表演，并且還像彈戲、辰河高腔等劇種學習了口條、水袖、舞打的功夫。它起源于民間又娛樂與百姓。新中國成立以來，政府對于陽戲的大力扶持，陽戲劇團建立，劇團的專業(yè)人士通過改編整理了很多陽戲劇目，將陽戲從農(nóng)村帶到城市，陽戲空前繁榮，懷化陽戲劇團也不斷在各地進行演出，得到了許多文藝界專業(yè)人士的認可與好評。這種戲劇在這三湘四水之地享受著很高的贊譽，也被國家認定為省級非物質(zhì)。

近十多年來，懷化陽戲由于市場狹窄、體制不暢等種種原因發(fā)展十分不景氣，從“聽著陽戲長大，唱著陽戲進城”到現(xiàn)在懷化陽戲逐漸沒落。湖南經(jīng)視20170211期經(jīng)視觀察采訪懷化陽戲劇團，陽戲劇團的陽戲演員從幾十個人的大團變成了只有三個陽戲演員的劇團，沒有看客沒有演出，也就沒有資金來源，但是這些并沒有成為他們放棄的理由，他們住地下室打地鋪，請不起場物，自己裝車自己搭舞臺，自己做服飾。半把剪刀這部戲是陽戲劇團演了上百次的戲，從二十多個人的大戲變成了三個人撐場面的戲，沒有演員只能一人飾多角，還得臨時從歌舞表演者里臨時拉人經(jīng)過臨時培訓上臺，陽戲劇團的負責人一把辛酸的說“巧婦難為無米之炊，不想讓孩子們到這里邊來卻一事無成。”在沒有辦法的情況下陽戲劇團走起來市場反哺戲劇的這條路，確實有很大的效果，演出的場次也慢慢多了起來，但是戲劇在一臺節(jié)目的分量中卻慢慢變少了，其實不僅是懷化陽戲劇團面臨這樣的現(xiàn)狀，全國戲劇演出市場都是這樣，連國粹京劇也是這樣，舉辦一臺晚會來一小段，讓大家過過癮，如果一整臺晚會全是唱戲，或者要靠場戲來演出的話，那到后面只會是“揭不開鍋”，根本是養(yǎng)不了家糊不了口，更別說靠這個來發(fā)家致富，因為時代不一樣，現(xiàn)在很多年輕人根本不知道什么戲該如何唱，很多戲名他們也不曾聽說過，說到這兒我在為時代在進步感到高興的同時不禁為中國傳統(tǒng)文化的何去何從感到擔憂。我們?nèi)绾文茏龅皆诓皇リ枒虻摹氨菊妗?，又能使其能傳承下來呢？我想可以從以下幾個方面入手：

一、要有經(jīng)濟和政治的支持

改革開放以來，地方戲劇團形成了國有劇團、民營劇團多種形式，國有劇團相對于民營劇團壓力可能沒有那么大，民營劇團需要通過商業(yè)化來形成劇團的主要資金來源，但是不論是國有劇團還是民營劇團都面臨著資金緊缺，演出設(shè)備、人員出現(xiàn)老化，為了生計，不得不改變劇團的演出形式等等這些問題不同程度的出現(xiàn)，懷化陽戲劇團在采訪中說道，現(xiàn)在劇團的現(xiàn)狀必須要市場反哺戲劇，如今看戲的人少之又少，所以一個專門的陽戲劇團招了二三十個歌舞表演的演員，那當然演戲的人就越來越少了，到這個時候劇團里的陽戲演員就不禁深思陽戲該何去何從，如何再對陽戲進行更加深入的探索，但是如果不去迎合消費者的喜好，那么這個劇團又如何維持自己的生計，這個時候就需要政府根據(jù)不同地方的劇團情況和不同層次的國有地方戲劇團給予適當?shù)难a貼，鼓勵劇團多出去開展公益演出，活躍于演出市場，服務于廣大的群眾。對于民營地方戲劇團，政府可以適當參考國有劇團的補貼制度進行補貼；在國有劇團沒有任務演出的時候，可以與民營劇團進行合作演出；在解決人才問題方面，可以鼓勵和培養(yǎng)演藝人才去地方劇團參加工作，給予政策上的優(yōu)惠和扶持；在劇目的建設(shè)方面，鼓勵專業(yè)的劇作家扶持民營劇團。

二、培養(yǎng)青少年觀眾和青少年演藝人才

改革開放以來，文化形式日趨多樣化，地方戲在文化市場的競爭下，明顯不占優(yōu)勢，中國傳統(tǒng)文化長期以來都不受青少年的關(guān)注與喜愛，很多劇團的演藝人員老齡化嚴重，懷化陽戲劇團也面臨著這個問題，陽戲劇團的演藝人員緊缺，所以很多資深的老藝人無法退休，跟年輕人在一塊體力和肢體的協(xié)調(diào)性明顯力不從心，我去到懷化看了兩場陽戲劇團的表演，觀眾也是中老年人居多。懷化劇團的負責人對于劇團招人也很是苦惱，很多的年輕人根本就不了解陽戲這種戲種，甚至沒聽說過，本來地方戲就很受地域的限制，連本地的人都很少聽說，那更別說其他地方以及其他省市，我覺得解決這一問題最根本的就是教育與包裝，現(xiàn)將戲劇帶進校園，俗話說“從娃娃抓起”那就將戲劇從娃娃抓起，讓這一帶青少年從小就受戲劇熏陶感受戲劇的魅力，還可以開設(shè)專門的戲曲培訓班，舉辦戲曲大賽；然后再將他們進行包裝，就像現(xiàn)在的影視明星一樣，將戲曲明星也將影視明星一樣去包裝，利用現(xiàn)在大眾“追星”的效果，增大戲曲的影響面，從而吸引更多的青少年來投身戲曲事業(yè)中。

三、與時俱進，在繼承中創(chuàng)新

時代在發(fā)展，但是許多劇團卻還是一成不變的演老戲，這樣肯定無法吸引觀眾的眼球，藝術(shù)質(zhì)量也難以得到提高。懷化陽戲劇團負責人說現(xiàn)在需要用市場反哺戲劇，這句話確實沒有毛病，但是市場不止止是說你將戲曲變成歌舞就能擴大市場的，這樣市場擴大了但是戲劇卻還是沒有讓觀眾所注意，其實最好的就是將戲曲跟上時代的腳步，懷化陽戲劇團最近演出的陽戲韻調(diào)就很好的體現(xiàn)了創(chuàng)新，他們在一場演出中不僅演出了《盤花》、《王婆罵雞》等等這些經(jīng)典的陽戲曲目之外，還增加了陽戲韻調(diào)，將陽戲和懷化這幾年的發(fā)展巧妙的結(jié)合在了一起，演出的服飾也不是傳統(tǒng)的陽戲服飾而是變成了非常顯身段的旗袍，簡直讓人耳目一新。

參考文獻

[1]黃瓊.淺談懷化陽戲的傳承和發(fā)展[J].懷化市陽戲保護傳承中心；藝海；2012年12期.

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[3]劉敏.懷化陽戲的發(fā)展概況研究.懷化學院，2013.

（作者單位：山東大學（威海））