李言

摘要：本文對(duì)近年來(lái)中國(guó)電影銀幕上出現(xiàn)的主旋律商業(yè)大片進(jìn)行研究，以《湄公河行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼2》、《空天獵》、《紅海行動(dòng)》等電影為文本，總結(jié)概括出新主流大片大國(guó)意志和家國(guó)情懷的價(jià)值表達(dá)、敘事策略的新突破以及在視聽(tīng)語(yǔ)言上所達(dá)到的新的工業(yè)水準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：新主流大片；價(jià)值觀；敘事；視聽(tīng)語(yǔ)言

近年來(lái)，中國(guó)電影銀幕上崛起了一批以主流意識(shí)形態(tài)為內(nèi)核的商業(yè)大片，它們紛紛以“大投資”、“大制作”、“高票房”為主要特征，獲得了良好的口碑與社會(huì)關(guān)注度?！朵毓有袆?dòng)》、《戰(zhàn)狼2》、《空天獵》、《紅海行動(dòng)》等，是這類(lèi)新型大片的典型，它們?yōu)橛^眾帶來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作類(lèi)型的精彩故事，樹(shù)了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影的新標(biāo)桿，并在主題表達(dá)、類(lèi)型敘事、視覺(jué)表現(xiàn)上，完成了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)主旋律電影的繼承與超越。

一、大國(guó)意志與家國(guó)情懷

新主流大片精準(zhǔn)地運(yùn)用國(guó)際化制作理念和敘事手法對(duì)主流價(jià)值觀進(jìn)行創(chuàng)新表達(dá)，并通過(guò)現(xiàn)代電影的高科技手段，在大銀幕上弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義、集體主義、英雄主義、人道主義，并以國(guó)家民族為背景，彰顯大國(guó)擔(dān)當(dāng)，在新時(shí)代的語(yǔ)境中極大地滿(mǎn)足了中國(guó)觀眾基于偉大復(fù)興、大國(guó)崛起的心理期待、情感期待和審美期待。

《湄公河行動(dòng)》彰顯了國(guó)家保護(hù)國(guó)民安全、 打擊境外犯罪勢(shì)力的堅(jiān)定意志，因?yàn)楦木幾?011年的湄公河事件，它對(duì)觀眾的情感立場(chǎng)與價(jià)值取向的影響超越了一般的虛構(gòu)性故事。在以往的主旋律影片中，觀眾習(xí)慣了個(gè)體利益服從集體利益、國(guó)家利益、個(gè)體生命融入社會(huì)發(fā)展進(jìn)步、人類(lèi)理想信念的英模敘事模式，很少看到國(guó)家、集體對(duì)個(gè)體生命價(jià)值、情感追求、自我實(shí)現(xiàn)、人格尊嚴(yán)的重視與保護(hù)，而《湄公河行動(dòng)》則把對(duì)個(gè)體生命尊嚴(yán)的維護(hù)上升到國(guó)家意志層面，“從‘人人為國(guó) 家的詢(xún)喚到‘國(guó)家為人人的莊嚴(yán)承諾，體現(xiàn)了大國(guó)時(shí)代主旋律電影意識(shí)形態(tài)策略的轉(zhuǎn)換”1。十三位中國(guó)船員的生命雖已無(wú)可挽救，但背負(fù)的污名亟待洗刷，沉冤昭雪是對(duì)無(wú)辜死難者最大的安慰，對(duì)每一個(gè)個(gè)體生命的尊重是《湄公河行動(dòng)》在價(jià)值立場(chǎng)選擇上的突破，這也是影片激發(fā)國(guó)家認(rèn)同的一個(gè)重要共鳴點(diǎn)。

《戰(zhàn)狼 2》的主人公形象在以往中國(guó)主流電影中是基本缺失的，個(gè)人英雄主義常常受到主旋律電影的鄙棄，然而隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛，當(dāng)代青年迫切地需要新的英雄形象來(lái)幫助自己確立人生價(jià)值和方向，在對(duì)當(dāng)代世界權(quán)力格局的理解和想象中，他們迫切地想表達(dá)中華民族的榮耀與尊嚴(yán)。電影中，無(wú)論是“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”，還是“在你身后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)”等意象， 都極大地?fù)嵛苛怂麄兊膼?ài)國(guó)心，愛(ài)國(guó)，成為一種“剛需”。

同樣在《空天獵》中，一些臺(tái)詞典型地展現(xiàn)了影片的家國(guó)主題：“我們的同胞正在受到傷害，如果不能為了人民而戰(zhàn)，那還能為了誰(shuí)？”“我們要學(xué)會(huì)敬畏這一片藍(lán)天，只有敬畏之心，才能承載最大的責(zé)任。”這不僅喊出了現(xiàn)代空軍的職責(zé)與榮耀，也體現(xiàn)著新老空軍傳承的對(duì)國(guó)家和人民的使命感。此外，在“霸天狼”基地的艱苦訓(xùn)練中，在每次執(zhí)行任務(wù)的英勇作戰(zhàn)中，每位空軍戰(zhàn)士都在用行動(dòng)踐行著他們保家衛(wèi)國(guó)的理念和信仰。

值得關(guān)注的是，《紅海行動(dòng)》沒(méi)有簡(jiǎn)單地將單打獨(dú)斗式的個(gè)人英雄主義當(dāng)作當(dāng)代海軍的精神制高點(diǎn)，而是將有國(guó)家擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呒w主義塑造成中國(guó)海軍最強(qiáng)大的精神來(lái)源，這體現(xiàn)了影片創(chuàng)作的精神高度?！都t海行動(dòng)》中街頭大戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，“蛟龍突擊隊(duì)”戰(zhàn)車(chē)疾馳而過(guò)時(shí)前景處閃過(guò)一個(gè)中國(guó)進(jìn)出口銀行的牌匾，這恰是中國(guó)日益融入人類(lèi)命運(yùn)共同體的絕佳隱喻和生動(dòng)注腳。

二、類(lèi)型敘事策略的新突破

中國(guó)新主流商業(yè)大片對(duì)新時(shí)代主流價(jià)值觀的有效傳達(dá)有賴(lài)于它們?cè)趥鹘y(tǒng)主旋律電影敘事方式上的突破與創(chuàng)新，在人物設(shè)計(jì)上，避免了以往“高大全”式英雄人物的窠臼，為人物增添了更多真實(shí)的人性色彩；同時(shí)在情節(jié)鋪排上，既沿襲了經(jīng)典好萊塢式的故事模型，也在一定程度上追求了多樣化的情節(jié)組合方式。

在人物設(shè)定上，《湄公河行動(dòng)》中的公安干警高剛不是高大全式的人物，他離了婚，女兒由前妻撫養(yǎng)，是一個(gè)家庭殘缺的硬漢；在不破壞原則的情況下，“倔驢”般性格的他也會(huì)偶爾不守規(guī)矩；情報(bào)員方新武會(huì)用極端手段逼供，在為女友報(bào)仇與維護(hù)司法正義之間猶豫不決后，他最終射殺了仇人。這種敘事常常是假定一種價(jià)值的不確定或者是無(wú)限性，人物在這種價(jià)值的立場(chǎng)上處于一種盲目的困境和矛盾狀態(tài)，影片展開(kāi)過(guò)程中常常會(huì)探討怎樣實(shí)現(xiàn)人物的價(jià)值，常常聚焦于個(gè)人，特別是在“個(gè)人身上體現(xiàn)不同尋常的品質(zhì)、令人吃驚的舉動(dòng)和文化上不容易被接受的事件”2?！稇?zhàn)狼2》中冷鋒的形象如出一轍，他甚至違反軍紀(jì)，被開(kāi)除出軍人隊(duì)伍，這反而增添了人物的真實(shí)感，他的內(nèi)心的善與他的沖動(dòng)魯莽，豐富了人性的真實(shí)，強(qiáng)化了觀眾對(duì)人物的移情?！犊仗飓C》在戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作情節(jié)之外，加入了男女主角羅曼蒂克的元素，把人物的家國(guó)意志和個(gè)人情感并行展現(xiàn)，在理性和情感的多元角度上，豐富了英雄的真實(shí)形象。這種變化和矛盾容易引發(fā)觀眾對(duì)人物的認(rèn)同感，強(qiáng)化了人物塑造的深度，這樣的描寫(xiě)是對(duì)以往人物寫(xiě)法的突破

在情節(jié)的鋪排上，《戰(zhàn)狼 2》通過(guò)先抑后揚(yáng)的敘事策略，把對(duì)國(guó)家的認(rèn)同表達(dá)得富有層次，讓青年觀眾找到了認(rèn)同切入點(diǎn)。而《空天獵》的創(chuàng)新，首先體現(xiàn)在故事的格局和內(nèi)容上。在此之前，現(xiàn)代空軍題材的國(guó)產(chǎn)電影《殲十出擊》、《沖天飛豹》等都是以對(duì)抗演習(xí)為主要情節(jié)內(nèi)容，而《空天獵》則是以空軍實(shí)戰(zhàn)為主要內(nèi)容，講述我國(guó)空軍在面臨境外恐怖分子威脅國(guó)家利益和地區(qū)和平的嚴(yán)峻局勢(shì)下，出動(dòng)飛行精英部隊(duì)，跨境反恐作戰(zhàn)，最終化解導(dǎo)彈危機(jī)、成功營(yíng)救人質(zhì)的故事。此外，《空天獵》結(jié)合空軍“實(shí)戰(zhàn)”的特點(diǎn)，在講故事的方式上借鑒商業(yè)片，增強(qiáng)了影片的觀賞性。這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在緊密?chē)?yán)謹(jǐn)、環(huán)環(huán)相扣的劇作結(jié)構(gòu)，以及節(jié)奏緊張、分秒必爭(zhēng)的情節(jié)編排上，這也給這部影片增色不少。

比較典型的敘事突破體現(xiàn)在《紅海行動(dòng)》上，這部影片并不將情節(jié)線索根植在單一人物的內(nèi)在動(dòng)力上，而是以集體的戰(zhàn)斗任務(wù)作為情節(jié)鋪排的線索，它服務(wù)于影片所要表現(xiàn)的集體主義精神，也通過(guò)集體的群戲，塑造了一批鮮活的戰(zhàn)士形象。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的視聽(tīng)高水準(zhǔn)

在中國(guó)以往的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的視聽(tīng)呈現(xiàn)往往成為影片觀賞性的短板，這既來(lái)源于尚不成熟的電影工業(yè)水平，也跟創(chuàng)作者的影像表現(xiàn)觀念相關(guān)。實(shí)際上，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的真實(shí)感、震撼力是這類(lèi)電影的本質(zhì)需求，無(wú)論是在主旋律價(jià)值觀下表現(xiàn)英雄人物的戰(zhàn)斗與犧牲，還是表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)電影一貫的“反戰(zhàn)”主題，都需要在視聽(tīng)層面將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性、真實(shí)感帶給觀眾。隨著中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展，新主流戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影的視聽(tīng)效果逐漸達(dá)到了這一目的，在戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作場(chǎng)景的呈現(xiàn)上，可以比肩好萊塢電影工業(yè)的水準(zhǔn)，甚至在某些方面有所超越。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的真實(shí)感、震撼力、殘酷性早在《集結(jié)號(hào)》中便有所展露，而從《湄公河行動(dòng)》開(kāi)始，特別是《紅海行動(dòng)》，中國(guó)電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝已經(jīng)日漸成熟，能夠?qū)⒄鎸?shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)展現(xiàn)在觀眾面前，給他們身臨其境之感。一方面，在娛樂(lè)性上讓觀眾大呼過(guò)癮，以“燃”字褒獎(jiǎng)之，另一方面，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性深深地震撼著觀眾的心靈讓?zhuān)屗麄儗?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的有了更加深層和復(fù)雜的理解，這是中國(guó)以往的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影不曾做到的。

《戰(zhàn)狼2》相對(duì)第一部在軍事動(dòng)作場(chǎng)景上更近了一步，將槍?xiě)?zhàn)、搏擊、墜機(jī)、坦克戰(zhàn)揉合在一起，特別是片頭的水下長(zhǎng)鏡頭搏斗，為中國(guó)動(dòng)作電影貢獻(xiàn)了一場(chǎng)驚艷的動(dòng)作戲。而《空天獵》則首次將中國(guó)最先進(jìn)的戰(zhàn)機(jī)直接展示于銀幕之上，用“真機(jī)實(shí)飛”的方式，打造了一個(gè)極具視覺(jué)沖擊力的空中戰(zhàn)場(chǎng)，填補(bǔ)了中國(guó)電影空戰(zhàn)場(chǎng)景的空白。

同樣，《紅海行動(dòng)》憑借高熱度、高精度、高密度、高強(qiáng)度乃至帶有轟炸性的視覺(jué)奇觀奪人眼球， 在各種向度上都實(shí)現(xiàn)了超越，做到了極致。影片幾乎完全放棄了由幽默等藝術(shù)手段構(gòu)成的“輕”的一面，而是以純粹的重工業(yè)手段打造成全程強(qiáng)情節(jié)、高密度，讓人目不暇接、喘不過(guò)氣。整場(chǎng)電影都是在高強(qiáng)度對(duì)抗與較量的鏡頭中完成，同時(shí)又有高技術(shù)的清晰與逼真，有身臨其境之感。 首先，空間廣闊，場(chǎng)景豐富，大海與沙漠之遼闊，高山與峽谷之壯闊，都市與小鎮(zhèn)之差異，自然 環(huán)境的強(qiáng)烈對(duì)比，嚴(yán)酷與蒼涼，時(shí)時(shí)給人一種移步換景之動(dòng)感。其次，城里的巷戰(zhàn)，小鎮(zhèn)的狙擊， 沙漠的截?fù)?，?zhàn)斗之激烈，從汽車(chē)、裝甲車(chē)、坦克到飛機(jī)，無(wú)處不是戰(zhàn)場(chǎng)，無(wú)處不是技能的較量，機(jī)械對(duì)抗產(chǎn)生的奇觀畫(huà)面，令人稱(chēng)奇?！皯?zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，只有在殘酷中升騰起正義的力量，才能化殘酷為審美，”3從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《紅海行動(dòng)》通過(guò)一系列奇觀畫(huà)面完成了審美轉(zhuǎn)化。這一點(diǎn)，超越了此前中國(guó)某些“大片”止于視覺(jué)奇觀而不能達(dá)到審美轉(zhuǎn)化的缺憾。

值得注意的是，新主流商業(yè)大片的視聽(tīng)奇觀，并不僅僅服務(wù)于電影的娛樂(lè)性，它們往往同時(shí)滲透了創(chuàng)作者的“反戰(zhàn)”觀念。戰(zhàn)爭(zhēng)中噴灑的鮮血和殘肢斷臂，并沒(méi)有被鏡頭刻意回避，而是被直觀地展示給觀眾，這是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的奇觀性中具有價(jià)值影像力的元素，它們引起了觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難的思考，使電影始終保持了對(duì)和平、正義、和諧的價(jià)值傳播，這是對(duì)傳統(tǒng)主旋律電影的超越。

注釋?zhuān)?/p>

1.宋維才：《大國(guó)意志、主流價(jià)值與商業(yè)精神》.[J].當(dāng)代電影.2016.8

2.周野、都翔蕤：《情與理的糾纏及其和解》.[J].中國(guó)電影評(píng)論.2017.23.012

3.張德祥：《紅海行動(dòng)》：中國(guó)大片的新境界.[J].文藝報(bào).2018 .004