楊懿

摘 要：舞蹈是一種受到廣大觀眾喜愛的藝術(shù)，而古典舞是舞蹈中的一種類型，在藝術(shù)的創(chuàng)造和文化傳承上發(fā)揮著作用。在古典舞的表演當(dāng)中，神韻的體現(xiàn)是最核心的，鑒于古典舞在中國舞蹈領(lǐng)域中的崇高地位，也是古典舞區(qū)別于其它舞蹈品種的關(guān)鍵地方所在。對于古典舞蹈表演來說，如何進(jìn)行神韻的體現(xiàn)是非常關(guān)鍵的。本文主要立足古典舞表演神韻的概念和意義，對古典舞專業(yè)進(jìn)行了探討，重點(diǎn)對神韻形態(tài)和內(nèi)核進(jìn)行分析，為古典舞表演中神韻的體現(xiàn)提供參考，更好地促進(jìn)舞蹈的藝術(shù)呈現(xiàn)，古典舞的藝術(shù)表演效果和與群眾之間的情感共鳴。

關(guān)鍵詞：古典舞 表演 神韻 體現(xiàn) 思考

舞蹈是人類文化和藝術(shù)的重要組成部分，是利用肢體語言進(jìn)行角色塑造、內(nèi)容呈現(xiàn)及情感表達(dá)的一種方式。古典舞是舞蹈中的一種，即使是在今天依然有地位和影響力，并且具有一定的市場。鑒于古典舞在中國舞蹈領(lǐng)域的地位，和作為一名舞蹈藝術(shù)工作者教育人員，我們有必要對古典舞蹈進(jìn)行推崇，既做到了對古典內(nèi)容的推崇，也做到了對傳統(tǒng)的尊重，對優(yōu)秀文化進(jìn)行傳遞，對優(yōu)秀成果進(jìn)行繼承。在繼承的同時(shí)，要學(xué)會(huì)結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。對古典舞進(jìn)行創(chuàng)新，使其具有非常強(qiáng)大的生命力。隨著新的舞蹈形態(tài)不斷出現(xiàn)，對于古典舞的研究和關(guān)注就更加重要，實(shí)際上，中國的古典舞蹈強(qiáng)調(diào)的不僅僅是舞蹈，更強(qiáng)調(diào)其中的傳統(tǒng)美德和美學(xué)的觀念，及其傳遞出來的精神品質(zhì)。這種類型的舞蹈體現(xiàn)出來的是古代人民對于舞蹈及其文化和內(nèi)涵的推崇，但是也會(huì)在注重中創(chuàng)新和發(fā)展，使其具有長久的生命力，體現(xiàn)出時(shí)代的特征和文化特點(diǎn)。

一、古典舞表演神韻的概念和意義

1.概念

古典舞本身就是一種極具神韻的舞蹈，它會(huì)通過神韻對人的內(nèi)心和情感進(jìn)行體現(xiàn)。特別是在古典舞表演的時(shí)候，人們往往可以在神韻中體會(huì)到舞蹈背后的情感和內(nèi)涵。神韻是人體在表演中提現(xiàn)出來的藝術(shù)韻味，是人內(nèi)心的一種表達(dá)，可以通過舞蹈來進(jìn)行體現(xiàn)，而身法指的是跳舞的人員在進(jìn)行表演的時(shí)候，自己的外形動(dòng)作和韻律的釋放。在對古典進(jìn)行表演的過程中，我們不僅僅要講究手、身、步和眼，同時(shí)也要對形、律、神和勁進(jìn)行注重，這些基本的要素都是古典舞本身所要表達(dá)出來的內(nèi)涵。在教學(xué)過程中我們主要以神似為主，對形體動(dòng)作要求為輔，從而突破舞蹈的程式化模式，才能形成自己獨(dú)特的神韻。對于舞蹈演員來說，在進(jìn)行表演的時(shí)候必須要對這些要點(diǎn)進(jìn)行掌握，才能夠使得古典舞的魅力得到展示{1}。

2.意義

在進(jìn)行古典舞表演的時(shí)候，必須要掌握科學(xué)的表演方法，能在表演的過程中牢牢抓住舞蹈的神韻，并且對舞蹈的內(nèi)涵進(jìn)行深刻、生動(dòng)的表達(dá)，加深對于內(nèi)容的體會(huì)和感受，更好的讓舞蹈表演者參與到具體的表演活動(dòng)當(dāng)中，將舞蹈的神韻進(jìn)行充分的體現(xiàn)。在進(jìn)行舞蹈表演的時(shí)候，神韻是其中不能忽視的一個(gè)內(nèi)容，它可以讓舞蹈演員更好地掌握技巧和情感，并且投入到表演當(dāng)中。對于古典舞蹈來說，繼承的同時(shí)也要?jiǎng)?chuàng)新，并且在創(chuàng)新中要把握舞蹈的神韻{2}。如果遇到的表演者能夠?qū)ι耥嵃盐盏卯?dāng)，就可以對舞蹈了情感和思想進(jìn)行領(lǐng)域，使其在表演過程中體現(xiàn)出生機(jī)和活力，推動(dòng)舞蹈和藝術(shù)本身和發(fā)展，滿足人們的精神生活需求，切實(shí)地使得舞蹈自身的感染力和吸引力得到提高。

二、古典舞表演神韻的體現(xiàn)和展示

在舞蹈表演當(dāng)中，線指的是舞蹈表演者在進(jìn)行表演的時(shí)候，自己身體的形態(tài)和動(dòng)作的流動(dòng)性，這些要素會(huì)和剛性產(chǎn)品的形象進(jìn)行結(jié)合，從而更好地對古典舞的韻味和魅力進(jìn)行展示。從古典舞線的流程角度出發(fā)，可以使得現(xiàn)代藝術(shù)綿延的效果得到充分的體現(xiàn)和展示，從而給人一種行云流水的感覺，更好的對古典舞的藝術(shù)特征和藝術(shù)之美進(jìn)行呈現(xiàn)。如果要用一個(gè)詞語或者一句話來對古典舞中線條的美感進(jìn)行形容，那么“翩若驚鴻，宛若游龍” 就是最貼切不過了。古典舞在表演的過程中會(huì)受到其它事物和藝術(shù)形態(tài)的影響，并且在它們的影響下創(chuàng)新和發(fā)展。這些影響會(huì)推到古典舞蹈的更好發(fā)展，使其具有更強(qiáng)的生命力和生存價(jià)值。例如齊白石的畫作很多都是通過一筆流線型來創(chuàng)作完成的，凸顯了自己和筆的融合，筆中有人，人中有筆，筆筆生輝{3}。實(shí)際上書畫作品本身可以很好地對線的流動(dòng)行間進(jìn)行體現(xiàn)，因?yàn)楣诺湮璧纳耥嵄磉_(dá)中，線是一個(gè)不可或缺的內(nèi)容，他對古典舞的神韻表達(dá)有著積極的意義。又如群舞《黃河》就大量采用了以古典舞表演中的神韻的特點(diǎn)， 結(jié)合舞者身韻的動(dòng)作流暢性，把整個(gè)舞臺(tái)的渲染力提升至最高。

舞蹈演員在進(jìn)行古典舞表演的時(shí)候，不同的動(dòng)作之間進(jìn)行連接的時(shí)候也喜歡用線的方式來實(shí)現(xiàn)，簡單點(diǎn)來說，也就是古典舞的韻律表示需要通過線來完成。例如在《愛蓮說》這個(gè)舞蹈的表演當(dāng)中，舞蹈人員會(huì)用線來把蓮花出淤泥而不染，濯清漣而不妖的內(nèi)在美進(jìn)行呈現(xiàn)，然后和高超的舞蹈技藝，完美的藝術(shù)表演進(jìn)行結(jié)合，把作者心目中的感情進(jìn)行徹底的呈現(xiàn)，從而使得舞蹈的神韻更加的豐富和多彩。

三、古典舞的形態(tài)

1.起承轉(zhuǎn)合

起承轉(zhuǎn)合是古典舞在表演過程中最顯著的一個(gè)基本特征，這個(gè)特征也被人們親切地稱之為劃圓藝術(shù)。對于古典舞蹈表演來說，不同動(dòng)作過渡階段的表演，對于古典舞的韻味和特征展現(xiàn)會(huì)更加充分。因此，在古典舞的整個(gè)情感進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，要注重其中人物形象的刻畫和整體故事情節(jié)的安排和發(fā)展。對于古典舞來說，“圓”是它非常重要的一個(gè)核心，它在表演的過程中強(qiáng)調(diào)空間美和流動(dòng)美，和諧和包容的情感突出{4}。簡單點(diǎn)來說，就是在進(jìn)行古典舞表演的時(shí)候，“圓”的元素會(huì)在很多方面進(jìn)行呈現(xiàn)。

2.“圓”的內(nèi)容和魅力

在古典舞的表演當(dāng)中，“圓”所占據(jù)的成分是非常大的，無論是基礎(chǔ)訓(xùn)練。還是具體劇目的展示，“圓”的作用都是不可忽略的。在這些內(nèi)容當(dāng)中，最基本的動(dòng)作是平圓、立圓和和八角圓這三種形態(tài)，這些形態(tài)會(huì)相應(yīng)地形成，平轉(zhuǎn)翻身這些訓(xùn)練的內(nèi)容和動(dòng)作。在這些動(dòng)作當(dāng)中，云間轉(zhuǎn)腰是一個(gè)非常難的動(dòng)作，但是在古典舞的表演當(dāng)中，這個(gè)動(dòng)作的地位是十分重要的，它本身和戲曲、武術(shù)是有著密不可分的關(guān)系的{5}。如果舞蹈表演者能夠熟練地對這個(gè)內(nèi)容進(jìn)行掌握，那么不僅僅會(huì)使得從事了古典舞訓(xùn)練方面更加具有知道你同時(shí)也能夠使得古典舞的藝術(shù)魅力和韻味得到充分的體現(xiàn)，可以贏得觀眾的好評(píng)，使得古典舞的舞臺(tái)表演效果更加突出。

四、古典舞韻的內(nèi)核

1.氣韻生動(dòng)

古典舞蹈的審美和其它藝術(shù)形式有相同的地方，它們都講究氣韻的生動(dòng)性，一招一式都是氣韻的代表和象征，也是舞蹈表演中的重點(diǎn)和特色。韻是對舞蹈演員內(nèi)心情感和思想的表達(dá)，是一種藝術(shù)型手法{6}。氣韻它指的是在進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練的時(shí)候，舞蹈表演者要有意識(shí)有感情的利用自己的舞蹈姿勢姿態(tài)來對舞蹈的語言進(jìn)行支配，不要盲目的進(jìn)行動(dòng)作的演練，否則就不能夠使得舞蹈的形和神韻進(jìn)行緊密的結(jié)合，提高整體的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。對于簡單的舞蹈動(dòng)作，在訓(xùn)練和連接的過程中，也要注重審美情感的融入和神韻的具體表達(dá)，使其能夠更加生動(dòng)和形象。

在古典舞進(jìn)行訓(xùn)練的時(shí)候，神韻是表演中不可忽視的一個(gè)內(nèi)容，同時(shí)神和韻也需要通過情感來進(jìn)行訓(xùn)練，這樣才能夠更好的對古典舞的魅力進(jìn)行表達(dá)和展示。因此對于舞蹈表演者來說，他們在進(jìn)行古典舞的表演是必須要把自己的身體形態(tài)和神韻進(jìn)行結(jié)合，這樣子才能夠進(jìn)入一個(gè)長久并且深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，從而感悟到的表演魅力進(jìn)行徹底的呈現(xiàn)，使得舞蹈表演的精髓得到徹底的體現(xiàn)。運(yùn)是人們在進(jìn)行古典舞表演時(shí)的一個(gè)核心的內(nèi)容，如果氣韻把握得當(dāng)，就可以使得舞蹈的內(nèi)在力量得到更好的展示，從而使得氣韻的表演效果和感染力得到增強(qiáng)，容易和觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

2.韻律之美

在古典舞的作品當(dāng)中，比較具有代表性的一部舞蹈作品是《扇舞丹青》。這部舞蹈作品在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的時(shí)候，會(huì)借助扇子這個(gè)道具，對手臂這一個(gè)演繹綿長的內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)。與此同時(shí)，這個(gè)作品還會(huì)對書法的韻律之美進(jìn)行體現(xiàn)。舞蹈表演者在進(jìn)行表演的時(shí)候，會(huì)通過自己的一招一式，韻律的表演進(jìn)行惟妙惟肖的呈現(xiàn)，從而展現(xiàn)出古典舞的端雅，重慶一些傳統(tǒng)的文化氣息，呈現(xiàn)出情景交融的效果。在這個(gè)結(jié)合的過程中，也會(huì)使得人和自然融為一體，從而營造出一種行云流水的境界，同時(shí)，這種境界本身就是充滿著傳統(tǒng)的文化氣息的，因此，可以更好地對傳統(tǒng)文化的魅力進(jìn)行展示{7}。對于一些古典的舞蹈作品來說，他的舞蹈動(dòng)作中本身就會(huì)夾雜著一些快速舞劍或者舞扇等內(nèi)容，從而使得出現(xiàn)畫中有舞，舞中有畫的局面。此外，借助閃、轉(zhuǎn)、騰和挪等動(dòng)作和姿勢，可以生動(dòng)地顯示出古典舞的韻味和獨(dú)特的精神氣質(zhì)，推動(dòng)舞蹈作品的藝術(shù)效果更加到位和靈動(dòng)，整體的藝術(shù)感染力更加突出。

3.韻是古典舞的核心和靈魂內(nèi)容

在古典舞練習(xí)的過程中，在把神韻進(jìn)行到位的呈現(xiàn)，這是古典舞表演的基本要求，也是對這種藝術(shù)的一個(gè)尊重和推崇{8}?；谶@樣的要求和理念，對于舞蹈演員來說，在這樣的情況下進(jìn)行古典舞訓(xùn)練的時(shí)候，要把韻味的追求進(jìn)行充分和合理的展示，從而呈現(xiàn)出舞蹈表演的核心魅力，最終取得更加良好的表演效果。

結(jié)語

在古典舞的表演當(dāng)中，神韻是非常獨(dú)特的一個(gè)內(nèi)容，它對于如何更好地開展舞蹈的表演，對舞蹈的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力進(jìn)行提高有著關(guān)鍵性的作用。神韻教學(xué)中遇到的種種困難，還需要我們共同努力，因此在進(jìn)行古典舞的教學(xué)和學(xué)習(xí)的時(shí)候，要加強(qiáng)對它神韻的把握，并且加強(qiáng)訓(xùn)練的工作，盡量地提高自己對于舞蹈的感悟能力，使得舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果能夠得到完美的呈現(xiàn)，切實(shí)地促進(jìn)古典舞在廣大觀眾中的感染力和表現(xiàn)力得到完美的提升。

注釋：

{1}蔡霞.古典舞表演神韻的思考與探討[J].長春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（6）：56-57.

{2}沈藝. 中國古典舞表演之“神韻”探索[J]. 樂府新聲，2011， 29（4）：262-263.

{3}崔婕.對古典舞表演神韻的幾點(diǎn)思考[J].藝術(shù)科技，2016，29（4）：186-186.

{4}馬曉璐. 談“神韻”在古典舞表演中的體現(xiàn)[J].青年文學(xué)家，2014（23）：167-167.

{5}許慧子，蔣荊子.談?wù)劇吧耥崱痹诠诺湮璞硌葜械捏w現(xiàn)[J].才智，2015（30）.

{6}張大光. 針對古典舞表演中“神韻”的思考與探討[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)：漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2017（1）：143-145.

{7}陸菲.論“神韻”在古典舞表演中的體現(xiàn)[J].藝術(shù)科技，2016，29（3）：207-207.

{8}姚遠(yuǎn).關(guān)于中國古典舞表演神韻的思考[J].戲劇之家，2016（24）：165-165.