摘 要：線是構(gòu)成銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作的基本元素，具有獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，是版畫藝術(shù)家樂于嘗試和表現(xiàn)的重要元素。銅版畫藝術(shù)中的線與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式有著明顯的差異，它的物理特性是美感的直觀呈現(xiàn)，表現(xiàn)特性是藝術(shù)家情感的表達(dá)，空間特性是線的綜合表現(xiàn)及運(yùn)用，這些特性造就了線的可塑性和趣味性，使獨(dú)具魅力的銅版畫備受藝術(shù)家青睞。

關(guān)鍵詞：銅版畫;線;物理特性;空間特性

從藝術(shù)史的發(fā)展來看，藝術(shù)家觀看事物的方式主要有“線描”和“涂繪”兩種。前者強(qiáng)調(diào)觀看者的主觀感覺，他們用眼睛在輪廓上尋找事物的感覺和事物的美，眼睛沿著邊界流動(dòng)并且沿著邊緣摸索事物，即在畫面中尋找有一種觸覺感;后者強(qiáng)調(diào)物我交融，排除形體的意念、結(jié)構(gòu)的意念、對(duì)象是什么的意念，在觀看者的思維里物象是呈現(xiàn)心靈每個(gè)瞬間的生命能量。丟勒和倫勃朗分別是“線描式繪畫”與“涂繪式繪畫”的代表藝術(shù)家，兩位偉大藝術(shù)家具有不同的觀看方式，卻采用了同一種繪畫元素——線，來表達(dá)自身對(duì)事物的理解?？刀ㄋ够谡擖c(diǎn)、線、面時(shí)談道：“除了藝術(shù)作品部分的科學(xué)價(jià)值外，它依賴于對(duì)藝術(shù)單個(gè)元素的精確考察，這種元素分析是通向作品內(nèi)在律動(dòng)的橋梁?！本€作為再現(xiàn)性藝術(shù)的表現(xiàn)元素或類型之一，是某一物質(zhì)在某個(gè)區(qū)域內(nèi)運(yùn)動(dòng)所形成的軌跡的集合。同一畫面中存在的線塑造的形狀、明暗、肌理等效果，都意味著線的再現(xiàn)性。線的再現(xiàn)性必須以情感表達(dá)為基礎(chǔ)，它不可能離開藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性而存在。

線，即線條，生活中無(wú)處不在，它可以是實(shí)體，也可以是虛體，可以是顯性的，也可以是隱性的，有的可以觸碰，有的只能感受。線，是視覺藝術(shù)中最為常見的元素，藝術(shù)的線與生活的線在理論上有很多共同之處，例如，線是由無(wú)數(shù)的點(diǎn)延伸而成的。

銅版畫是一種間接的藝術(shù)，作品中的線是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中刻意創(chuàng)造出來的，通過線的表現(xiàn)形式與物象聯(lián)系起來，激發(fā)觀者產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成觀賞價(jià)值。銅版畫的線具有物理特性，這種特性是存在的必然結(jié)果，與其他藝術(shù)元素緊密相關(guān)，相輔相成，缺一不可。除物理特性外，銅版畫的藝術(shù)特性還包括表現(xiàn)特性和空間特性，表現(xiàn)特性是藝術(shù)家表達(dá)創(chuàng)作意圖、情感的藝術(shù)形式，而空間特性是藝術(shù)家通過線的表現(xiàn)營(yíng)造的空間結(jié)果。

1 銅版畫中線的物理特性

所謂物理特性，是指物質(zhì)不通過化學(xué)反應(yīng)所表現(xiàn)出來的物理性質(zhì)，它包括物質(zhì)的狀態(tài)、氣味、密度、硬度、顏色、長(zhǎng)短等。線的物理特性有很多，直的、彎的、長(zhǎng)的、短的、厚的、薄的……通過這些特性的表現(xiàn)，可以讓觀者進(jìn)行內(nèi)在的聯(lián)想，更可以產(chǎn)生微妙的心理暗示。銅版畫中線的粗細(xì)、尺度、類型、方向、位置等，是藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的刻意行為，而這些銅版畫中線的物理特性與制作它們的技法密不可分。

蝕刻線是銅版畫中最常用的線，通過酸液腐蝕的時(shí)間來控制它的粗細(xì)。藝術(shù)家在創(chuàng)作銅版畫時(shí)，利用不同的腐蝕時(shí)間制作不同層次的蝕刻線，如淺薄虛弱的細(xì)線、剛勁有力又富有彈性的中粗線、渾厚蒼勁的粗線等。獨(dú)立線的交匯、重疊界定了其空間特性，線條的集合創(chuàng)造了一種神秘的視覺空間幻象，這也是直覺空間的表現(xiàn)形式之一。這些呈現(xiàn)不同物理特性的線，在其他技術(shù)的映襯下，還能通過它的獨(dú)立性確定自己的空間，使畫面形成一種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和空間。

在運(yùn)用干刻線的作品中可以看到相對(duì)鋒利的線條，但這些線條有些部位又帶有水墨在紙上的輕微浸開感，這是因?yàn)榭提樤诳叹€時(shí)，在劃破版面的過程中刻線的兩側(cè)卷起可以藏墨的毛刺，這是干刻線最大的特點(diǎn)。比如，在同一個(gè)地方反復(fù)刻制干刻線，它們的毛刺就可以形成不同層次的灰色，甚至形成黑色。從畢加索的干刻版畫《兩幅裸體畫》中，可看到同向線與逆向線的毛刺帶來的不規(guī)則、不同層次的灰色。

銅版畫藝術(shù)中，除了雕刻線、蝕刻線和干刻線外，還有一些運(yùn)用特殊工具實(shí)現(xiàn)的線。銅版畫是凹版印刷原理，只要能在光潔的金屬表面制作凹痕就能通過印壓獲得相應(yīng)的肌理效果，而肌理的制造主要通過以下四大類工具——刻劃類、自然類、砂光類、電熔類?？?、劃類工具制作出來的線張弛有力、可規(guī)則可無(wú)序、靈活多變，造型的塑造手法相對(duì)多樣化;自然類工具所制作出來的線不規(guī)則、自然而無(wú)序、形象感薄弱，不適合創(chuàng)造具象的造型。

線的物理特性還暗示了運(yùn)動(dòng)的方向。為了區(qū)別線與點(diǎn)、面的形態(tài)，線的長(zhǎng)度必然會(huì)大于寬度，這無(wú)形中增強(qiáng)了它的方向傾向性。而方向的產(chǎn)生會(huì)讓觀者的目光從一個(gè)區(qū)域移向另一個(gè)區(qū)域，這種視覺的延展性是由線的物理特性主導(dǎo)的。由于線的物理特性不是一成不變的，每幅銅版畫中的線都有屬于自己的物理特性，通過這些特性，觀者可感悟藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖和思想情懷，藝術(shù)家通過掌握這些物理特性，能夠更好地掌握銅版畫技法，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

2 銅版畫中線的表現(xiàn)特性

線，除了物理特性外還有一個(gè)常被人們談及的表現(xiàn)特性，即藝術(shù)家選用不同工具畫出的線所具有的獨(dú)特個(gè)性。借用一般的情感詞語(yǔ)來描繪線的個(gè)性——疲憊、進(jìn)取、陰郁、懶散、脆弱等，線有了人性，即人的特性;借用形容詞來描繪線的個(gè)性——鋒利、頓挫、彈性、軟綿等，線又有了物性。這些線的人性和物性，即線的表現(xiàn)特性是可以清晰界定的，它們是由線的造型、審美和功能決定的。藝術(shù)家通過經(jīng)驗(yàn)、意圖以及喜好決定線的特性，但這些線的格調(diào)和情感大多取決于媒介的性質(zhì)。

從蝕刻版畫的結(jié)構(gòu)構(gòu)成和表現(xiàn)來看，多條單純的線同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，它們都各自扮演著不同的角色，有些線是主要的，有些是次要的，但無(wú)論主次它們都是獨(dú)一無(wú)二、不可或缺的。因?yàn)榫€與線的關(guān)系，線與面的關(guān)系，這種對(duì)比表現(xiàn)是線的表現(xiàn)特性的主要手段之一，但這種認(rèn)識(shí)主要是從抽象的層面上理解的。

3 銅版畫中線的空間特性

談到空間，最為熟悉的是我們生活的環(huán)境、場(chǎng)所，尤其是被框構(gòu)的場(chǎng)所，是多維性的。美國(guó)學(xué)者奧克威爾克在《藝術(shù)基礎(chǔ)理論與實(shí)踐》一書中提到，視覺藝術(shù)中的空間是“點(diǎn)或意象之間的間距，或可度量的距離”，視覺藝術(shù)創(chuàng)作中無(wú)論是二維藝術(shù)還是三維藝術(shù)，空間是避不開的話題。奧克威爾克認(rèn)為“任何一個(gè)圖畫區(qū)域的元素，幾乎立刻就會(huì)獲得某種明顯的空間深度”。線，作為繪畫的基本元素，常被用于藝術(shù)創(chuàng)作中，它是藝術(shù)家表現(xiàn)的基本手法和空間暗示，也能讓觀者觀賞作品時(shí)體悟視覺藝術(shù)空間的神秘。

線，除了通過它的物理結(jié)構(gòu)暗示運(yùn)動(dòng)的方向外，還包含其他的空間特性。線的所有物理特性都包含空間特性，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中掌握線的尺度、類型、方向、位置等特性的過程是探索變化無(wú)窮空間的過程，即使是粗細(xì)、曲直、彎折、深淺的線，它們?cè)诒舜藢?duì)比中也承載著不同的位置和運(yùn)動(dòng)軌跡，在一定層次上營(yíng)造了空間。

研究銅版畫中線的空間特性，必須研究透視原理與空間營(yíng)造的關(guān)系。視覺藝術(shù)中透視的方法主要有空氣透視法、幾何透視法、重疊透視法等?？諝馔敢暦ㄊ峭ㄟ^明暗關(guān)系、肌理與細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)及色彩中性化的運(yùn)用營(yíng)造深度空間幻象，通俗地說就是形體近實(shí)遠(yuǎn)虛的變化規(guī)律;重疊透視法即遮擋法，利用前面的物體遮擋后面的物體，以獲得空間層感;幾何透視法即常說的線性透視法，一個(gè)被用于二維平面上表現(xiàn)三維意象的系統(tǒng)，它可以是一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視或多點(diǎn)透視，它可以出畫任何物體的空間距離。藝術(shù)家通過多層腐蝕，制作不同粗細(xì)的蝕刻線，輔以飛塵技法，制作不同層次的灰色，再通過線性透視法的原理設(shè)計(jì)后景的逐漸縮退，創(chuàng)作出帶有空氣透視法效果的銅版畫，畫面給人強(qiáng)烈的深度感。

以微妙的“冥想”式靜物畫著稱的藝術(shù)家莫蘭迪也是位杰出的蝕刻版畫家，他通過單向線、多向重疊線設(shè)計(jì)靜物的固有色和明暗，以區(qū)分靜物的質(zhì)感，通過重疊透視法前排物體擋后排物體的遮擋特點(diǎn)構(gòu)建了一個(gè)多層次空間。在作品里，除了實(shí)體的蝕刻線，還能從眾多排線的明暗對(duì)比中產(chǎn)生虛線——即帶有暗示意味的輪廓線。莫蘭迪的銅版畫和他的靜物油畫一樣，給人一種清新、單純、高雅的感覺，讓人覺得親切。

4 結(jié)語(yǔ)

線是銅版畫藝術(shù)的主要藝術(shù)語(yǔ)言，它靈活運(yùn)用于抽象表現(xiàn)與具象表現(xiàn)之間，被藝術(shù)家主觀或客觀地再現(xiàn)。自銅版畫技術(shù)引進(jìn)以來，既能模仿鋼筆的效果，又能制作出水彩的感覺，繽紛炫彩的銅版畫一直吸引著大批藝術(shù)家學(xué)習(xí)和研討。中國(guó)的銅版畫藝術(shù)正蓬勃發(fā)展，藝術(shù)家們結(jié)合傳統(tǒng)與當(dāng)代及中西美學(xué)特點(diǎn)，探索出獨(dú)具中國(guó)特色的銅版畫藝術(shù)風(fēng)格。比如，譚平的銅版畫作品在平面中將線化為一種語(yǔ)言符號(hào)，建立一種具有抽象的裝飾性空間;王家增運(yùn)用線的造型與分割，將多個(gè)平面畫面通過重疊的手段營(yíng)造出造型性空間，這種略帶神秘感的厚重空間讓人感覺沉郁。

銅版畫由于材料和技法的特殊性，本身就具有很強(qiáng)的趣味性，創(chuàng)作中出現(xiàn)的必然性和偶然性更是提高了藝術(shù)家在創(chuàng)作上對(duì)線、明暗、空間、色彩和肌理等藝術(shù)元素的追求。線作為點(diǎn)、線、面三大要素之一，丟勒、倫勃朗、佐恩等藝術(shù)家用畢生的精力在追求它在銅版畫藝術(shù)中的精髓所在。線在視覺藝術(shù)中，有時(shí)微弱到被人忽略，有時(shí)宏大到成為主角，既可以雜亂如麻讓人心煩意亂，又可以整齊劃一令人心生靜謐之感。線的可塑性、可造性便是藝術(shù)家借助線的特性所表現(xiàn)的。在銅版畫創(chuàng)作中，由于其形式語(yǔ)言的獨(dú)特性，藝術(shù)家不可避免地對(duì)線進(jìn)行探索、研究，線在銅版畫藝術(shù)中具有舉足輕重的意義。借用保羅·克利的一句名言：“用一根線條去散步?！便~版畫就是一根線在散步中遇了一些事、一些人而發(fā)生的一個(gè)思考或事件。

作者簡(jiǎn)介：梁丹（1979—），女，廣西玉林人，碩士研究生，講師，研究方向：版畫。