李超

摘 要：中國戲曲有著極為深厚的文化背景且大多以地緣關(guān)系形成不同的戲曲劇種。中國素來有舞的世界、歌的海洋之稱，但是對于戲曲藝術(shù)來說，卻并沒有得到應(yīng)有的關(guān)注。因此，本文針對經(jīng)典代表劇目《豐州灘傳奇》進(jìn)行了音樂形態(tài)分析，以此為戲曲劇種的發(fā)展與傳承提供支持。

關(guān)鍵詞：漫瀚劇;《豐州灘傳奇》;音樂形態(tài);探討

0 前言

中國戲曲中最為經(jīng)典的描述就是“以歌舞演故事”。在新中國成立的初期階段中，戲曲藝術(shù)得到了發(fā)展，借助澎湃的熱情實現(xiàn)了對傳統(tǒng)劇目的改變，形成了全新的歷史劇目，這樣也就使得這些歷史劇目充滿了生活氣息與時代氣息。

1 漫瀚劇的價值所在

受全球一體化的不斷影響，文化產(chǎn)業(yè)的傳播也開始向著全球化的方向不斷發(fā)展，草原文化在與主流文化交融中，因承襲了少數(shù)民族文化傳統(tǒng)所以位處劣勢，因此，在發(fā)展草原文化時，要從提升對本民族文化的認(rèn)同感入手，確立好傳播中的文化價值。就文化價值來說，它能夠反映出一定階段中所認(rèn)同的文化形態(tài)，但是這種文化價值也存在著隱性與顯性的區(qū)別。對于顯性價值來說，作為文化中的具體層面，有著一定的實用性與信息性;而對于隱性價值來說，主要是以顯性價值為主，通過顯性價值來確定出對受眾的隱性作用與思維導(dǎo)向性等。所以漫瀚劇作為融合了地方傳統(tǒng)文化的劇種，具有一定的文化價值，不僅可以滿足受眾的集體訴求，同時也可以展現(xiàn)出核心文化價值觀。第一，以劇種為載體，展現(xiàn)出了文化的傳承價值。漫瀚劇有著一定的文化內(nèi)涵，是蒙古族文化與漢族文化相互融合產(chǎn)生的，為草原文化的傳承與發(fā)展提供了支持。第二，以劇種創(chuàng)新為基礎(chǔ)，展現(xiàn)出了文化的整合作用。漫瀚劇作為一種新興的劇種，在創(chuàng)造中積累了許多的經(jīng)驗，同時也探討出了戲曲藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。民族文化有著一定的獨特性，同時也是不可重復(fù)的體系，是文化多樣性的表現(xiàn)。[1]作為草原文化載體之一的漫瀚劇，不僅需要承擔(dān)保護(hù)與傳承蒙古族與漢族文化的使命，同時也要主動與主流文化、外來文化等進(jìn)行整合，以實現(xiàn)長遠(yuǎn)的發(fā)展目標(biāo)。

2 漫瀚劇的社會功能

藝術(shù)作為社會文明的標(biāo)志，有著極為重要的影響與意義，藝術(shù)來源于社會，同時也作用于社會。從誕生之日起，藝術(shù)的功能就在人類社會發(fā)展中起到了明顯的作用。藝術(shù)在未成型以前，可以說是無意識的，但是一旦藝術(shù)被定型，那么也就可以適用于社會生活的不同場合中。漫瀚劇作為人們喜歡的藝術(shù)品種，是來源于生活的，同時也可以與當(dāng)?shù)厣鐣町a(chǎn)生出互相促進(jìn)的作用，從而展現(xiàn)出其社會功能。第一，保持身心上的愉悅性。眾所周知，藝術(shù)已經(jīng)成為人類社會發(fā)展中的重要組成部分，藝術(shù)不僅可以陶冶人們的情操，同時也可以培養(yǎng)人們的理性思維，讓人們在審美欣賞的過程中產(chǎn)生出愉悅的感受。第二，能夠教化人心，實現(xiàn)和諧促進(jìn)的目標(biāo)。表演藝術(shù)中存在大量的信息知識，且在選材上大多以正面的風(fēng)氣內(nèi)容為主，這樣也就可以實現(xiàn)對群眾文化知識的教育。[2]

3 《豐州灘傳奇》音樂形態(tài)

3.1 調(diào)式特點

漫瀚劇從創(chuàng)立至今擁有幾十年的發(fā)展歷程，通過研究其發(fā)展史可以看出，漫瀚劇在不同時期中有不同的代表。從音樂本體上來說，《豐州灘傳奇》可以被稱為奠基之作，在漫瀚劇的發(fā)展中展現(xiàn)出了漫瀚劇的特點?！敦S州灘傳奇》在調(diào)式特點上是比較鮮明的，也就是“口調(diào)”。筆者在研究漫瀚劇時，通過對男女分腔的問題進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)這種方式可以加強表演效果，通過將傳統(tǒng)唱腔按照調(diào)式進(jìn)行歸類，將不同的曲目唱腔按照其風(fēng)格特色等分為濃的、比較濃的以及不甚濃的三種，以此將新劇種的聲腔建設(shè)中個性強的與具有地區(qū)特色的二人臺唱腔放置到重點部位上。

3.2 旋律特點與發(fā)展旋律

與其他戲曲劇種一樣，漫瀚劇的音樂風(fēng)格也是通過調(diào)式、旋律與展開旋律的方法來體現(xiàn)出來的。第一，旋律特點。首先，小波浪式旋律線，即以大二度、小三度為主的旋律線。在《豐州灘傳奇》中開始或結(jié)束句中小波浪線相對較多，中間很容易產(chǎn)生出大的跳進(jìn)，且小波浪式的旋律線音域相對較小，在抒情性與歌唱性等方面相對較強，這也成為了《豐州灘傳奇》中的代表性旋律形態(tài)。其次，小波浪線與平行線的結(jié)合。在《豐州灘傳奇》中除了小波浪式旋律線以外，還包含了與平行直線相結(jié)合的旋律線。通過這種結(jié)合方式，能夠增加樂句的變化，同時也可以避免出現(xiàn)單調(diào)的陳述性效果，實現(xiàn)了旋律上的豐富化，體現(xiàn)出演唱者的演唱技巧。第二，發(fā)展旋律?！敦S州灘傳奇》中旋律的方法是十分豐富的，主要包含了重復(fù)、貫穿節(jié)奏型方法等。所以想要掌握好漫瀚劇音樂的風(fēng)格特點，不僅要掌握好調(diào)式特點與旋律特點，同時也要明確風(fēng)格的發(fā)展旋律。只有真正找出漫瀚劇音樂旋律的發(fā)展規(guī)律，才能找出音樂創(chuàng)作中的思維方式，才能實現(xiàn)對漫瀚劇的傳承與保護(hù)。漫瀚劇在創(chuàng)立新劇種時，確立了“以二人臺為母體”的基礎(chǔ)，雖然漫瀚劇與二人臺屬于不同的概念，但是其中也存在一定的“血緣關(guān)系”。

4 結(jié)語

漫瀚劇至今已有幾十年的發(fā)展歷史，且不論是漫瀚劇還是劇團(tuán)都在不斷成熟，尤其是在《豐州灘傳奇》成功后，人們對漫瀚劇也產(chǎn)生了全新的看法。因此，漫瀚劇想要實現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展的目標(biāo)，就要主動延伸生存空間，滿足觀眾的需求，實現(xiàn)以市場為導(dǎo)向的發(fā)展目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉曉靜.漫瀚劇《豐州灘傳奇》音樂形態(tài)分析[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2012.

[2] 劉曉靜.當(dāng)代社會中地方戲曲劇種傳播與傳承研究——以漫瀚劇為例[J].通俗歌曲，2016（10）：56-57.

[3] 崔東偉.漫瀚劇旋律溯源[J].兒童音樂，2015（02）：59-65.