王曉我

摘要：門德爾松創(chuàng)作的鋼琴獨奏套曲《無詞歌》中有三首標題為威尼斯船歌的樂曲。本文通過分析三首威尼斯船歌的演奏技巧，表現(xiàn)樂曲的音樂特點以及作曲家獨特的創(chuàng)作風格。

關鍵詞：門德爾松；威尼斯船歌；鋼琴演奏

德國作曲家費利克斯·門德爾松·巴托爾迪（1809-1847）是浪漫主義音樂繁榮時代的作曲家之一。由門德爾松首創(chuàng)的小型器樂體裁作品《無詞歌》是一部鋼琴獨奏套曲，分為6集，共有48首鋼琴小曲。《無詞歌》無論是在音樂語言還是創(chuàng)作風格上都門德爾松所獨創(chuàng)的。其獨特性體現(xiàn)在將單一的聲樂歌曲融入到具有豐富感染力的鋼琴獨奏上，并將抒情、沉靜的旋律與優(yōu)美的和聲相結合。這些詩情畫意的鋼琴小品形式簡單樸素，每一首都抒發(fā)著作曲家對生活的喜樂與對大自然的贊美。

《無詞歌》中的三首威尼斯船歌（Op.19 No.6、Op.30 No.6和Op.62 No.5 ）是門德爾松在1830年游歷意大利期間創(chuàng)作的。意大利水城威尼斯的綺麗風光和運河上船夫唱起的船歌觸發(fā)了門德爾松強烈的創(chuàng)作靈感。三首威尼斯船歌在形式內(nèi)容和節(jié)拍上相同，調(diào)式和速度上較為相近。高聲部旋律都是以重唱方式出現(xiàn)，和聲織體多采用分解和弦。

1 威尼斯船歌 Op.19 No.6

此曲速度是“Andante sostenuto”意為“稍慢的行板”，以g小調(diào)為主要調(diào)性，無再現(xiàn)單三部曲式。引子部分（1-7小節(jié)）由左手的分解和弦引入全曲，低聲聲部由單音轉變?yōu)榘硕纫舫?。彈奏時應盡量深地觸鍵，兩個連音保持音量統(tǒng)一。伴奏聲部要體現(xiàn)出劃船般的韻律感，平穩(wěn)、柔和的聲音鋪墊使隨后進入的旋律聲部更易將人帶入如畫般的景象。第一樂段（8-17小節(jié)）右手彈奏音程的旋律聲部聲音要流暢而圓潤，并富有表情地“歌唱”。手指應在手腕的配合下慢下鍵，感受指尖之間的力量轉移。第二樂段（18-25小節(jié)）右手出現(xiàn)的二聲部聲音層次應分明清晰，高聲部要足夠地突出。做好斷句中音樂氣息的保持，并把握P，PP以及重音的細微音量變化。第三樂段（25-34小節(jié)）高聲部小樂句以及半連音的彈奏要緊湊而連貫。尾聲部分（35-46小節(jié)）再次出現(xiàn)第一樂段的音樂材料，使音樂有首尾呼應的完整感。樂曲結尾在高聲部輕盈地奏出如回響般的八度音程之下，音樂由中強逐漸轉弱。

2 威尼斯船歌Op.30 No.6

此曲速度是“Allegretto tranquillo”意為“安靜的小快板”，以升f小調(diào)為主要調(diào)性，再現(xiàn)單二部曲式。全曲以分解和弦的音型為主要伴奏織體。分解和弦中包含了清晰的和聲變化并伴隨音級的大跳，在把握音準的基礎上，結合指尖和手腕帶動，柔和地彈奏。第三、四小節(jié)兩個強奏的長音如同船員的一聲呼喚，遙遠而悠長。彈奏時應將手臂力量下沉，深而低地觸鍵。7-14小節(jié)和15-22小節(jié)的樂句看似相同，卻體現(xiàn)了作曲家細膩而內(nèi)斂的音樂表現(xiàn)力。7-14小節(jié)手指以斷奏方式彈奏的5個C音要根據(jù)樂句的走向將同音在觸鍵方式和聲音上區(qū)分開來。此樂段兩個樂句應使右手的旋律充分地保持連貫，斷句時也應將樂句的“氣息”保持，做到“聲斷氣不斷”。

第二樂段的第一樂句運用了三度音程的模進進行以及調(diào)性上的短暫離調(diào)將音樂推向高潮。此樂句情緒高漲，強奏的音程需運用背部發(fā)力，手臂力量直達指尖，并在手腕配合下連貫地彈奏。音響在第二樂句中突然回落，彈奏高聲部的顫音時需控制音量，細致地觸鍵，表現(xiàn)空靈、幽靜的意境。尾聲部分左手的伴奏音型與右手的和弦在節(jié)奏上呈現(xiàn)出交錯地進行，而高聲部出現(xiàn)了強奏的顫音并逐漸減弱。節(jié)奏型的兩次推進，音響的兩次回落，使樂曲在下行的分解音型中，聲音逐步歸于平靜。讓人聯(lián)想到船只在波光粼粼的湖面上漸漸遠去的畫面。

3 威尼斯船歌Op.62 No.5

此曲速度是“Andante con moto”意為“稍快的行板”，以a小調(diào)為主要調(diào)性，單二部曲式。較前兩首船歌，此曲在情感上更為深沉，旋律的吟誦更為動人。引子部分左手在低音區(qū)的分解和弦跳動較大，聲音略顯低沉。右手分別在兩個音區(qū)奏出的兩組強音如同來自于現(xiàn)實的呻吟和呼喚，奠定了整曲委婉、深情的音樂基調(diào)。第一樂段（5-20小節(jié)）第一、二樂句（5-12小節(jié)）高聲部旋律呈現(xiàn)波浪式的線條，由向下的三度音進行轉至向上的音階式進行。音程的連奏需指尖與手腕緊密配合。第三、四樂句（13-20小節(jié)）旋律聲部移高了八度并在內(nèi)聲部疊加了八度音程。暗淡的音色以及PP的力度需要指尖極強的控制力。此樂段左手的伴奏音組是跨小節(jié)式的進行，與右手的重拍音形成交錯的節(jié)奏。這種伴奏音型的彈奏既要運用手腕和手臂的帶動將遠距離的音程柔和、連貫地彈出，又要起到對高聲部旋律相互襯托、呼應的作用。

第二樂段（21-34小節(jié)）和重復樂段（35-48小節(jié)）在音樂情緒上有所高漲。31-34小節(jié)和45-48小節(jié)材料源于第一樂段的減縮再現(xiàn)，使兩個樂段形成前后呼應的結構。25-28小節(jié)和40-42小節(jié)逐步漸強的不穩(wěn)定和弦將音樂推向高潮。和弦下鍵應果斷有力，運用背部、手臂力量推向琴鍵，奏出飽滿、深厚的音響。35小節(jié)開始中聲部主持續(xù)音的切分節(jié)奏貫穿其中，豐富音樂層次的同時增添了旋律的流暢性與推動感。這一聲部的彈奏應控制節(jié)奏平穩(wěn)以及觸鍵的輕柔，并保持突出旋律聲部。彈奏尾聲部分（49-59小節(jié)）的高聲部上行模進以及琶音音型時，指尖的觸鍵要如同撥奏般輕撫琴鍵，敏捷而流暢。聲音輕快、飄渺，仿佛是一縷微風略過湖面泛起的層層漣漪。