摘 要：《名利場(chǎng)》是英國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家薩克雷創(chuàng)作的小說作品，同時(shí)也是他的成名作。在整部作品當(dāng)中，薩克雷運(yùn)用了獨(dú)具特色的敘事手法，使得讀者能夠真正參與到小說意義構(gòu)建當(dāng)中，讓整個(gè)敘事更加符合整部作品的批判現(xiàn)實(shí)特色，更加容易引起讀者的共鳴。本文將重點(diǎn)就《名利場(chǎng)》的敘事特色進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》；敘事；特色

作者簡(jiǎn)介：繆姍姍（1981-），女，漢族，四川自貢人，本科，講師，研究方向：英語教育。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-15--01

薩克雷是19世紀(jì)英國(guó)久負(fù)盛名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家，他創(chuàng)作的諷刺類小說獨(dú)樹一幟，其中《名利場(chǎng)》是他創(chuàng)作的諷刺小說的一個(gè)代表作品，也是他個(gè)人的成名作品。《名利場(chǎng)》這部小說的取材是當(dāng)時(shí)英國(guó)的中上層社會(huì)，用兩個(gè)來自不同社會(huì)層級(jí)的女孩的人生沉浮構(gòu)成了動(dòng)人故事，體現(xiàn)出了作者豐富的觀察力以及對(duì)于人心的把控力?！睹麍?chǎng)》這部小說的特色主要體現(xiàn)在敘事方面，獨(dú)特的敘事增加了小說的魅力，下面將重點(diǎn)對(duì)敘事特色進(jìn)行剖析。

1、設(shè)置懸念

在《名利場(chǎng)》這部小說當(dāng)中，薩克雷運(yùn)用了懸念敘述技巧，也就是在故事情節(jié)當(dāng)中加入了大量推理因素，為情節(jié)增添了神秘感。當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到有趣、緊張或者是到達(dá)激烈沖突之時(shí)，作者不會(huì)直接敘述高潮的故事情節(jié)，而是會(huì)選用中斷敘述的方法重新展開新的線索或者是讓新的人物登場(chǎng)。作者這樣的創(chuàng)作手法會(huì)極大程度上引起讀者的期待，讓他們渴望通過深入和持續(xù)性的閱讀解開疑惑和揭開神秘面紗，從而增強(qiáng)了整部小說作品的藝術(shù)效果?！睹麍?chǎng)》這部小說作品在最初是按照每月一期的頻率發(fā)表，這樣的連載方法本來就能夠加大作品對(duì)于觀眾的吸引力和注意力。再加上薩克雷總是會(huì)將最動(dòng)人心弦和引人期待的敘事放在每期結(jié)尾，讓整個(gè)故事始終處在懸而未決的狀態(tài)，讓讀者對(duì)下一期飽含期待。比方說，在《名利場(chǎng)》這部小說的第一期，作者留下的懸念是賽特利先生是否有向利蓓加表白而表白結(jié)果又是什么？讀者以為作者會(huì)在第二期公布答案，但是作者并沒有公布答案，而是用長(zhǎng)篇大論和讀者講述處理這一題材時(shí)可以應(yīng)用到的手法，之后才緩慢的繼續(xù)上一期的故事。

2、欲抑先揚(yáng)

欲抑先揚(yáng)是《名利場(chǎng)》的一個(gè)重要敘事特色，指的是作者想要著力表現(xiàn)事件或者是表現(xiàn)人物前，先用大量的筆墨進(jìn)行渲染，讓讀者以為故事會(huì)朝著大力渲染的方向進(jìn)展。正當(dāng)讀者滿懷期待閱讀自己預(yù)想的小說內(nèi)容時(shí)，作者卻迅速轉(zhuǎn)變筆鋒，朝讀者沒有想象到的方向進(jìn)展，從而讓讀者從期待興奮轉(zhuǎn)變?yōu)槭?。欲抑先揚(yáng)的敘事特色進(jìn)一步增加了《名利場(chǎng)》的吸引力，同時(shí)也讓讀者在參與閱讀過程當(dāng)中產(chǎn)生了激烈的情感變化。同樣以賽特笠先生向利蓓加表白這件事情為例，作者在前期的鋪墊當(dāng)中仿佛讓讀者已經(jīng)確認(rèn)了他們兩個(gè)會(huì)表白求婚這樣的事實(shí)。但是之后的事情走向并沒有如了讀者的心愿，而是在故事發(fā)展當(dāng)中不斷的橫生事端。到了最后賽特笠去了契爾頓納姆，在走之前沒有當(dāng)面表達(dá)他對(duì)利蓓加的歉意，而是讓愛米莉亞轉(zhuǎn)達(dá)，并且提出讓利蓓加忘掉自己的要求。寫到此處，二人感情徹底結(jié)束，讀者期待的表白求婚也徹底泡湯。讀者原先的興奮和期待在經(jīng)歷了層層周折后也發(fā)生了巨大的變化。這樣的欲抑先揚(yáng)手法讓故事的敘述給人期待，也增加了《名利場(chǎng)》這部小說的吸引力，可以說是作者收獲成功的一個(gè)重要原因。

3、情節(jié)波瀾

通過對(duì)整部小說作品進(jìn)行閱讀和分析，我們能夠清楚地看到整個(gè)小說故事情節(jié)安排的十分緊湊，里面的情節(jié)波瀾起伏，在一個(gè)故事情節(jié)沒有結(jié)束之前又會(huì)有另外一個(gè)情節(jié)和線索產(chǎn)生，讓讀者始終繃緊一顆弦。不妨仍然以賽特笠先生向利蓓加表白這個(gè)故事情節(jié)舉例說明。從小說的第六個(gè)章節(jié)開始，薩克雷重新轉(zhuǎn)入到賽特笠先生是否向利蓓加表白這一問題上。在開始階段，作者先是用自己的文筆做了很多鋪墊，也在語言運(yùn)用方面給出了一定的暗示，不僅讓人滿含期待。正當(dāng)賽特笠先生準(zhǔn)備求婚時(shí)，場(chǎng)子打起領(lǐng)子催促大家看焰火，頓時(shí)大量的游客推進(jìn)奔跑，最后兩人也只能和大家一起去觀看，于是第一次的求婚期望落空。后來賽特笠又重新鼓起勇氣想要在酒后借酒壯膽表白，正當(dāng)要說出表白話語時(shí)一個(gè)男人將大家轟散，后來女主角又走了，這一次的期待又繼續(xù)落空。正當(dāng)利蓓加等待被求婚時(shí)，沒有等來賽特笠，而是等到了一封信，一封分手信。至此，整個(gè)故事情節(jié)宣告結(jié)束，而其間可謂是情節(jié)波瀾。

4、省略手法

省略的手法給人留下了大量的想象和聯(lián)想空間，同時(shí)也增加了故事的不確定性，這樣作者就把主動(dòng)權(quán)交到了讀者手中，讀者可以根據(jù)自己的閱讀和想象構(gòu)建屬于自己的完整故事，讓整個(gè)作品更加的具體和完整?！睹麍?chǎng)》這部小說作品就運(yùn)用了大量的省略手法，這是薩克雷在小說創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用十分普遍的敘事技巧，體現(xiàn)出作者注重小說創(chuàng)作時(shí)的留白藝術(shù)。比方說，利蓓加想要通過嫁給賽特笠從而走上上流社會(huì)的愿望落空之后，利蓓加是否會(huì)失落、憤怒，是否會(huì)繼續(xù)盤算自己接下來要走的路等等問題都沒有在小說當(dāng)中體現(xiàn)出來。作者在這部分運(yùn)用了省略的手法，讓讀者充分發(fā)揮自己的想象力，沒有將整個(gè)劇情限制在自己的思維中。

總而言之，《名利場(chǎng)》是一部經(jīng)典的諷刺小說，站在獨(dú)特的敘事視角表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)中上層社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r。薩克雷在敘事技巧上主要運(yùn)用了設(shè)置懸念、欲抑先揚(yáng)、故事情節(jié)波瀾起伏、省略等手法，給讀者留下了很多的發(fā)揮和想象空間，也因此讓這部作品經(jīng)久不衰。

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