丁薇

摘 要：本篇文章主要分析長笛獨奏曲《在內(nèi)蒙古草原上》的演奏技巧和情感表達(dá)，主要從氣息、節(jié)奏還有吐音和腹震音這些演奏技巧方面來描述，并且分析了這首曲子的情感表達(dá)，這首曲子主要表達(dá)了對內(nèi)蒙古草原的熱愛和向往。

關(guān)鍵詞：長笛曲;演奏技巧;情感表達(dá)

1 氣息控制的技巧運用

為了達(dá)到自如的演奏好管樂器的水平，運用好氣息是必不可少的。首先，我們要了解的第一個重要因素就是氣息對于長笛演奏的重要性。

在所有的長笛作品中，氣息的技巧幾乎貫穿整首作品始終?！对趦?nèi)蒙古草原上》這首作品也一樣。這首作品的氣息和換氣口都非常的講究，氣息的輕重都對樂曲的情感有很大影響。我們要根據(jù)作品的需要把氣息相結(jié)合。

快板部分的是奔馳在草原上的感覺，所以速度要比前面的引子和行板快，描寫內(nèi)蒙古人民在草原上奔馳的感覺。情緒更熱情、興奮，演奏多為跳音，同時需要發(fā)揮好支點控制好呼吸，從頭到尾都必須要將支點控制在丹田以下，才能鏗鏘有力、干凈利落的將曲子吹奏出來。在快板部分，有明顯的三十二分音符密集起來，且從第二小節(jié)一開始就是力度比較強，氣息支撐更加有力，營造出萬馬奔騰的感覺。

2 吐音的演奏技巧

吐音又稱“運舌法”，是指吹管樂器吹奏者運用舌頭的吹奏方法。長笛的吐音主要突出舌頭的靈活性，是依賴舌頭來完成的一種吹奏方法，這種吹奏的方法是通過運用舌頭將氣流分成一塊一塊的吹奏形式。

常見的吐音有：

單吐音——吐音用“突”（tu）或者用“特”（te）的讀音來演奏，“單吐”是長笛技法中最基本的技法，也是學(xué)習(xí)其他吐音技法的基礎(chǔ)，這種吐音方法強而有力，給人一種清晰而堅定的感覺，因為它的演奏方法比較簡單，初學(xué)者可以發(fā)揮本能，但是要注意的是，每個吐音都有一個重音，像弦一樣，但是速度也不能過快。

第二小節(jié)就是運用了單吐音的方法，每個音都要吐的清晰有力，并且每個吐音產(chǎn)生一個重音，有一種奔馳在草原上的感覺。

雙吐法——吐音用“吐苦吐苦”（tu-ku）兩個連音動作來吹奏，雙吐是建立在單吐的基礎(chǔ)上，是為了能夠更快的吹奏吐音技巧，但是雙吐的發(fā)音輕巧、歡快，給人清新愉快的感覺，一般雙吐會出現(xiàn)在樂曲的高潮或者快板部分，更好地烘托出樂曲的激情?！对趦?nèi)蒙古草原上》這首樂曲中，在第二段中使用了大量的雙吐演奏技巧。

樂曲的快板部分，運用了大量的跳音，并且用到了大量的雙吐演奏技巧，這種雙吐的演奏方法，使樂曲有了策馬奔騰在內(nèi)蒙古大草原上的奔馳的感覺。把人逐漸的帶入了情景之中。

三吐法——三吐法用“吐-苦-吐”（tu-ku-tu）這種三個讀音動作吹奏，這種三吐法常常每個反復(fù)的“吐”顯得十分突出，這種三吐法也可以像雙吐法那樣吹奏出活潑歡快的感覺，由于它的發(fā)音有點困難，所以初學(xué)者常常忽略第二個音的發(fā)音，所以我們在吹奏的時候應(yīng)該多多注意一下。

3 氣震音

氣震音是笛子里最常見的演奏技巧，起到的效果是類似于手指的顫音，完全是在靠氣息控制的一項技術(shù)，一般用在抒情慢速的音樂當(dāng)中，其實靈活的運用好氣震音也是很不容易的，它完全就是靠著自己的氣息支撐，要有一個完美的音色，氣震音是必不可少的，在《在內(nèi)蒙古草原上》這首曲子中，氣震音的運用無處不在，當(dāng)然氣震音并不是像別人所想象的那樣，有的人覺得氣震音的頻率就像心電圖一樣，其實并不是那么粗糙的，例如：譜例1中，第一句的就用到了氣震音，“7”有兩拍半，但是我們并不是把氣震音用到兩拍半就結(jié)束了，我們要用的是要把這一個整句話都完整的運用到了氣震音，特別是像《在內(nèi)蒙古草原上》這種帶有民族色彩和感情的作品。

4 《在內(nèi)蒙古草原上》的情感表達(dá)

《在內(nèi)蒙古草原上》這首曲子寫的是蒙古族的音樂，引子部分描寫的是人們剛剛進(jìn)入到廣闊無垠的大草原上，帶著好奇和向往的心情在悄悄打探著這個令人向往的地方，草原上的動物安靜地在吃草，牧民們則安靜地守著他們的“朋友”，一派安靜祥和的景象，這就是引子部分所表達(dá)出的柔和、安靜的景象。

主題部分隨著曲子速度的加快，則描寫出人們已經(jīng)對這片草原有了一點點的熟悉，不像剛剛開始時那么拘謹(jǐn)，已經(jīng)開始在慢慢享受這個大草原給他們帶來的歡樂，已經(jīng)慢慢地接受了這個草原，并且也已經(jīng)在慢慢地適應(yīng)這片帶給他們歡樂的大草原。

曲子的高潮部分，隨著曲子速度的再次加快，雙吐音的吹奏技巧加入，把這首曲子推入了高潮，描寫出人們對這片大草原的熱愛，騎著駿馬奔馳在廣闊的大草原上，帶著歡聲笑語。慷慨激昂地對著大草原說出自己的愿望，喊出自己的煩惱，完全釋放了自己。

樂曲的尾聲部分，樂曲的速度又回到了引子的速度，留戀在大草原的人們，露出了依依不舍的感覺，尾聲的情感沒有了一開始的拘謹(jǐn)、主題的歡快、高潮的慷慨。有的卻是有點害怕、暗淡的感覺，在經(jīng)過了向往到熟悉的過程，是一種不舍的情懷，所以到了尾聲曲子速度明顯的慢了下來，就像是人們不想離開這片草原，慢慢地看著，直到離開。

長笛的音色豐富多彩，不同風(fēng)格的作品，音色的變化也是各不相同的，而音色是演奏者表現(xiàn)情感抒發(fā)感情的最有利的手法之一。長笛是木管樂器中最高的聲部，它的高音輝煌而優(yōu)美大氣、明亮，中音則頗為富麗、桑美，低音具有管樂器獨有的中空的特質(zhì)非常渾厚。

通過對《在內(nèi)蒙古草原上》這首長笛曲的分析和研究，更加了解到內(nèi)蒙古人民的生活狀態(tài)，雖然《在內(nèi)蒙古草原上》是一首長笛的獨奏曲，但是它更多的是表達(dá)了內(nèi)蒙古族人民的性格，展現(xiàn)了內(nèi)蒙古大草原的寬廣、遼闊和一望無垠，本文試從演奏技巧和情感表達(dá)方面來分析這首長笛獨奏曲，希望更多的人了解這首優(yōu)秀的作品。

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