楊旭

摘 要：中國(guó)山水畫(huà)與傳統(tǒng)園林在歷史發(fā)展上有著深遠(yuǎn)的聯(lián)系，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)在空間創(chuàng)作上也與傳統(tǒng)園林有著深刻的淵源，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的產(chǎn)生雖然晚于古典園林，但是隨著歷史發(fā)展，社會(huì)變遷，政治變遷，二者在歷史進(jìn)程中的聯(lián)系也是不容忽視的。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的空間與傳統(tǒng)園林的空間產(chǎn)生于同種社會(huì)文化體系，并且其哲學(xué)基礎(chǔ)都是互通的，都深受儒、道、釋文化的影響，這個(gè)時(shí)代很多詩(shī)人、畫(huà)家、造園家的身份都是重疊的。故山水畫(huà)的空間與傳統(tǒng)園林的空間在很多程度上都是共通的。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)園林空間；中國(guó)山水畫(huà)；空間關(guān)系

一、緒論

古代畫(huà)論對(duì)于山水畫(huà)要素的構(gòu)圖形式與園林中空間布局形式有許多相似之處，如王維在《山水論》中說(shuō)：“有路處則林木，岸絕處則古渡，水?dāng)嗵巹t煙樹(shù)，水闊處則征帆，密林處則居舍。”就是最傳統(tǒng)的山水構(gòu)圖理法，既歸納了不同空間氛圍中要素的組合構(gòu)圖，如路徑樹(shù)木、河岸與渡口、密林與屋舍等，表現(xiàn)了空間的疏與密，也是對(duì)其意境之美的提煉。在《園論》中也有“竹里通幽，松寮隱僻”之言，就是密林深處設(shè)置建筑小品，他描述了一種封閉空式的空間，提煉了曲徑通幽的構(gòu)筑手法。由此可見(jiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的理論與傳統(tǒng)園林空間理論的關(guān)聯(lián)。

二、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)理論

2.1.中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)空間構(gòu)圖原則

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)以線條和墨色表現(xiàn)空間，組織畫(huà)面空間的方法具有對(duì)偶的規(guī)律和辯證統(tǒng)一的性質(zhì)，如主賓、開(kāi)合、藏露、虛實(shí)、疏密、奇正、呼應(yīng)等。參考文獻(xiàn)資料，總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的構(gòu)圖形式原則為：主從分明、疏密相間、曲折有致、藏露互補(bǔ)、虛實(shí)相生 一幅山水畫(huà)往往采用了多種構(gòu)圖原則，如明代孫克弘所繪制的《雨景山水圖》前景部分有一小路隨山勢(shì)彎曲，體現(xiàn)了曲折有致的原則，農(nóng)舍和草亭在樹(shù)林中隱約可見(jiàn)，體現(xiàn)了藏露互補(bǔ)的原則，中景部分為寬闊遼遠(yuǎn)的湖面，大面積留白，遠(yuǎn)景為挺秀的重山，山間云霧繚繞，也是采用了留白的手法，山中樓閣隱現(xiàn)，體現(xiàn)了虛實(shí)相生的原則。

2.2.中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的空間特征

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)空間的創(chuàng)作內(nèi)容是自然中的山水草木與空間，其空間包括視覺(jué)上的空間和情感的空間，后者較于前者更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的思想性。山水畫(huà)家通過(guò)不同的形式畫(huà)就不同的空間，為表達(dá)自己的情感寄予，追求視覺(jué)和空間上的和諧美感，山水畫(huà)家在構(gòu)筑傳統(tǒng)山水畫(huà)空間時(shí)以一個(gè)個(gè)的自然元素作為靈感的來(lái)源，又將元素組合為整個(gè)畫(huà)面，既注重寄托精神象征，也注重表達(dá)自我情感，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的空間特征如下：

2.2.1流動(dòng)的空間

若將視點(diǎn)視為眼睛的位置，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)以流動(dòng)的視點(diǎn)表現(xiàn)空間，山水畫(huà)家將不同時(shí)空的景觀布置在同一張畫(huà)卷上，通過(guò)“以大觀小”表現(xiàn)空間。在觀察自然時(shí)視點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)的，在創(chuàng)作空間時(shí)結(jié)合想象，將不同視點(diǎn)觀察到的真實(shí)空間構(gòu)筑在畫(huà)面上，人們?cè)谟^賞傳統(tǒng)山水畫(huà)空間時(shí)視點(diǎn)也會(huì)隨著空間的內(nèi)容移動(dòng)，如在觀賞長(zhǎng)卷山水畫(huà)如《富春山居圖》、《千里江山圖》所構(gòu)筑的空間時(shí)，觀賞者的視點(diǎn)由上至下、由左至右移動(dòng)，其空間內(nèi)容也因此延伸，視覺(jué)效果更豐富，空間內(nèi)涵更多樣，是以畫(huà)卷表現(xiàn)宏大的山水世界。

2.2.2寫(xiě)意寄情的空間

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)是士人文人寄情的載體，士人文人以山川草木寄托自己的精神追求，傾述自我的情感。山水畫(huà)家以意象化手法表現(xiàn)空間，山水畫(huà)空間具有寫(xiě)情寫(xiě)意的特點(diǎn)。山水畫(huà)家將自己的感悟，結(jié)合個(gè)人之意志，通過(guò)山水畫(huà)的形式表述，以景畫(huà)情，寄情于景，從而構(gòu)筑情景交融的意境空間。山水畫(huà)的使用者即觀賞者通過(guò)欣賞畫(huà)作獲得審美體驗(yàn)，在畫(huà)作所構(gòu)筑的空間中體味到畫(huà)家的深厚情感。

三、古典園林理論

3.1古典園林空間布局原則

中國(guó)古典園林中既有深深庭院、樓閣屋宇，又有山林河湖之景，古典園林的空間布局有理法而無(wú)定式，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行造園活動(dòng)時(shí)采用各種布局手法，使得古典園林的空間創(chuàng)作內(nèi)容豐富而無(wú)限變化中國(guó)古典園林的空間布局原則可以分為三個(gè)層面，從整體空間與局部空間之間、園內(nèi)不同空間之間和組成空間的不同要素之間的關(guān)系看，講究疏密有致的空間布局原則；從空間的分割與圍合程度看，空間布局的形式分為開(kāi)敞、半開(kāi)敞和封閉；從空間的組合及空間序列組織看，講究大中有小、起承轉(zhuǎn)合等空間布局原則。

3.2古典園林的空間特征

周維權(quán)在《中國(guó)古典園林史》中將中國(guó)古典園林的特點(diǎn)概括為四個(gè)方面：一、本于自然，高于自然；二、建筑美與自然美的融揉；三、詩(shī)畫(huà)的情趣，四、意境的含蘊(yùn)。隨著社會(huì)歷史的發(fā)展，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面不斷發(fā)展，造園藝術(shù)也得到了成熟和發(fā)展，從殷商到明清，中國(guó)古典園林空間逐步形成了特有的空間構(gòu)成理念和布局形式原則，園林空間的格局由宏大廣闊逐漸演變?yōu)樾《?，而所寄托的理想精神，從最初的狩獵與游玩逐漸發(fā)展為意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的意境空間。設(shè)計(jì)師在有限的場(chǎng)地構(gòu)筑空間，以表達(dá)博大精深的意蘊(yùn)，中國(guó)古典園林空間設(shè)計(jì)既注重空間的組合布局又注重意境空間的營(yíng)造中國(guó)古典園林空間由植物、山石、水體等自然要素以及人工建筑組合構(gòu)成，通過(guò)靈活多變，因地制宜、因勢(shì)利導(dǎo)的布局，古典園林空間表現(xiàn)出內(nèi)涵深厚、形式多樣的特點(diǎn)。設(shè)計(jì)師運(yùn)用各種造園手段，如《園冶》中提出的“巧于因借”，以及對(duì)立統(tǒng)一的空間布局原則，如主賓分明，疏密有致等，使得造園要素相宜組合成為空間，自然之景與園林建筑由此達(dá)到融合，構(gòu)成了皇家園林、私家園林等不同風(fēng)格特征的園林空間，古典園林空間的使用者在其中游覽觀賞，獲得豐富的審美體驗(yàn)。同時(shí)，中國(guó)古典園林追求詩(shī)畫(huà)的情趣，古典園林的意境空間是指設(shè)計(jì)師將多種造園要素組合成景，將不同空間組織布局，從而使空間的使用者在游玩觀賞的過(guò)程中產(chǎn)生一種怡心的審美體驗(yàn)，并體會(huì)一種別于現(xiàn)實(shí)自然景觀的理想境界。

四、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)與古典園林共通性

4.1空間構(gòu)成的形式原則的共通性

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的空間構(gòu)圖原則與古典園林的空間布局原則都具有對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的構(gòu)圖講究賓與主的對(duì)比、虛與實(shí)的對(duì)比、開(kāi)與合的對(duì)比等，而中國(guó)古典園林的空間布局也講究疏密有致、起承轉(zhuǎn)合等。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)為豐富空間層次以重疊、留白的手法表現(xiàn)空間的有限與無(wú)限，而中國(guó)古典園林以自然的“虛”與建筑的“實(shí)”對(duì)比、空間的封閉與開(kāi)敞的對(duì)比、借景等造景手法的應(yīng)用等方式表現(xiàn)空間內(nèi)容的多變，層次的豐富，以此引導(dǎo)觀賞者產(chǎn)生更多想象，等等這些表明中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)空間與中國(guó)古典園林空間具有相同的空間構(gòu)成特征。

4.2構(gòu)成空間的要素和題材的共通性

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)空間的組成要素為山川草木、亭臺(tái)樓閣等自然物象，而中國(guó)古典園林空間由植物、山石、水體、建筑等要素構(gòu)成，二者構(gòu)筑空間的要素是相同的。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)空間以繪畫(huà)空間表現(xiàn)真實(shí)山水空間，表達(dá)畫(huà)家對(duì)于自然的熱愛(ài)，表達(dá)畫(huà)家對(duì)于自然景觀甚或人生的感悟，而中國(guó)古典園林空間以自然物象表現(xiàn)自然景觀空間，表達(dá)設(shè)計(jì)師隱逸的思想或者超脫曠達(dá)的胸懷，等等這些表明二者構(gòu)筑空間的題材是相同的。園林景觀設(shè)計(jì)歸根結(jié)底可以說(shuō)就是空間的設(shè)計(jì)，我認(rèn)為不能將思維局限于單向內(nèi)斂的空問(wèn)格局，而是應(yīng)該在使空問(wèn)層次分明的同時(shí)還要相互作用。除建筑以外，景觀元素也可以作為空問(wèn)的界限，如植物、小品、水體及道路等，不同的景觀要素營(yíng)造的空問(wèn)感受不同。

小結(jié)

中國(guó)古典園林和山水繪畫(huà)博大精深，在現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)活動(dòng)中，我們應(yīng)珍視其傳統(tǒng)的價(jià)值。然而這并非意指照搬過(guò)去，無(wú)視社會(huì)的進(jìn)步與科技的發(fā)展，而是應(yīng)從傳統(tǒng)的文化痕跡中吸取精華一一例如山水畫(huà)在指導(dǎo)園林設(shè)計(jì)中所提供的美學(xué)價(jià)值，將悠久的園林傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活需要和美學(xué)價(jià)值很好地結(jié)合在一起，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行精煉和提高，這樣才能在現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中傳遞出傳統(tǒng)文化的信息，保持本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)風(fēng)格。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)校）