李金鳳

摘 要：柯羅是法國(guó)最獨(dú)具特色的風(fēng)景畫(huà)家之一，被譽(yù)為畫(huà)家中偉大的“抒情詩(shī)人”。從柯羅所創(chuàng)作的的山水風(fēng)景畫(huà)中，人們可以感受到如蘇軾所說(shuō)“畫(huà)中有詩(shī)”的感覺(jué)。本文以柯羅繪畫(huà)的主要藝術(shù)特征和柯羅畫(huà)作對(duì)于后世的深遠(yuǎn)影響為主，簡(jiǎn)要分析了柯羅山水風(fēng)景畫(huà)的主要藝術(shù)特色，并對(duì)一代大師的情感精神世界進(jìn)行了深入探知。

關(guān)鍵詞：柯羅；風(fēng)景畫(huà)；藝術(shù)特色

柯羅，是我們大家耳熟能詳?shù)摹⒎▏?guó)突出的畫(huà)家，其畫(huà)作以其飽滿、富有的情感，在現(xiàn)代法國(guó)風(fēng)景畫(huà)圈里，稱得上是家喻戶曉、婦孺皆知，同樣，在藝術(shù)界的地位也是鮮有可比的。他如同架在17世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)與19世紀(jì)繪畫(huà)之間的一座橋梁，將他們的藝術(shù)進(jìn)行傳遞發(fā)揚(yáng)。在他的作品中，我們可以看到古典、浪漫、現(xiàn)實(shí)和其他繪畫(huà)的映射或魅力。他的作品反映了現(xiàn)實(shí)主義的簡(jiǎn)約和印象主義的光芒和色彩。 柯羅的作品中風(fēng)格含蓄而和諧，大自然成為他描繪和表現(xiàn)的對(duì)象，他在油畫(huà)風(fēng)景方面的造詣和獨(dú)到其優(yōu)見(jiàn)解；技巧與題材等多方面的藝術(shù)造詣都以遠(yuǎn)超同代人。他以自由寬厚的筆觸描繪世間風(fēng)景，充分展示了他對(duì)光線、大氣乃至色調(diào)細(xì)微改變的獨(dú)特感受。

一、柯羅生平事跡簡(jiǎn)述

柯羅于1796年出生在法國(guó)的一個(gè)富裕家庭。他的父母希望在他長(zhǎng)大后繼承家族生意，繼續(xù)成為服裝商人。但柯羅從小就表現(xiàn)出了對(duì)色彩的高度敏感，并將繪畫(huà)當(dāng)成了他最大的追求，父母出于對(duì)孩子的愛(ài)，給了柯羅一筆錢(qián)來(lái)支持他追求他的藝術(shù)夢(mèng)想，從此柯羅開(kāi)始了他的繪畫(huà)生涯。十九世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格各不相同，包括新時(shí)期主義、現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和在這一時(shí)期末期形成的印象主義。誠(chéng)然，這是一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，但柯羅一直堅(jiān)持著他平凡而富有詩(shī)意的藝術(shù)革命。他絕對(duì)稱得上是一位偉大的抒情詩(shī)人和畫(huà)家，其一生的追求就是面對(duì)自然，面對(duì)風(fēng)景的寫(xiě)生，猶如海子所說(shuō)：“面朝大海，春暖花開(kāi)?！?/p>

二、從具體的繪畫(huà)中分析柯羅繪畫(huà)的主要藝術(shù)特征

（一）《納爾尼河上的橋》——穩(wěn)定而統(tǒng)一的構(gòu)圖

在他的作品中，《納爾尼河上的橋》這幅作品是較為獨(dú)特的。由于受到了古典主義的影響，柯羅的畫(huà)是相對(duì)穩(wěn)定而統(tǒng)一的。 但是，柯羅的作品也不乏變化。在他的作品中，大多數(shù)都使用不對(duì)稱的構(gòu)圖，其中大部分是他的擬人化的樹(shù)和巨石，而另一部分逐漸延伸到遠(yuǎn)處。慢慢地到達(dá)天空，創(chuàng)造一種空靈感，豐富構(gòu)圖，使其更加和諧自然。從他的作品中，我們可以看到許多流派大師的影響，如古典主義和浪漫主義對(duì)他的影響。 例如，在繪畫(huà)《納爾尼河上的橋》中，地平線位于上部三分之一，河流流經(jīng)河流。然而，由于使用了曲線和“S”形的單線，河流延伸到森林的遠(yuǎn)側(cè)和左側(cè)，它極大地豐富了作品組成的活力。深深的樹(shù)林，隱隱約約的遠(yuǎn)處山脈和附近破碎的橋梁，一切都如此富有詩(shī)意，讓觀眾進(jìn)入一個(gè)安靜、溫柔、神秘、夢(mèng)幻和美麗的境界。在圖片中，裝飾的字符在距離上分為三個(gè)部分，它們一起形成一個(gè)不規(guī)則的四邊形。彼此的拼湊不僅加強(qiáng)了深度，而且極大地豐富了畫(huà)面。它們彼此獨(dú)立并來(lái)回反復(fù)，很好地展示了畫(huà)家的創(chuàng)作技巧，猶如譜曲般。同時(shí)為了使構(gòu)圖豐富起來(lái)，柯羅也將他最喜歡的動(dòng)物一個(gè)接一個(gè)地放入他的畫(huà)面中，這進(jìn)一步將各種事物聯(lián)系起來(lái)，讓它們加強(qiáng)畫(huà)面與道路起伏的空間關(guān)系，凝視其作品，慢慢地我們將迷失在其中。

（二）《蒙特之橋》——畫(huà)作中飽含詩(shī)意

在柯羅一生的創(chuàng)作過(guò)程中，他先后去過(guò)意大利、瑞士等許多地方，面對(duì)自然，創(chuàng)作了不計(jì)其數(shù)的精美風(fēng)景畫(huà)作。甚至在柯羅已經(jīng)將近80歲的時(shí)候，他還是去了阿拉斯加，桑斯和其他地方，體驗(yàn)各個(gè)地區(qū)獨(dú)特的自然風(fēng)光，欣賞大自然中所包含的無(wú)限神秘?？铝_認(rèn)為，他所看到的荒野和森林既是他創(chuàng)造的源泉，也是他靈魂的庇護(hù)所。隨其落筆所到之處，無(wú)論晨曦還是黃昏，都飽含詩(shī)意，魅力無(wú)窮，仿佛時(shí)光在這些畫(huà)作上流逝。《蒙特之橋》無(wú)疑是最具代表性的作品之一。在這幅畫(huà)中，兩棵陡峭樹(shù)木的樹(shù)干是特寫(xiě)鏡頭。在遠(yuǎn)處，一座多孔的石拱橋靜靜地站立，橋梁是斑斑駁駁的。在橋下，有一條清澈透明的溪流，山脈和樹(shù)木的倒影也在其中?！睹商刂畼颉放c其傳統(tǒng)創(chuàng)作注重細(xì)微特征相反，連續(xù)的橋孔穿插著交錯(cuò)的樹(shù)干，營(yíng)造出令人回味的節(jié)奏。畫(huà)作以朦朧與詩(shī)意為主體，寧?kù)o的水面，戴著紅色帽子的蕩舟者，令原本幽深的空間飽含生機(jī)，整幅畫(huà)作宛如一首飽含深意的借景抒情詩(shī)。

（三）《蒙特芳丹的回憶》——整體色調(diào)的協(xié)調(diào)

閃耀的光線和空氣是柯羅畫(huà)中的常用元素，以色彩來(lái)表現(xiàn)出陰影與陽(yáng)光的柔和對(duì)比，達(dá)到一種整體的協(xié)調(diào)。以《蒙特芳丹的回憶》為例，特寫(xiě)圖片是一棵樹(shù)枝茂盛的大樹(shù)，樹(shù)的左側(cè)和圖片中的人正在采摘野花和水果，畫(huà)面中心是一條河流，遠(yuǎn)處的景色是一片被雨霧覆蓋的遙遠(yuǎn)山脈。在柯羅的畫(huà)作中，他將這些原本在視覺(jué)上自然而然的場(chǎng)景軟化成一首田園詩(shī)歌：云彩與樹(shù)蔭，數(shù)點(diǎn)枝葉搖曳于空中。地面上所有植物的輪廓都被打破了，自然界中的統(tǒng)一氣氛是前人從未關(guān)心的氣氛。通過(guò)這種方式，使整個(gè)自然充滿了神秘感、無(wú)限感。畫(huà)作中仿佛一切都是靜止的，又仿佛一切都在運(yùn)動(dòng)著，如演奏中的琴弦，自由而活潑，即朦朧又清晰。氣氛是柯羅本幅畫(huà)作最根本的基調(diào)，色彩歸于和音，風(fēng)景畫(huà)中仿佛沾染上源于音樂(lè)的韻味。與弗拉戈納爾的素描相比，雖然都有著在近處陰影中活動(dòng)的人物，也有著遠(yuǎn)方的空氣與陽(yáng)光。但柯羅的素描風(fēng)景畫(huà)，不僅僅是在描述單純的明暗關(guān)系，他更是利用了豐富的色調(diào)促使其柔和層次得到了調(diào)和。再無(wú)誰(shuí)能做到柯羅這樣，以如此動(dòng)人微妙的手法實(shí)現(xiàn)一種色彩到另一種色彩的過(guò)渡。整幅畫(huà)作其實(shí)也凸顯著柯羅的為人，謙遜低調(diào)，不著痕跡。他就像找到了一套新的繪畫(huà)技巧，捕捉到了場(chǎng)景中閃爍的光芒和熾熱的煙霧，即使選擇的是銀灰色調(diào)，但其顏色感從未減退，反之亦然。

三、柯羅畫(huà)作對(duì)于后世的深遠(yuǎn)影響

柯羅風(fēng)景畫(huà)作品及其風(fēng)格對(duì)于印象主義的畫(huà)家們無(wú)疑是極為珍貴的參考與借鑒資料。他就像是從17世紀(jì)古典山水畫(huà)到19世紀(jì)印象派繪畫(huà)的橋梁。古典、浪漫、現(xiàn)實(shí)和印象派等各種流派的藝術(shù)融入了自己的風(fēng)格。從他的畫(huà)作中，我們可以看到源自古典主義的優(yōu)雅與寧?kù)o，以及浪漫主義的詩(shī)意。與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義的潔簡(jiǎn)和簡(jiǎn)潔也有充分體現(xiàn)?？铝_以微妙和諧的風(fēng)格演繹出了自然的活力。在技巧與題材選擇的多個(gè)方面，柯羅均已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其同時(shí)代的畫(huà)家。觀賞學(xué)習(xí)柯羅的畫(huà)作，有利于我們以更開(kāi)放的心態(tài)去接受與發(fā)現(xiàn)自然，進(jìn)一步提升我們對(duì)于風(fēng)景寫(xiě)生的了解與認(rèn)識(shí)。同時(shí)，這還將進(jìn)一步加深我們對(duì)于當(dāng)代繪畫(huà)發(fā)展的歷史軌跡的了解，增強(qiáng)我們對(duì)于繪畫(huà)作品的鑒賞與分析能力，同時(shí)優(yōu)化我們對(duì)于自然的深刻認(rèn)識(shí)，還將有利于為后世藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?？铝_繪畫(huà)中所飽含的意境還直接關(guān)系到國(guó)內(nèi)外繪畫(huà)事業(yè)未來(lái)的發(fā)展，它將為為國(guó)內(nèi)外繪畫(huà)事業(yè)提供豐富的理論思路和依據(jù)，可謂意義重大。欣賞柯羅的作品，讓我們更加意識(shí)到了欣賞自然美景、加強(qiáng)寫(xiě)生訓(xùn)練對(duì)于提升繪畫(huà)水平的重要性?？铝_所帶來(lái)的對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作觀念意識(shí)的影響，將為后人風(fēng)景畫(huà)的學(xué)習(xí)奠定非常良好的基礎(chǔ)。

總結(jié)

柯羅的景觀山水風(fēng)景畫(huà)擴(kuò)大了山水畫(huà)的范圍，挖掘了自然景觀的審美意義，真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活中的自然景觀。與此同時(shí)，柯羅的山水畫(huà)不僅繼承了古典主義的莊嚴(yán)、寧?kù)o和崇高，而且還借鑒了浪漫主義的激情、無(wú)拘無(wú)束和浪漫。它對(duì)后來(lái)的巴比松學(xué)派和印象派的繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院）