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        《邪不壓正》: 對現(xiàn)實世界沒招,只能上房了

        2018-07-25 04:02:40烏鴉火堂
        綜藝報 2018年14期
        關(guān)鍵詞:風(fēng)格化姜文印記

        烏鴉火堂

        大約在2個月之前,很少上綜藝的姜文卻來到了訪談節(jié)目《十三邀》中。面對采訪者許知遠(yuǎn)的提問,姜文說自己是個不會生活的人:“我覺得說好聽叫搞創(chuàng)作,說不好聽就是對生活沒招才去假造一個生活?!?/p>

        所以,創(chuàng)作中的姜文,會把自己隱藏起來,隱藏于自己創(chuàng)作的影像世界。這部電影《邪不壓正》,處處體現(xiàn)的是姜文的自我世界。

        姜文電影有著特立獨行的風(fēng)格化、時代印記,以及鮮明的色彩對比。但過于強(qiáng)烈的個人風(fēng)格,也讓姜文的作品產(chǎn)生了爭議,畢竟這樣個人印記濃厚的作者電影,并不適合所有人。所以上一部《一步之遙》未達(dá)到預(yù)期,就是吃了“風(fēng)格化”的虧。

        這部《邪不壓正》,大致介于《讓子彈飛》與《一步之遙》之間。 “很姜文”依舊適用于該片,而“很不姜文”卻是本片的一大特色。

        片中,浪漫、狂野、激昂、自由等個性化標(biāo)簽俱全,但都被具象化了,反而姜文自己那部分抽象化的東西隱藏得很深。而且,這部《邪不壓正》的故事在姜文電影中最為復(fù)雜——沒有之一。

        電影改編自張北海的武俠小說《俠隱》,不過本片相較張北海的原著做了較大改編。主人公李天然為報國仇家恨采取了一系列果敢行動,以此為引子的單線故事,卻有著一明一暗的線索呈現(xiàn):明線是李天然的復(fù)仇故事,很直白,光明正大、熱血單純,是房頂上的“輕騎兵”;暗線是故事的始作俑者——姜文飾演的藍(lán)青峰的故事,運籌帷幄的布局,隱藏在臺詞、角色動機(jī)之內(nèi),見不得光。

        眾多角色和相對復(fù)雜故事架構(gòu)下,本片依舊延續(xù)了姜文導(dǎo)演一以貫之的一些藝術(shù)風(fēng)格,散發(fā)出濃郁的浪漫主義和作者個性氣質(zhì),卻很大程度呈現(xiàn)出個人想象與類型敘事的結(jié)合,這是要強(qiáng)于《一步之遙》的地方。但這樣一來,卻一定程度上拖慢了電影節(jié)奏,對電影明暗線索挖掘的敘事張力,險些被角色亢奮的臺詞和過于自我陶醉的風(fēng)格化表達(dá)所掩蓋,差點拖垮該片,這也是本片沒有達(dá)到《讓子彈飛》高度的原因。

        但好的一點在于,《邪不壓正》還是兼顧了藝術(shù)個性與商業(yè)性,便于觀影大眾的認(rèn)知。人物關(guān)系復(fù)雜但不凌亂,線索密集卻十分清晰,歷史和年代的信息量巨大,釋放出很多解讀空間和聯(lián)想。不僅有著后現(xiàn)代武俠風(fēng)格的體現(xiàn),對“屋檐之上北京城”的影像表現(xiàn)也極具創(chuàng)造力和想象力,是電影最大的亮點。

        屋頂之上是個干凈、浪漫、有靈魂的地方,屋頂之下則是權(quán)謀所在。通過相對虛構(gòu)的時間、空間,去塑造一群屋頂上的、體面的中國人。再結(jié)合一位封建的熱血青年,屋頂就是他的一個空間,是他超然世外思考命運,也是內(nèi)心反省的場所,這不就是本文開頭中姜文假造的“生活”嗎?

        如今的主流電影,影片攜帶了更多的時代印記而失去了電影作為藝術(shù)的原創(chuàng)性,作者電影也淹沒在崇尚“標(biāo)新立異”的后現(xiàn)代文化背景中?!缎安粔赫纷鳛橐徊康湫妥髡哒撾娪?,卻注定是一部商業(yè)市場級別的影片,自然會產(chǎn)生分歧。因為這是兩個完全不同的體系,姜文也有別于其他“華語”導(dǎo)演,哪怕他只是改編了一部武俠小說,卻依然將《俠隱》改成了擁有自己風(fēng)格的《邪不壓正》。

        正如姜文所言,“《俠隱》離我有點遠(yuǎn)……《俠隱》去掉俠,我覺得人最重要,俠不俠的那事,反正是吹出來的?!?/p>

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