方曉燕　吳華

摘 要 《?！房胺Q約翰·班維爾小說(shuō)寫(xiě)作的巔峰，其流暢的散文化手法和對(duì)傳統(tǒng)敘事手法的超越，表現(xiàn)了作者高超的語(yǔ)言駕馭能力和創(chuàng)新能力?！逗！分兴茉斓牡刂究臻g、個(gè)體空間和文本空間表現(xiàn)了作者對(duì)于傳統(tǒng)敘事手法的創(chuàng)新，也通過(guò)空間對(duì)人物產(chǎn)生的影響，表達(dá)了對(duì)自我、死亡和回憶的思考。

關(guān)鍵詞 《海》 地志空間 個(gè)體空間 文本空間

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkx.2018.04.070

On the Spatial Narrative of "The Sea"

FANG Xiaoyan， WU Hua

（School of Foreign Languages， Central South University， Changsha， Hunan 410083）

Abstract "The Sea" is on behalf of John Banvilles compositions with poetic language and transcendence of the traditional narration， which reveals his masterful language and innovation. The demonstration of topographical space， individual space and textual space shows Banvilles innovation of the traditional narrative and the influence of space on individuals so as to uncover his reflection on self， death and memory.

Keywords "The Sea"； topographical space； individual space； textual space

約翰·班維爾是愛(ài)爾蘭著名作家，2005年憑借《?！愤@部小說(shuō)榮獲了英語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)——布克獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)認(rèn)為，《?！酚兄恋纳⑽氖址ǎ白阋源戆嗑S爾寫(xiě)作的高峰”，并稱該作是“這個(gè)時(shí)代最好的寫(xiě)作風(fēng)格之一”。這部小說(shuō)的敘事手法獨(dú)具特色。對(duì)該文本敘事方面的研究，國(guó)外包括回憶性敘事、對(duì)比研究和情感與敘事的結(jié)合，而國(guó)內(nèi)主要從敘事結(jié)構(gòu)、模式和策略以及利用經(jīng)典敘事學(xué)的重新解讀對(duì)其進(jìn)行研究。目前在敘事方面的國(guó)內(nèi)外研究成果仍然有限，這給本文進(jìn)一步挖掘小說(shuō)中的敘事特色留下了空間。

本文主要將采用加布里爾·佐倫的空間理論從地志空間、個(gè)體空間和文本空間三個(gè)角度來(lái)探索作者在創(chuàng)作時(shí)所采用的敘事手法，認(rèn)為壓抑的地志空間對(duì)故事中人物的生存產(chǎn)生了重大影響，導(dǎo)致人物的個(gè)體心理空間發(fā)生變化，失去自我。最終通過(guò)回憶式的文本空間來(lái)找尋自我，尋求心理上的平衡。

1 地志空間呈現(xiàn)的壓抑

“地志空間”一詞出自加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》，指的是“靜態(tài)實(shí)體的空間，可以是一系列對(duì)立的空間概念，也可以是人或物存在的形式空間，而這些空間的建構(gòu)可以通過(guò)敘述、對(duì)話或散文式的文本來(lái)完成”。文本通過(guò)敘述呈現(xiàn)了雪松屋和醫(yī)院這兩個(gè)地志空間。雪松屋是格蕾絲一家的度假場(chǎng)所，也是馬克斯用于回憶和療傷的地方。而醫(yī)院象征著權(quán)利的規(guī)訓(xùn)和懲罰。

雪松屋靠近海邊，是巴里摩爾小鎮(zhèn)的一處避暑勝地?！鞍嗽率茄┧晌葑蠲烂畹脑路?。每年的這個(gè)時(shí)候都會(huì)來(lái)一批新房客，有從英格蘭或歐洲大陸來(lái)的，有被我們偷窺的來(lái)度蜜月的新婚夫婦……”同是來(lái)此地度假，馬克斯和父親、母親租住的卻是場(chǎng)院的小木屋，“幾乎比木頭模型的實(shí)物大不了多少。沒(méi)有天花板，頭上就是防水油布搭成的屋頂”?！啊⒅弥冈谖谋局胁⒘械刂梅拍切┯坞x于敘述過(guò)程之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使他們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照與前后參照，從而結(jié)成一個(gè)整體”。破舊的木屋場(chǎng)院和度假別墅雪松屋形成兩種空間的并置，凸顯出雪松屋作為上層階級(jí)的代表。某年夏天，格蕾絲一家人來(lái)到雪松屋度假，馬克斯偶然間結(jié)交了這富裕的一家人，體驗(yàn)到了優(yōu)越的生活帶給他的滿足。他與格蕾斯夫人和克洛伊建立特殊的關(guān)系，以此來(lái)改變自己下層階級(jí)的身份。然而在這一特殊空間里，女主人與家庭女教師之間的不正常關(guān)系，父母與子女的疏離，兄妹間的亂倫，使得目睹一切的馬克斯對(duì)主體與客體的關(guān)系產(chǎn)生懷疑，并逐漸的失去了個(gè)體的主體性。雪松屋激發(fā)了馬克斯個(gè)體的主體性，也因此限制了他個(gè)體主體性的建構(gòu)，他的一生從此無(wú)法擺脫雪松屋的影響，他的自我也因這一地志空間受到了壓抑。

空間具有強(qiáng)大的管理和統(tǒng)治能力。物理性的空間憑著自身的構(gòu)造可以構(gòu)成一種隱藏的權(quán)力機(jī)制，持續(xù)不停地監(jiān)視和規(guī)訓(xùn)其中的人類。《?！分型械箩t(yī)生的診所就是一種權(quán)力機(jī)制的象征。人身處其中，就得接受診所這一空間的監(jiān)視和規(guī)訓(xùn)。馬克斯陪同安娜來(lái)到診所，乘坐類似于注射器的觀光電梯，在護(hù)士的帶領(lǐng)下來(lái)到托德醫(yī)生的辦公室。雙方沉默了片刻之后，安娜有些不耐煩，“這算宣判我死刑了，還是我還有救”？一切只能遵從醫(yī)生的安排，“可靠的醫(yī)療手段，新藥制劑，只要他愿意，他能擁有一座化學(xué)武器庫(kù)；他應(yīng)該說(shuō)起過(guò)魔藥，煉金術(shù)師的醫(yī)術(shù)”。疾病是否能夠治療，取決于醫(yī)生對(duì)于診所內(nèi)藥物與器械的把控，而病人能做的只是靜靜地等待著診所這一權(quán)力機(jī)制施加于自身的規(guī)訓(xùn)與懲罰。

無(wú)論是具有象征意義的雪松屋，還是代表權(quán)力機(jī)制的診所，這些具有代表性的地志空間都?jí)阂只蛞?guī)訓(xùn)著人的自我。

2 個(gè)體空間呈現(xiàn)的死亡

個(gè)體空間是一種表征的空間，是特定空間被賦予了個(gè)體特征的空間。吳慶軍將其定義為“具有人物典型特征的場(chǎng)所及其個(gè)人心理空間”。本文中的個(gè)體空間指的是帶有個(gè)性和情感的心理空間。文本中克洛伊、邁爾斯和安娜個(gè)體空間中的死亡結(jié)局給主人公馬克斯帶來(lái)的影響最為深遠(yuǎn)。

邁爾斯生來(lái)就是個(gè)啞巴?！昂苊黠@，格蕾斯先生并不在意他的兒子。他盡量避免見(jiàn)到他，尤其不愿意單獨(dú)與他待在一起”。邁爾斯的母親曖昧地對(duì)待他，她“會(huì)停下來(lái)，并不十分樂(lè)意地看著他，皺皺眉，笑了。一種悔恨而無(wú)助的笑容”。面對(duì)父母冷漠的態(tài)度，邁爾斯雖什么都不說(shuō)，但卻從不沉默。他搶過(guò)東西，又立刻扔出去，用喉嚨發(fā)出干澀的咔噠聲。邁爾斯的內(nèi)心是孤獨(dú)痛苦的，但他選擇用行動(dòng)和沉默表達(dá)無(wú)聲的反抗。格蕾絲一家也經(jīng)常出去野餐，但克洛伊和邁爾斯卻并不能從中體會(huì)到家庭所帶來(lái)的溫暖和快樂(lè)。生活在這種缺愛(ài)的家庭和冷淡的親子關(guān)系中，他們?nèi)狈?duì)愛(ài)的正確理解，對(duì)自我和家庭的正確認(rèn)知。當(dāng)馬克斯向克洛伊揭穿羅斯的秘密后，女孩顯得畏縮退卻。面對(duì)父母與家庭女教師混亂的倫理關(guān)系，克洛伊既震驚又無(wú)可奈何，無(wú)法接受但又不得不面對(duì)，這使得她沮喪而又困惑。但在大海中，他們可以盡情地享受游泳帶來(lái)的快樂(lè)，盡情地釋放自己的個(gè)性，找到自己作為獨(dú)立個(gè)體的存在，所以克洛伊同邁爾斯一起選擇消失在海中，借此解脫和釋放自己?？寺逡梁瓦~爾斯從雪松屋到大海，即從生的空間走向死亡的空間，他們的個(gè)體空間通過(guò)死亡得到了升華。

童年時(shí)親眼目睹克洛伊和邁爾斯的溺亡，年幼的馬克斯對(duì)于死亡充滿恐懼，感到無(wú)所適從。中年時(shí)期，因妻子他又再一次經(jīng)歷了死亡。在安娜得知自己患不治之癥后開(kāi)始用吸煙和喝酒的方式來(lái)排解自己心中對(duì)于死亡的恐懼和無(wú)助。病重時(shí)，安娜要求把她的相機(jī)帶到療養(yǎng)院，用彩色膠片而不是一直喜歡的黑白片拍下醫(yī)院里各種傷殘的鏡頭。她無(wú)法沖破醫(yī)院這種權(quán)力機(jī)制的規(guī)訓(xùn)，但卻可以選擇用自己獨(dú)特的方式適應(yīng)這一空間，緩解自己對(duì)死亡的恐懼，學(xué)會(huì)面對(duì)和接受死亡。

班維爾巧妙地從人物個(gè)體心理空間構(gòu)建對(duì)死亡的深入思考?！拔覀儙е鴮?duì)死者的記憶， 直到我們自己也死去。我們死后那些記得我們的人也會(huì)死去，依次循環(huán)……所有這些都不再是我們的， 我們的現(xiàn)在和我們的過(guò)去，只不過(guò)是死亡的塵埃而已”。每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷死亡，這是生命循環(huán)中的一部分，我們能做的就是學(xué)會(huì)順其自然。這也體現(xiàn)了約翰·班維爾對(duì)生命終極意義的人文關(guān)懷。

3 文本空間呈現(xiàn)的回憶

“文本空間”一詞是佐倫提出的關(guān)于空間的文本層面，它指的是文本所表現(xiàn)的空間，受到語(yǔ)言的選擇性、線性序列和視角結(jié)構(gòu)三個(gè)方面的影響。《?！分邪嗑S爾打破傳統(tǒng)的線性敘事模式，采用時(shí)空交錯(cuò)的非線性敘事手法，帶領(lǐng)讀者從一個(gè)空間跳躍到另外一個(gè)空間，鮮明地呈現(xiàn)出了文本的回憶式空間。

作為影響文本空間的三大要素之一，文本的線性時(shí)序通過(guò)“語(yǔ)言及其傳達(dá)的信息在敘述過(guò)程中的先后次序影響了空間運(yùn)動(dòng)與變化的方向和軌跡”。“陌生的潮涌那日，眾神遠(yuǎn)”。文本的開(kāi)始敘述者將我們帶到了承載著歲月的海灘邊，接著又說(shuō)“像當(dāng)年一樣，這座房子叫雪松屋”。時(shí)間停留在現(xiàn)在，而我們已經(jīng)從海灘邊不知不覺(jué)來(lái)到了雪松屋。第二段接著說(shuō)“多年前我在這兒，那是神祇的時(shí)代……”此時(shí)空間不變，讀者被敘述者馬克斯帶回到他童年的時(shí)光。短短不到兩頁(yè)的篇幅，作者就讓我們體會(huì)到了時(shí)空的交錯(cuò)與穿梭。這種敘事時(shí)間和空間呈現(xiàn)出的無(wú)序和錯(cuò)亂的狀態(tài)，就是馬克斯本人處于一種錯(cuò)亂與不安的回憶狀態(tài)的體現(xiàn)。作者借用這種非線性的敘事手法呈現(xiàn)出一種不斷交錯(cuò)的文本空間，而文本空間的不斷變換與跳躍也正是馬克斯本人處于回憶狀態(tài)的心理活動(dòng)的真實(shí)投射。

佐倫認(rèn)為“文本的視點(diǎn)會(huì)影響敘事中空間的重構(gòu)……不同的聚焦會(huì)產(chǎn)生不同的空間效果”?！逗！凡捎昧藘?nèi)視角和外視角相結(jié)合的方法，以大量的篇幅利用第一人稱回顧性視角回憶了自己童年和中年時(shí)的一些人和事，以固定式人物有限視角講述了自己在人生末年再一次重返雪松屋的所見(jiàn)所聞?！澳翘煲院蟆窭俳z一家到來(lái)那天……女孩呢，哈哈大笑的那個(gè)女孩到哪里去了”？敘述者的筆觸此刻通過(guò)第一人稱回顧性視角講述自己童年時(shí)在雪松屋遇見(jiàn)的格蕾絲一家人，接著通過(guò)“往事像另一顆心臟在我體內(nèi)跳動(dòng)”回憶起中年時(shí)的自己陪同妻子去托德醫(yī)生診所就診并親眼見(jiàn)證安娜在了解病情之后的不安與絕望。又以上校走過(guò)來(lái)，躡手躡腳地退回房間將讀者的視線拉回到自己此刻的生活。這種視角的不斷轉(zhuǎn)換，放慢了敘事速度，同時(shí)也減緩了敘事的節(jié)奏，而且極大地拓展了不同的空間層次，創(chuàng)造出了一種強(qiáng)烈的空間感。通過(guò)視角的不停轉(zhuǎn)換，馬克斯也試圖在過(guò)去的回憶里找尋自己的存在，填補(bǔ)內(nèi)心的不安和焦慮。

4 結(jié)語(yǔ)

《海》是一部具有明顯空間特征的小說(shuō)。本文從地志空間、個(gè)體空間和文本空間出發(fā)，將文本內(nèi)空間和文本外空間相結(jié)合，更全面地分析《?！分兴尸F(xiàn)的空間敘事特征。班維爾正是通過(guò)這種空間敘事的手法深入探討了自我、死亡和回憶的主題。但班維爾作品在主題和形式方面的多元化特征告訴我們空間敘事只是《?！范嘣卣髦械囊环N，其它還有待我們進(jìn)一步挖掘。

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