唐遠(yuǎn)琴

摘 要：本文通過分析個(gè)性化油畫語言的作用，對現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中語言的選擇進(jìn)行了詳細(xì)的說明，希望能夠?yàn)橛嘘P(guān)創(chuàng)作者提供借鑒，進(jìn)而進(jìn)行有效的油畫語言選擇，創(chuàng)作出具有個(gè)性及內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，不斷豐富藝術(shù)世界，給觀賞者以極致的美的體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代油畫;個(gè)性化;油畫語言

0 前言

當(dāng)今社會，油畫繪畫在不斷的發(fā)展中逐漸蓬勃起來，不僅創(chuàng)作者創(chuàng)作出了更高水平的作品，觀賞者的欣賞能力也在不斷提高。在現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作中，繪畫者不僅可以表達(dá)出自己的真實(shí)情感，還能通過個(gè)性化的油畫語言與觀賞者“交流”、傳遞信息。下面就對個(gè)性化油畫語言的選擇進(jìn)行深入的研究。

1 個(gè)性化油畫語言的作用分析

從藝術(shù)欣賞角度而言，個(gè)性化油畫語言是一種直觀的、具有表現(xiàn)力的，通過視覺進(jìn)行交流的一種語言，能夠反映繪畫者的真實(shí)感受。[1]從觀賞者角度而言，透過繪畫中的圖形、符號等外在信息，能與藝術(shù)世界“溝通”，與繪畫者搭建藝術(shù)上的橋梁，通過繪畫作品進(jìn)行交流。個(gè)性化油畫語言之“個(gè)性化”就體現(xiàn)在表達(dá)方式上，不同的繪畫者有不同的表現(xiàn)風(fēng)格，且大多具有個(gè)人的獨(dú)特魅力，這也是藝術(shù)領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的內(nèi)在動力之一。

在當(dāng)今的藝術(shù)油畫繪畫領(lǐng)域，文化的多元化及信息傳遞的高速性帶給了油畫語言新的發(fā)展空間，借助這種社會環(huán)境，藝術(shù)家們對個(gè)性化油畫語言又有了新的研究，創(chuàng)造出許許多多的優(yōu)秀油畫作品。在傳統(tǒng)的油畫藝術(shù)中，繪畫者需要遵守客觀世界的“教條”，不能隨心所欲地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，個(gè)性化油畫語言受到極大的限制。但是在當(dāng)前社會環(huán)境中，繪畫者不必拘泥于客觀規(guī)則，可以運(yùn)用多種多樣的表現(xiàn)方法，盡情表達(dá)繪畫內(nèi)容，畫出個(gè)人思想感情及人類世界的情狀，個(gè)性化語言獲得極大發(fā)展。豐富的個(gè)性化油畫語言能夠最大限度地激發(fā)繪畫者的創(chuàng)作熱情，進(jìn)而促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展及油畫創(chuàng)作的繁榮。

2 現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語言的選擇

2.1 色彩選擇

色彩選擇是油畫語言的基礎(chǔ)，同樣也是繽紛絢爛的“世界”的基本，具有色彩的油畫語言能夠刻畫出異彩紛呈的客觀世界，表達(dá)出繪畫者豐富的內(nèi)心世界。而要保證色彩能夠準(zhǔn)確表達(dá)出繪畫者的真實(shí)意圖，就需要進(jìn)行有效的色彩選擇。比如，在《日出·印象》中，繪畫者就運(yùn)用色彩變幻表達(dá)出光與自然的和諧之美。在色彩的選擇上，繪畫者既選擇了冷暖交替的黃色和藍(lán)色，也運(yùn)用了明暗變化的色彩，在畫布上呈現(xiàn)出了一種“反襯”之美，將太陽初升的光影、運(yùn)動及活力表達(dá)得淋漓盡致，也將船舶上的人與自然和諧地融合在一起，使觀賞者感受到晨曦的真實(shí)與美麗。整幅畫處于淡紫、微紅、藍(lán)灰及橙黃的色調(diào)中，日出時(shí)的海水、天空、港口行船、遠(yuǎn)處的桅桿等錯雜分布、融于一體，形成集朦朧感、活潑感于一身的日出海景，突破了傳統(tǒng)的色調(diào)運(yùn)用方法，開創(chuàng)了印象派的先河。由此可見色彩選擇對于油畫繪畫個(gè)性化語言的重要性，其能通過色彩表達(dá)出作品的靈動性、節(jié)奏感及視覺上的震撼。與此同時(shí)，色彩的選擇是為繪畫主題服務(wù)的，繪畫者要立足于作品內(nèi)容進(jìn)行選擇，從而發(fā)揮出其真正價(jià)值，增強(qiáng)作品的呈現(xiàn)效果。假設(shè)繪畫者選擇了不符合內(nèi)容的色彩或者格外凸顯某一色彩，不僅畫面不會給觀賞者美的感受，也不能展現(xiàn)出作品的思想感情，使作品的平衡感和節(jié)奏感喪失，進(jìn)而作品的價(jià)值也會降低。所以，創(chuàng)作者一定要注重色彩的選擇，從內(nèi)容及情趣出發(fā)，選擇適當(dāng)?shù)纳省?/p>

2.2 造型選擇

在油畫繪畫中，造型也是語言創(chuàng)作的一個(gè)重要內(nèi)容。在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，大多數(shù)繪畫者傾向于“再造”，通過此種造型手法將思想感情融入所畫的形體及構(gòu)造中，個(gè)性化在此方面表現(xiàn)突出，具有獨(dú)特造型的作品能充分顯現(xiàn)出繪畫者的個(gè)性化氣息。[2]從觀賞者角度來說，其在欣賞某一作品時(shí)首先關(guān)注的也是造型語言，具有較強(qiáng)的辨認(rèn)性和直觀性。在實(shí)際的造型選擇中，可以將繁雜的造型分為兩類，即具象和抽象，前者是指寫實(shí)繪畫，通過描繪真實(shí)場景中的人物及物體與觀賞者進(jìn)行交流，后者就是與寫實(shí)相對的寫意繪畫，通過對內(nèi)心世界的刻畫與觀賞者進(jìn)行心靈上的互動，受到許多觀賞者的喜愛。個(gè)性化油畫語言正是在抽象繪畫的不斷發(fā)展中形成的，創(chuàng)作者通過對原有的寫實(shí)油畫進(jìn)行創(chuàng)新，找到了抒發(fā)情感的另一種繪畫方法，借助抽象化的造型設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者不僅能表達(dá)個(gè)人感受與觀賞者進(jìn)行交流，還能有效吸引觀賞者的目光，具有較強(qiáng)的感染力，能引發(fā)其共鳴。以人物形象刻畫為例，不同的造型能夠反映出不同的審美形態(tài)。例如《蒙娜麗莎》的高貴造型、《維納斯的誕生》的優(yōu)雅造型、《參加起義的孩子死了》的樸素造型、《年輕女郎》的病態(tài)造型及《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》中的怪誕造型等，無一不體現(xiàn)出創(chuàng)作者的感受，用獨(dú)特的審美情趣帶給觀賞者新奇的體驗(yàn)，用點(diǎn)、線、面的組合進(jìn)行造型，借助其象征意義表達(dá)出自身對于客觀事實(shí)的情感，這正是個(gè)性化油畫語言的應(yīng)用效果。

2.3 筆觸選擇

個(gè)性化油畫語言的另一個(gè)元素就是筆觸，通過筆觸的選擇，也能表達(dá)出繪畫者的情感。總體來看，油畫作品中或細(xì)膩、或粗獷、或婉約、或豪邁的情感風(fēng)格都可以通過筆觸展現(xiàn)出來。伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，油畫的藝術(shù)風(fēng)格也在不斷豐富，但究其根本，筆觸分為顯性和隱性兩種手法。顯性筆觸是指用畫面中的圖形、文字、內(nèi)容向觀賞者傳遞直觀信號，使其感受到作品的情感;隱性筆觸是一種潛在的、需要挖掘的信號，需要觀賞者仔細(xì)品味，發(fā)掘作品背后的意義。比如，在油畫繪畫中，顯性手法主要用于傳遞感情，目的在于給觀賞者直觀的情感表達(dá);隱性手法主要用于刻畫真實(shí)場景中人物背后的“情感”，將創(chuàng)作者的情感隱藏于人物身上，引發(fā)觀賞者的共鳴。

3 結(jié)語

現(xiàn)代油畫創(chuàng)作者的繪畫靈感來源于生活，其通過對生活的獨(dú)特理解及其繪畫手段表達(dá)出自己的真實(shí)情感，這也正是個(gè)性化語言應(yīng)用于油畫繪畫的重要體現(xiàn)。個(gè)性化油畫語言能夠使油畫領(lǐng)域異彩紛呈，使創(chuàng)作者有多種方式進(jìn)行情感表達(dá)，進(jìn)而為觀賞者提供良好的視覺感受，是油畫創(chuàng)作的主要手段。

參考文獻(xiàn)：

[1] 支林，熊夢雨.個(gè)性化油畫語言選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技，2018，31（10）：140.

[2] 黃經(jīng)庭.個(gè)性化油畫語言選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用分析[J].美與時(shí)代（中），2018（08）：35-36.