烏鴉火堂
大約在2個(gè)月之前,很少上綜藝的姜文卻來到了訪談節(jié)目《十三邀》中。面對(duì)采訪者許知遠(yuǎn)的提問,姜文說自己是個(gè)不會(huì)生活的人:“我覺得說好聽叫搞創(chuàng)作,說不好聽就是對(duì)生活沒招才去假造一個(gè)生活?!?/p>
所以,創(chuàng)作中的姜文,會(huì)把自己隱藏起來,隱藏于自己創(chuàng)作的影像世界。這部電影《邪不壓正》,處處體現(xiàn)的是姜文的自我世界。
姜文電影有著特立獨(dú)行的風(fēng)格化、時(shí)代印記,以及鮮明的色彩對(duì)比。但過于強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,也讓姜文的作品產(chǎn)生了爭(zhēng)議,畢竟這樣個(gè)人印記濃厚的作者電影,并不適合所有人。所以上一部《一步之遙》未達(dá)到預(yù)期,就是吃了“風(fēng)格化”的虧。
這部《邪不壓正》,大致介于《讓子彈飛》與《一步之遙》之間。 “很姜文”依舊適用于該片,而“很不姜文”卻是本片的一大特色。
片中,浪漫、狂野、激昂、自由等個(gè)性化標(biāo)簽俱全,但都被具象化了,反而姜文自己那部分抽象化的東西隱藏得很深。而且,這部《邪不壓正》的故事在姜文電影中最為復(fù)雜——沒有之一。
電影改編自張北海的武俠小說《俠隱》,不過本片相較張北海的原著做了較大改編。主人公李天然為報(bào)國仇家恨采取了一系列果敢行動(dòng),以此為引子的單線故事,卻有著一明一暗的線索呈現(xiàn):明線是李天然的復(fù)仇故事,很直白,光明正大、熱血單純,是房頂上的“輕騎兵”;暗線是故事的始作俑者——姜文飾演的藍(lán)青峰的故事,運(yùn)籌帷幄的布局,隱藏在臺(tái)詞、角色動(dòng)機(jī)之內(nèi),見不得光。
眾多角色和相對(duì)復(fù)雜故事架構(gòu)下,本片依舊延續(xù)了姜文導(dǎo)演一以貫之的一些藝術(shù)風(fēng)格,散發(fā)出濃郁的浪漫主義和作者個(gè)性氣質(zhì),卻很大程度呈現(xiàn)出個(gè)人想象與類型敘事的結(jié)合,這是要強(qiáng)于《一步之遙》的地方。但這樣一來,卻一定程度上拖慢了電影節(jié)奏,對(duì)電影明暗線索挖掘的敘事張力,險(xiǎn)些被角色亢奮的臺(tái)詞和過于自我陶醉的風(fēng)格化表達(dá)所掩蓋,差點(diǎn)拖垮該片,這也是本片沒有達(dá)到《讓子彈飛》高度的原因。
但好的一點(diǎn)在于,《邪不壓正》還是兼顧了藝術(shù)個(gè)性與商業(yè)性,便于觀影大眾的認(rèn)知。人物關(guān)系復(fù)雜但不凌亂,線索密集卻十分清晰,歷史和年代的信息量巨大,釋放出很多解讀空間和聯(lián)想。不僅有著后現(xiàn)代武俠風(fēng)格的體現(xiàn),對(duì)“屋檐之上北京城”的影像表現(xiàn)也極具創(chuàng)造力和想象力,是電影最大的亮點(diǎn)。
屋頂之上是個(gè)干凈、浪漫、有靈魂的地方,屋頂之下則是權(quán)謀所在。通過相對(duì)虛構(gòu)的時(shí)間、空間,去塑造一群屋頂上的、體面的中國人。再結(jié)合一位封建的熱血青年,屋頂就是他的一個(gè)空間,是他超然世外思考命運(yùn),也是內(nèi)心反省的場(chǎng)所,這不就是本文開頭中姜文假造的“生活”嗎?
如今的主流電影,影片攜帶了更多的時(shí)代印記而失去了電影作為藝術(shù)的原創(chuàng)性,作者電影也淹沒在崇尚“標(biāo)新立異”的后現(xiàn)代文化背景中。《邪不壓正》作為一部典型作者論電影,卻注定是一部商業(yè)市場(chǎng)級(jí)別的影片,自然會(huì)產(chǎn)生分歧。因?yàn)檫@是兩個(gè)完全不同的體系,姜文也有別于其他“華語”導(dǎo)演,哪怕他只是改編了一部武俠小說,卻依然將《俠隱》改成了擁有自己風(fēng)格的《邪不壓正》。
正如姜文所言,“《俠隱》離我有點(diǎn)遠(yuǎn)……《俠隱》去掉俠,我覺得人最重要,俠不俠的那事,反正是吹出來的。”