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        論藝術(shù)的審美特征在鋼琴教育中的體現(xiàn)

        2018-07-25 10:33:04裘思蔚
        成才之路 2018年18期
        關(guān)鍵詞:鋼琴教育審美特征素質(zhì)教育

        裘思蔚

        摘 要:鋼琴以優(yōu)美多變的音色、流暢的抒發(fā)、厚重而優(yōu)雅的表達(dá),為人們所喜愛。鋼琴也是素質(zhì)教育的一個(gè)重要工具,能夠提高學(xué)生的審美能力。但目前的鋼琴教育現(xiàn)狀不容樂觀,多側(cè)重鋼琴技術(shù)的教學(xué),而忽視藝術(shù)審美特征方面的教學(xué)。文章對(duì)藝術(shù)的審美特征在鋼琴教育中的必要性以及體現(xiàn)進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞:鋼琴教育;審美特征;藝術(shù)體現(xiàn);素質(zhì)教育

        中圖分類號(hào):J624.1;G40-014 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1008-3561(2018)18-0057-01

        樂器可以用來表達(dá)人們的情感,或者表達(dá)人們的審美習(xí)慣和特征。作為豐富精神世界、提升藝術(shù)審美的一種表達(dá)手段,鋼琴有著特殊的魅力。鋼琴教育是音樂教育中一門重要的課程,并且是素質(zhì)教育中的重要課程,對(duì)提高學(xué)生審美能力有著巨大的作用。而在鋼琴教學(xué)中,藝術(shù)審美是體現(xiàn)鋼琴教育的本質(zhì)目的。因此,教師要及時(shí)引導(dǎo)學(xué)生多感悟、多體會(huì)、多交流,使其抓住鋼琴演奏中的“魂”和“根”,能用鋼琴充分表達(dá)自身的情感。下面,對(duì)藝術(shù)的審美特征在鋼琴教育中的必要性和體現(xiàn)進(jìn)行論述,以幫助學(xué)生提高審美素養(yǎng)。

        一、藝術(shù)的審美特征在鋼琴教育中的必要性

        1.充分展現(xiàn)鋼琴的魅力

        鋼琴作為有300年歷史的西洋樂器,以其音域?qū)拸V、聲音豐富而著稱,自19世紀(jì)傳入中國后,因具有較強(qiáng)的模擬性而被廣泛運(yùn)用到各類音樂作品的演奏中。近年來,鋼琴演奏成為大眾喜聞樂見的一種音樂表達(dá),學(xué)習(xí)者也呈幾何倍數(shù)增長。同時(shí),鋼琴又是一門包含對(duì)文學(xué)、歷史、哲學(xué)等多領(lǐng)域體會(huì)的藝術(shù)形式。要想學(xué)好鋼琴,充分展現(xiàn)鋼琴的魅力,就需要將鋼琴的音樂特色淋漓盡致地體現(xiàn)出來。只有在教學(xué)中讓學(xué)生充分了解莫扎特的詩情畫意、肖邦的瀟灑飄逸等,才能使鋼琴的魅力最大限度地發(fā)揮出來。

        2.提升學(xué)生演奏質(zhì)量

        如果鋼琴演奏僅僅以演奏者的技法來區(qū)分的話,那觀眾恐怕也聽不出來莫扎特、肖邦、柴可夫斯基、郎朗等國際著名演奏家的區(qū)別了。在鋼琴演奏中,彈奏技巧屬于基礎(chǔ)性的內(nèi)容,要求彈奏者具備扎實(shí)的功底。彈奏者技巧掌握熟練了,就可以給聽眾以愉悅直接的聽覺享受。因此,彈奏者只有將出色的彈奏技巧和豐沛的藝術(shù)審美有機(jī)地結(jié)合在一起,才能讓自己的音樂作品更有靈魂,更有立體感,給觀眾以美的享受。另外,學(xué)生將技巧和藝術(shù)有機(jī)統(tǒng)一后,才會(huì)熟能生巧,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,不斷推出自己的音樂作品,使自己的演奏水平更上一層樓。

        二、藝術(shù)審美特征在鋼琴教育中的體現(xiàn)

        1.聯(lián)系作品加以深刻分析

        一個(gè)成熟的鋼琴演奏作品,內(nèi)涵是層層遞進(jìn)、有多種邏輯關(guān)系的。教師應(yīng)該聯(lián)系實(shí)際作品引導(dǎo)學(xué)生加強(qiáng)審美情趣的培養(yǎng),讓學(xué)生多層次、多角度、多維度地理解鋼琴、彈奏鋼琴。比如,我國音樂家冼星海先生的作品《黃河大合唱》,就產(chǎn)生于中華民族生死存亡的關(guān)頭。演奏這首作品時(shí),教師一定要為學(xué)生講解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,讓學(xué)生對(duì)作品、作家有充分的了解。母親河的怒吼、救國的急迫等都要在琴鍵起伏中有所體現(xiàn)。

        2.揣摩創(chuàng)作者細(xì)膩的情感

        一個(gè)人的作品,無論是音樂還是文字,可能都是他向這個(gè)世界的最好表達(dá)。要想演奏好一部作品,就要走進(jìn)創(chuàng)作者的內(nèi)心,了解他的經(jīng)歷,揣摩他的情感波動(dòng)。只有這樣,在進(jìn)行演奏時(shí),才能做好輕微差別的細(xì)膩處理。比如,日本的音樂家久石讓的眾多鋼琴曲目深受大家歡迎。他的多數(shù)作品都是飽含溫柔的抒情之作,緩慢、哀傷,卻又有明艷的色調(diào)。都市人經(jīng)常面對(duì)生活與工作的壓力,而久石讓的音樂恰好為大家提供了一個(gè)釋放壓力的出口。在教學(xué)時(shí),教師可以引導(dǎo)學(xué)生們討論現(xiàn)代人的壓力都體現(xiàn)在哪些地方,自己都承受過什么樣的壓力,平時(shí)都采用什么樣的舒緩方式。經(jīng)過這樣的沉淀和思考,在演奏此類曲目時(shí),演奏者會(huì)更多了一些對(duì)生活的感悟和思考。

        3.將東方元素融入鋼琴演奏

        將民族的和世界的精髓融為一體,也是提升審美特征的一個(gè)方法。比如,1934年,賀綠汀先生創(chuàng)作的鋼琴曲《牧童短笛》,該曲是音樂界第一首具有鮮明、成熟的中國風(fēng)格的鋼琴曲,刻畫了完全不同于西方風(fēng)格的中國田園音畫,將西方的復(fù)調(diào)寫法和中國的民族風(fēng)格相結(jié)合,將歐洲音樂理論與中國音樂傳統(tǒng)相結(jié)合,呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的中國風(fēng)格特征,為中國鋼琴音樂作品翻開了新的一頁?!赌镣痰选沸?、和聲、調(diào)性和節(jié)奏的色彩性因素,以清新流暢的線條和呼應(yīng)對(duì)答式的二聲部復(fù)調(diào)旋律,向人們展示了牧童放牧、吹笛、玩耍、回家的情景。

        三、結(jié)束語

        綜上所述,鋼琴演奏不是單純依靠技法的一種音樂形式,還需要演奏者保持一定的審美素養(yǎng)。因此,教師要成為學(xué)生的引路人,重視學(xué)生精神世界的建設(shè),全方位提升學(xué)生的綜合素養(yǎng)。同時(shí),教師在教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生多體會(huì)演奏者的情感世界、生平經(jīng)歷,對(duì)作品聯(lián)系實(shí)際加以分析,讓自己先豐盈起來,對(duì)作品的體會(huì)立體起來,在演奏時(shí)才能做到人琴合一。學(xué)生在演奏中只有將自己的靈魂融入其中,才能表達(dá)出屬于自己的特色。

        參考文獻(xiàn):

        [1]韓天成.鋼琴教育中的藝術(shù)審美特征研究[J].黃河之聲,2014(13).

        [2]劉瓊.藝術(shù)的審美特征在鋼琴教育中的體現(xiàn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2017(05).

        [3]肖鳴.論藝術(shù)審美特征在鋼琴教育中的體現(xiàn)[J].中國教育學(xué)刊,2013(S4).

        [4]李建華.音樂的審美特征及在素質(zhì)教育中的作用[J].承德民族師專學(xué)報(bào),2003(01).

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