【摘 要】：中國古代歷史發(fā)展進程中，宋代處于重要時期，而工藝美術(shù)的發(fā)展使得宋代瓷器成為這一時期杰出的代表。本篇文章通過宋代瓷器在造型藝術(shù)與裝飾紋樣來探究宋瓷對于商周時期青銅器美學的延續(xù)。

【關(guān)鍵詞】：宋代；青銅器；器形；紋樣

宋代的建立結(jié)束了五代十國紛爭的局面，社會的穩(wěn)定發(fā)展，城市的繁榮昌盛，市民階層的興起，對生活需求的提高和城市商品流通的擴大與發(fā)展，都對這一時期工藝美術(shù)的發(fā)展提供了物質(zhì)條件和必要條件。

瓷器就是宋代工藝美術(shù)最具代表性的產(chǎn)物，由于宋代青銅產(chǎn)量低，銅錢使用量大，因此對于青銅的使用有嚴格要求，加之貴族階層對青銅器有著憧憬，使得青銅更為珍貴。青銅的稀少，迫使皇權(quán)貴族在禮器及明器的鑄造需要找到可以替代青銅器的物品，制瓷業(yè)的發(fā)達便使得瓷器成為最好的選擇。因此我認為宋代瓷器是具有商周青銅器特征的瓷器；是繼承著對青銅器的延續(xù)；是具有對古代高超工藝的敬畏。

論文根據(jù)宋代瓷器器形以及瓷器的裝飾藝術(shù)進行分析其對商周青銅器的傳承。

1從宋代瓷器器形來看：

宋代瓷器品類繁多，并且造型豐富。主要類別有酒器、食器、生活用品、文房用具等，而宋代瓷器最典型的形態(tài)有鼎式爐、鬲式爐、樽式爐、琮式瓶、貫耳瓶、觚等，每一件器具都呈現(xiàn)獨特風采和氣韻；同一時期不同地域的瓷器更是猶如百花齊放，從鈞窯的釉里紅、越窯的青瓷、定窯的白瓷、景德鎮(zhèn)的青花瓷等等，都在訴說著宋代瓷器獨特的魅力。

1.1鼎式爐

鼎作為青銅器的代表，流行于商周時期，常用于烹煮肉類以及儲藏肉類的器具，同時也是最為常見的禮器。類型主要分為三足的圓鼎和四足的方鼎兩類，也可分有蓋的和無蓋兩種。以南宋時期青釉《獸耳銜環(huán)鼎式爐》與商周時期三足鼎為例，兩者在造型上都為三足鼎式爐，圓底，方耳，柱狀足，敞口，扁圓腹，足外側(cè)貼飾凸棱。但宋代鼎式爐在三足的造型上背飾三角形突脊，在裝飾手法、紋樣使用、外觀形態(tài)上更是有所不同：宋代《獸耳銜環(huán)鼎式爐》青釉上自然開片出網(wǎng)形紋著實讓人見識到了古代人們的勞動智慧，形態(tài)上小巧精致，玲瓏剔透，裝飾手法更是體現(xiàn)出宋代儒雅的人文氣息；商周時期三足鼎體態(tài)高大、沉重，給人莊嚴肅穆之感。

1.2鬲式爐

鬲在宋代瓷器中鬲式爐是一常見的瓷器，形態(tài)、用途均與鼎相似。青銅器《龍紋索耳鬲式銅爐》在造型上圓唇，鼓腹，三足，三足之間呈等腰三角形。與之相比南宋時期的《龍泉窯鬲式爐》，除去在唇、腹、足相似的特征外，還有明顯的短頸，三面腹部至足背各凸起一條棱脊，微露白痕，俗稱“出筋”的特征，這些正是宋代瓷器在延續(xù)和繼承傳統(tǒng)的基礎上增加的宋代人們的審美意志。

1.3樽式爐

樽流行于漢代的盛酒器分為盆形、筒形兩類，種類上有青銅器、漆器等。以宋代傳世汝窯中樽式爐來看，宋代樽式爐多為圓筒形、有三足，筒身表面飾有弦紋，形式簡潔大方；與之相比較《漢代鎏金銅樽》，其造型為三足、筒形身、但加有蓋，筒身兩側(cè)有獸紋口中銜有圓環(huán)，與宋代瓷器相比，其在造型上沉穩(wěn)厚重。

1.4琮式瓶

琮式瓶是宋代一種特殊的的陶瓷，多用于禮器，形態(tài)特征與玉石琮及其相似，多呈現(xiàn)圓口，頸短，方形身體，整體呈外方內(nèi)圓，以象征天圓地方之寓意。 瓶身在四面轉(zhuǎn)折處有突出的背脊，紋片著稱，但琮式瓶主要表現(xiàn)不在于它繁瑣的裝飾，而在它本身儒雅、神秘、莊重的自然美，另外在釉色上獨具匠心。

1.5貫耳瓶，

貫耳瓶是流行于西周至漢代的青銅酒器，形態(tài)多樣，以在頸部兩側(cè)有上下貫通的雙耳最為常見。宋代對于此類器物，一般將口窄小的稱為“瓶”，口腹較大的稱為“壺”。宋代《哥窯貫耳瓶》與西周《獸面紋貫耳瓶》相比較來看，在造型上宋代的瓶形更加接近于現(xiàn)代瓶子的造型，瓶口窄小，流線型的造型，腹部微鼓，形態(tài)更加纖細。宋代貫耳瓶在延續(xù)前期青銅器瓶形的同時，又做了優(yōu)化，使得瓶身更加接近于現(xiàn)代瓶體造型。

1.6觚

觚是一種古老的飲酒器具相當于現(xiàn)在的酒杯，流行于殷商時期的，也做禮器使用。最初發(fā)現(xiàn)于二里頭文化，造型多為喇叭形大口，敞口，腰細，有圈足。到了商晚期至西周更加盛行，這一時期早期時，觚身更加細長，中腰也更細，沿口和圈足向外撇。以宋代官窯開片花觚對比來看，宋代觚延續(xù)了前期觚的基本形態(tài)，其形態(tài)呈喇叭形口，但宋瓷的觚在沿口與足部更加外撇，腹部更加圓潤，沿口與鼓腹之間飾有四道突起的鋸齒狀扉棱，器身紋飾多為簡單的開片裂紋。

2從宋代陶瓷的紋樣來看

宋代瓷器在紋樣上經(jīng)常使用的類型：獸面紋、云雷紋、波浪紋、纏枝紋等；在紋樣上的的延續(xù)大致分為兩個類別：一類是來自于對青銅器中的繼承；另一類則是在紋樣中表現(xiàn)出本朝的風格，這也是后期人們對于作品斷代、鑒賞的重要依據(jù)。

2.1獸面紋

獸面紋是商周時期青銅器中主要的紋樣，也是運用最多、最廣的紋樣。而宋代時期對于獸面紋的運用無論是在構(gòu)圖還是圖案上都與之極為相似，但在獸面的處理上沒有商周時期那樣面目猙獰。在福建南平出土的貫耳平在獸面紋的運用上就更具本朝的特色，在貫耳瓶圈足部的獸面紋鼻子呈現(xiàn)出如意狀。

2.2云雷紋

云雷紋是商周時期青銅器中運用最多的底紋，其形態(tài)都用圓形的回旋紋組成云紋，方形折線的圖案組成雷紋。而在宋代圓形云紋的使用更為廣泛。

2.3波浪紋

宋代波浪紋的使用大致分為兩種，一種是連續(xù)的魚鱗形狀的波浪紋；另一種是上下半圓組合，整齊排列。宋代在波浪紋的使用上主要以整齊緊密排列的海水波浪紋為主，實施上這種紋樣的使用不僅僅出現(xiàn)在瓷器上和青銅器上，在金銀器、銅鏡等上也多有使用。

2.4纏枝紋

纏枝紋開始于漢代，后多使用于瓷器紋樣。纏枝紋復雜多樣，從演變中可以發(fā)現(xiàn)它是由忍冬紋變形而來，常以植物的枝蔓作為骨架向上下延伸，形成折線或者波浪形樣式的二方連續(xù)或四方連續(xù)。在瓷器中多用纏枝蓮、纏枝牡丹。

宋代瓷器在工藝美術(shù)在青銅器上的延續(xù)主要分為兩種形式，一種是造型上對于青銅器的器具的延續(xù)，在裝飾紋樣上配以本朝流行的技術(shù)形式如在局部或以刻劃花技法；另一種則是在造型上為本朝所有，符合人們審美情趣的，而在裝飾紋樣上則是延續(xù)青銅器上的紋樣如獸面紋等，并加以本朝特點。因此呈現(xiàn)出既具有本朝藝術(shù)風貌有體現(xiàn)遠古氣息的作品，這也正是不同時期、不同藝術(shù)、不同地域所帶來的個別差異性。

【參考文獻】：

[1]田自秉.中國工藝美術(shù)史.東方出版社

[2] 楊哲.淺析宋代瓷器上的裝飾紋樣安徽文學（下半月）. 2010（03）

[3] 王牧.中國南方地區(qū)宋元時期的仿古青銅器.2011（03）

作者簡介：王欣欣，（1993.2.17），女，籍貫（山東省棗莊市），單位（山東工藝美術(shù)學院），職位（研究生），學歷（2017級碩士），研究方向（展示設計）。