王曉寶

摘要：隨著地方博物館的快速發(fā)展，博物館展陳設(shè)計(jì)的需求越來越高，博物館展陳設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀分析對指導(dǎo)地方博物館更好地提供社會服務(wù)具有重要意義。

關(guān)鍵詞：地方博物館 展陳設(shè)計(jì)

近年來，地方政府越來越重視地方博物館的建設(shè)，打造一個(gè)綜合性地方博物館，梳理一個(gè)城市從古至今的脈絡(luò)，展現(xiàn)一個(gè)地域獨(dú)具特色的文化，很有意義。隨著各級對博物館事業(yè)的扶持力度不斷加大，地方博物館的自身建設(shè)水平和服務(wù)水平也在不斷提升，如何利用巧思的展陳來增強(qiáng)受眾的參觀趣味和加深他們的參觀體驗(yàn)，成為地方博物館爭相探索的重要課題。

一、地方博物館分類及對應(yīng)展陳設(shè)計(jì)分析

隨著對傳統(tǒng)文化弘揚(yáng)與傳承和對文化遺產(chǎn)保護(hù)利用的不斷重視，博物館的外延概念在不斷發(fā)生變化。一個(gè)地級市通常擁有一處反映這一地區(qū)歷史進(jìn)程的綜合性國有博物館，根據(jù)不同的地域特點(diǎn)和歷史文脈發(fā)展，有些地市同時(shí)建有數(shù)個(gè)專題的遺址博物館，再加上林林總總的民辦博物館、行業(yè)博物館以及很多地方正在推行的鄉(xiāng)村歷史文化展示工程，一個(gè)普通的地級市擁有幾十個(gè)大小、規(guī)模、主題不經(jīng)相同的博物館，在全國上下已經(jīng)成為普遍現(xiàn)象。這些地方博物館分類并不刻板，從體制上分，可以分為國有博物館和非國有博物館；從主題上分，可以分為綜合博物館和專題博物館；從文物保護(hù)上分，可以分為館藏博物館和遺址博物館，等等。一般來說，國有的地級市博物館為綜合性博物館，是一個(gè)地方規(guī)模最大、文物最集中、檔次最高、功能最全的博物館，它基本具有一個(gè)博物館該有的收藏、研究、展示、宣傳、教育等功能。非國有博物館下可以分民辦博物館、行業(yè)博物館、企業(yè)館等，收藏和展示的內(nèi)容較為具體，通常是一個(gè)行業(yè)或企業(yè)的發(fā)展史。專題博物館中的國有博物館一般是某場戰(zhàn)爭的博物館、紅色博物館，比如孟良崮戰(zhàn)役紀(jì)念館、紅嫂紀(jì)念館等；專題博物館中的民辦博物館數(shù)量最大，種類繁雜，小而精，很有特點(diǎn)，一般都是私人贊助建成，比如木文化博物館、相機(jī)博物館、自行車博物館、油燈博物館等。遺址博物館一般為國有博物館，其特點(diǎn)是以特定的遺址為資源依勢而建的博物館，比如山東省舊址紀(jì)念館、銀雀山漢墓竹簡博物館等。

這些地方博物館依據(jù)不同的分類，其定位、功能、受眾等都有不同的側(cè)重面，因此，在展陳設(shè)計(jì)中也要采取不同的設(shè)計(jì)理念和形式。從博物館展陳設(shè)計(jì)的共性分析而言，展陳設(shè)計(jì)的目的意義是相同的，都是為了吸引更多的受眾走進(jìn)博物館，感受博物館的魅力，從參觀博物館中有所收獲。從不同類型的不同側(cè)重分析，首先要從博物館主題分析，綜合博物館要采用綜合的展陳設(shè)計(jì)手段，主題博物館更重要的是側(cè)重展陳理念的設(shè)計(jì)，比如紅色博物館，色彩而言一般以鮮紅色為基調(diào)，再以戰(zhàn)爭年代的物品為載體，其主要功能是教育感染，讓走進(jìn)博物館的人能夠感受到戰(zhàn)爭年代的艱苦歲月和革命先輩們艱苦卓絕的奮斗，以及今天和平幸福生活的來之不易。博物館展陳設(shè)計(jì)的依據(jù)重點(diǎn)是館藏文物的特點(diǎn)，一般意義上來說，館藏文物可分為可移動(dòng)文物和不可移動(dòng)文物?？梢苿?dòng)文物顧名思義，就是出土的或者流傳下來的各類器具，不可移動(dòng)文物一般指遺址、古墓、壁畫、大型雕塑等。在結(jié)束不久的第一次全國可移動(dòng)文物普查中，各地上報(bào)的可移動(dòng)文物數(shù)量超出預(yù)計(jì)范圍，散落在中國這片古老大地上的文物是歷史和文明的見證，意義非凡。在展陳設(shè)計(jì)中要根據(jù)文物的特點(diǎn)來整體設(shè)計(jì)，這會直接影響受眾在參觀博物館時(shí)的視覺震撼和參觀體驗(yàn)。

為了確保博物館呈現(xiàn)最佳的展示效果，離不開最佳的展陳設(shè)計(jì)，由此衍生的博物館展陳設(shè)計(jì)鏈條逐漸發(fā)展完善，專業(yè)的博物館展陳設(shè)計(jì)公司應(yīng)運(yùn)而生，博物館展陳設(shè)計(jì)師的整體設(shè)計(jì)理念和技術(shù)手段將對博物館最終的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生重要影響，這就要求博物館展陳設(shè)計(jì)師必須具備一定的歷史文化素養(yǎng)，同時(shí)具備一定的藝術(shù)審美價(jià)值趨向。在國外，展陳設(shè)計(jì)師被列為“金領(lǐng)”一族，就是因?yàn)槠渎殬I(yè)要求較高，對設(shè)計(jì)師的綜合素質(zhì)和整體水平要求較高。從事博物館展陳的專業(yè)設(shè)計(jì)師隊(duì)伍發(fā)展迅速，博物館展陳設(shè)計(jì)公司也向著高精尖的方向發(fā)展，較為著名的有美國的RAA和Gallergher Associats。這些設(shè)計(jì)公司專業(yè)性極強(qiáng)，規(guī)模也很大，聚集了一大批專業(yè)的高素質(zhì)展陳設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。而在中國，展陳設(shè)計(jì)行業(yè)剛剛起步，博物館展陳設(shè)計(jì)更是缺少高精尖的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。因此，雖然博物館行業(yè)發(fā)展迅速，但是出現(xiàn)了“千館一面”的現(xiàn)象，真正有特色的的博物館，能在展陳方面彰顯文化遺產(chǎn)魅力的精品展陳少之又少。有的地方博物館片面追求高科技帶來的視覺震撼，沒有從整體上博物展陳設(shè)計(jì)的理念、主題和形式，造成了資源浪費(fèi)。

二、地方博物館展陳設(shè)計(jì)要素分析

“陳列”最早出現(xiàn)在我國春秋時(shí)期，當(dāng)時(shí)為了滿足人們的生活需求，在邯鄲等較大城市出現(xiàn)了金鋪、珠寶鋪、綢緞鋪等商業(yè)店鋪，這些店鋪為了方便客人選購物品，專門把店里的精品陳列展示在貨架上，出現(xiàn)了最早的“陳列”藝術(shù)。而“展陳設(shè)計(jì)”一詞，最早源于歐洲，當(dāng)前世界上最頂尖的展陳設(shè)計(jì)藝術(shù)也主要集中在歐美等發(fā)達(dá)國家。展陳設(shè)計(jì)是一門綜合的藝術(shù)，它包括藝術(shù)感、時(shí)尚感等諸多因素，而博物館的展陳設(shè)計(jì)更是包括了歷史感、空間再現(xiàn)等內(nèi)容。展陳設(shè)計(jì)對地方博物館的整體形象和功能發(fā)揮具有重要的意義，可以說，展陳設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)效果是決定一個(gè)博物館宣傳展示教育功能發(fā)揮的關(guān)鍵所在。把文物展示給受眾，更要把文物背后的故事展示給受眾，通過展陳內(nèi)容、博物館環(huán)境、整體風(fēng)格等諸多因素的綜合設(shè)計(jì)，結(jié)合展陳的主題、形式和功能，融入整體的設(shè)計(jì)理念，運(yùn)用美學(xué)、建筑學(xué)等專業(yè)學(xué)科來完成一個(gè)展陳設(shè)計(jì)方案。不僅要準(zhǔn)確表達(dá)展館的主題和內(nèi)容，還要考慮時(shí)代和大眾審美趨向和展品的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值?？傮w而言，形式應(yīng)該服從內(nèi)容，但是設(shè)計(jì)理念不能被展品框死，要讓受眾愿意走進(jìn)博物館，感受優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)的恒久魅力。

（一）博物館展陳設(shè)計(jì)原則

地方博物館的展陳設(shè)計(jì)可以參考以下原則，一是整體性原則。博物館展陳設(shè)計(jì)要注重整體性，包括博物館建筑風(fēng)格、展廳風(fēng)格、展品風(fēng)格、色彩燈光整體效果等，從展陳實(shí)際規(guī)劃論證到展陳大綱，再到監(jiān)督施工，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要講求風(fēng)格的整體性。這一原則的把握有助于幫助設(shè)計(jì)師在基本了解和掌握展品學(xué)術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)上，進(jìn)行展陳理念的定位和整體構(gòu)思的形成，為博物館展陳打好基礎(chǔ)。二是互補(bǔ)性原則。很多遺址博物館是以遺址為基礎(chǔ)順勢而建的，在建設(shè)設(shè)計(jì)之初，到場館建成后的展陳設(shè)計(jì)，都要講求展陳與原有空間的前后呼應(yīng)，以展陳設(shè)計(jì)彌補(bǔ)遺址的某些不完整的表達(dá)。很多遺址博物館的展陳自身已經(jīng)具備巧奪天工的震撼感，這種時(shí)候要盡量以展陳為輔助，考慮受眾的整體視覺感受，結(jié)合原有的空間架構(gòu)，以互補(bǔ)為基礎(chǔ)，以順勢為理念，呈現(xiàn)最好的展陳效果。三是變與不變原則。隨著科技的日新月異，很多高科技的手段進(jìn)入博物館展陳設(shè)計(jì)的視野，這些變化有的是有益的，呈現(xiàn)給受眾更加震撼的視覺體驗(yàn)，從而加深印象。甚至可以3D還原歷史場景，是枯燥的歷史事件變得活靈活現(xiàn)，更逼真的展現(xiàn)。但是要掌握變與不變的關(guān)系，過猶不及，唯一不變的人們走進(jìn)博物館感受的是文明的延續(xù)和自然的偉大，過去是用來感受的，是不能改變的。

（二）設(shè)計(jì)理念

國際博物館委員會于2007年在第22屆全體會議上通過的條例中，對博物館給出了最權(quán)威的功能定位：“博物館是一種非盈利的、永久性的服務(wù)于社會及其發(fā)展的機(jī)構(gòu)，它面向公眾開放，基于教育、學(xué)習(xí)和樂趣而獲取、保存、研究、傳達(dá)以及展示人類的物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其環(huán)境?！被诖?，筆者認(rèn)為，博物館展陳設(shè)計(jì)的理念是突出教育性、學(xué)習(xí)性和樂趣性。由此延伸出的是在展陳設(shè)計(jì)中要考慮如何表現(xiàn)展品的教育功能，通過參觀地方博物館的展覽，了解和掌握家鄉(xiāng)的歷史，這是教育的初級功能，更要以史為鑒，對城市的未來發(fā)展產(chǎn)生影響。學(xué)習(xí)性是地方博物館在設(shè)計(jì)中的重要一環(huán)，走進(jìn)地方綜合性博物館，經(jīng)常能遇到學(xué)校組織學(xué)生走進(jìn)博物館進(jìn)行校外教學(xué)，在展陳設(shè)計(jì)中要事先考慮到學(xué)習(xí)性需求。趣味性是吸引觀眾走進(jìn)博物館的第一要素，在展陳設(shè)計(jì)中要把握趣味性的互動(dòng)體驗(yàn)內(nèi)容，寓教于樂。

（三）設(shè)計(jì)形式

博物館展陳設(shè)計(jì)的形式要服從內(nèi)容，但要綜合、靈活的運(yùn)用新的形式手段，來全方位的展示展品的學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、美學(xué)價(jià)值和教育價(jià)值，把科學(xué)研究的嚴(yán)謹(jǐn)性與鑒賞美學(xué)的藝術(shù)性融合起來。很多地方博物館大多采用場景設(shè)計(jì)來完成博物館中的大部分展陳，隨著科技的進(jìn)步，場景設(shè)計(jì)的形式每天都在發(fā)生新的變化，掌握這些技術(shù)的團(tuán)隊(duì)就是博物館展陳設(shè)計(jì)公司。通過他們對展陳形式的更新，將不同的場景以不同的形式表現(xiàn)，使參觀更加具有層次感，讓受眾身臨其境，更加真實(shí)的感受展陳要表達(dá)的內(nèi)容。上世紀(jì)，受展陳理念和科技手段的限制，大多數(shù)地方博物館采取易地再建，很多珍貴的遺址被拋棄。如今，遺址博物館的展陳形式越來越受到重視，一般而言，在考古中發(fā)現(xiàn)的遺址，基本上采取就地申請建造博物館，提高了博物館的展陳水平。

（四）空間布局

空間是博物館展陳設(shè)計(jì)的最重要考量事項(xiàng)之一，在展陳設(shè)計(jì)之初，就要對博物館展廳的整個(gè)空間進(jìn)行合理的安排與分配。空間布局講求的是整體性，重點(diǎn)從點(diǎn)、線、面、立體來分層考量空間感。好的空間布局對于提升博物館的整體視覺效果起到事半功倍的效果。點(diǎn)是重點(diǎn)，要把鎮(zhèn)館之寶集中到點(diǎn)上。線是時(shí)間格局，要以時(shí)間線帶動(dòng)空間線，符合觀眾的一般性參觀需求。面是以點(diǎn)帶動(dòng)，展現(xiàn)展廳的整體特色，體現(xiàn)一定的審美價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)。尤其要讓觀眾把注意力集中在點(diǎn)上，以此帶動(dòng)整個(gè)參觀路線和格局的部署?？臻g布局中要講求多樣統(tǒng)一、主次分明、層層遞進(jìn)、主與輔相映生輝。高科技的設(shè)計(jì)點(diǎn)擺在哪里最能給觀眾帶來視覺震撼，怎樣把普通的展品通過巧思的設(shè)計(jì)帶來新穎的感受，這些都是空間布局中必須一一思考的。此外，要考慮到空間的延伸，有的民辦博物館，空間有限，不能容納整個(gè)空間布局的想法，這時(shí)需要巧妙設(shè)計(jì)，體現(xiàn)空間的多樣應(yīng)用，增加空間的延伸，通過順勢而為，放大展品信息量，拓展出意想不到的空間。主要還是要清晰把握展覽主線，不可一味追求新技術(shù)、新手段，影響了觀眾的參觀感受，適得其反。

（五）光的應(yīng)用

光的應(yīng)用在博物館展陳設(shè)計(jì)中非常重要。其一，光的科學(xué)應(yīng)用對于文物的保護(hù)和保存至關(guān)重要，根據(jù)展品本身材質(zhì)的特點(diǎn)，比如陶器、銅器、木器、帛、紙等不同材質(zhì)的文物，在光的應(yīng)用上都有不同，要充分考慮化學(xué)依據(jù)，采取不同的光照。其二，光的應(yīng)用對展廳氛圍的營造至關(guān)重要，目前來講，大多數(shù)博物館展廳都采取低光源的設(shè)計(jì)，光線以暗為基調(diào)，既有利于文物展品的保存，有能夠營造莊嚴(yán)肅穆的氛圍，尤其適用于遺址博物館等專題博物館。其三，光的應(yīng)用對于應(yīng)道參觀路線至關(guān)重要，很多博物館展廳，尤其是墓葬博物館，基本沒有高光照明，選擇適當(dāng)?shù)墓饩€指示，方便觀眾參觀顯得尤為重要。光的綜合運(yùn)用氛圍基本照明、間接照明、展示照明、演示照明和空間照度。光的設(shè)計(jì)，在文物展品的保護(hù)上采取間接照明與基本照明相結(jié)合，有時(shí)運(yùn)用到光線演示，協(xié)助做好場景再現(xiàn)，在展陳設(shè)計(jì)的功能性與氣氛性中發(fā)揮著不可替代的作用。

（六）色彩應(yīng)用

有研究表明，色彩通過人的視覺體系對影響人的心理、精神和情感產(chǎn)生不可名狀的感染力。馬克思認(rèn)為“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式”。本文多次提到審美趨向，在色彩的應(yīng)用來說，是關(guān)系參觀者最基本的形式。博物館展陳設(shè)計(jì)的色彩應(yīng)用，關(guān)系到整體展廳的基調(diào)，色彩廣泛用于展廳的每一個(gè)角落，可以說除了展品本身，其余所有的視覺能夠達(dá)到的地方都要有色彩的應(yīng)用，包括地面、墻面、展陳架等，做好色彩的應(yīng)用，是一個(gè)展廳成功與否的關(guān)鍵一環(huán)，也是一個(gè)展陳中區(qū)別于其他同類展陳的重要手段之一。在博物館展陳中，色彩決定了參觀者的第一印象，這種第一印象來自視覺的最直觀感受，它將持續(xù)到整個(gè)參觀體驗(yàn)結(jié)束，甚至持續(xù)影響參觀者走出博物館后的很長一段時(shí)間的感受。色彩應(yīng)用和形式一樣，要服從博物館展陳內(nèi)容，符合整體的基調(diào)，以色彩突出展廳的主題和展品的展出效果。很多細(xì)節(jié)上的色彩應(yīng)用要在主題范圍內(nèi)進(jìn)行色彩的巧妙搭配，起到錦上添花的渲染作用，切不可喧賓奪主，破壞了展品的主體性。

周士琦先生在《中國博物館陳列藝術(shù)學(xué)的發(fā)展歷史與展望》一文中提到：博物館的陳列是需要將內(nèi)容和形式完美結(jié)合才行，陳列不是寫在本子上的文章，更不是畫在紙上的圖畫，是需要擺出來讓大家觀賞的。這段話指出了博物館展陳設(shè)計(jì)的本質(zhì)意義，再好的科技手段、再貴的包裝材料，都要服務(wù)于整體展陳的主題，為文物更好地呈現(xiàn)服務(wù)，讓觀眾在博物館得到最好的參觀體驗(yàn)。

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（作者單位：王羲之故居）