摘 要：在游戲當中，游戲場景不僅能夠增強氛圍，同時還能塑造人物角色的個性，而風(fēng)格不同，藝術(shù)效果也不同，帶給玩家的視覺體驗更是不同。游戲場景的細節(jié)處理對游戲而言十分重要，不僅能夠提升玩家的水平，同時還能正確地引導(dǎo)玩家。

關(guān)鍵詞：游戲動畫;風(fēng)格;場景

游戲場景設(shè)計能夠起到推動劇情發(fā)展的作用，在動畫環(huán)境及建筑均已確定的前提下，游戲角色的身份也隨之固定，游戲場景設(shè)計還會影響玩家的觀感，特別是大量動畫元素能夠帶給觀眾巨大的視覺沖擊。游戲動畫之所以能夠讓用戶覺得興奮，場景設(shè)計是其中的關(guān)鍵。優(yōu)質(zhì)的場景設(shè)計能夠帶給觀眾身臨其境之感，設(shè)計者在開始設(shè)計場景時，必須根據(jù)游戲的需求綜合運用不同的設(shè)計方法，合理搭配光影、構(gòu)圖和色彩，強化游戲動畫的整體視覺效果。

1 寫實風(fēng)格游戲動畫場景的表現(xiàn)

岡布里奇曾經(jīng)說過，作為藝術(shù)創(chuàng)作者，在對自然界進行描摹之前，必須先形成一套自己所獨有的詞匯。領(lǐng)域不同，對于寫實風(fēng)格的解釋也不同。在文學(xué)領(lǐng)域，寫實是一種體裁，在現(xiàn)實中可以找到原型，但又不是純粹照搬;在繪畫領(lǐng)域，寫實風(fēng)格則是創(chuàng)作者深入感受生活之后，對生活進行的提升與再現(xiàn)。單從字面的意思而言，游戲動畫當中的寫實，也就是注重表現(xiàn)客觀事物的真實性。寫實風(fēng)格不僅從比例上而言更為接近現(xiàn)實當中的人體，而且在題材上也更為接近現(xiàn)實。具有寫實風(fēng)格的二維游戲及三維游戲，在場景、角色以及劇情設(shè)置方面都十分接近現(xiàn)實，從而能帶給玩家更加深刻的體驗。

具有寫實風(fēng)格的游戲場景，也就是在視覺效果上注重符合客觀現(xiàn)實。比如，當前深受玩家喜愛的次世代游戲風(fēng)格就是運用了比較先進的渲染技術(shù)，再現(xiàn)真實的場景。在設(shè)置場景時，通過高光貼圖、法線貼圖等方式，提升場景的質(zhì)量。以《星際爭霸》為例，在處理場景時，融合了不同的美術(shù)風(fēng)格，大的構(gòu)架取材于太空歌劇，但是內(nèi)部的細節(jié)則融合了賽博朋克及真空管朋克要素。

2 寫意風(fēng)格游戲動畫場景的表現(xiàn)

寫意是中國畫獨有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，注重抒發(fā)作者內(nèi)心的情感，表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。中國畫并不注重細密地刻畫現(xiàn)實，而是運用高度凝練的筆墨來充分體現(xiàn)事物內(nèi)在的神韻。寫意注重的是“天人合一”，側(cè)重于體現(xiàn)作者個人的情感。除此之外，中國畫與西方繪畫也存在極大差異。在繪畫時，國畫并不追求焦點透視。中國畫所運用的透視以散點透視為主，與西方畫不同，通過散點透視有意識地改變了物象。這種改變并不是受客觀事物的約束，而是為了追求藝術(shù)上的真實。以宋代大畫家所創(chuàng)作的《清明上河圖》為例，就是將古代汴京東郊的虹橋作為整幅畫的中心，將各色人物及建筑囊括其中，運用散點透視，在有限的畫面當中充分展現(xiàn)了宋代汴京城的繁華。

在制作游戲場景時運用寫意手法，相比寫實游戲，寫意游戲更為關(guān)注劇情設(shè)計及玩家體驗，并不注重刻畫游戲場景當中的細節(jié)。寫意風(fēng)格的游戲場景類似于寫意國畫，主要采用繪制貼圖來體現(xiàn)畫中不同的技法，從而使游戲設(shè)置富有水墨畫般的韻味。寫意的場景讓玩家娛樂的同時充分地體驗傳統(tǒng)文化獨有的意蘊。寫意是中國畫所獨有的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是《軒轅劍3外傳天之痕》這部游戲的推出，讓全世界的玩家們都認識和了解了寫意畫，從而贏得無數(shù)玩家喜愛。色彩鮮明的畫面及優(yōu)美的音樂帶給玩家如夢如幻的感受，將玩家引入一個安寧而祥和的世界。

3 卡通風(fēng)格游戲動畫場景的表現(xiàn)

當前，國內(nèi)日式風(fēng)格卡通十分流行，和寫實風(fēng)格的凝重有著極大的不同，為了充分體現(xiàn)人物與眾不同的特征，采用簡單的表達方式進行描繪。根據(jù)作品在美術(shù)方面及劇情方面的需求為依據(jù)，可以將卡通風(fēng)格分為半寫實及Q版兩類。Q版游戲也即人物角色造型可愛，且風(fēng)格輕松的游戲，此類游戲目前很受玩家喜愛。Q版風(fēng)格的游戲場景通常都十分鮮明，即使是一些色調(diào)灰暗的場景，也會根據(jù)游戲需求進行調(diào)整，尤其適合兒童玩家。半寫實風(fēng)格在角色塑造及場景描繪方面則會有意地靠近寫實風(fēng)格。此類風(fēng)格通常較為適合成年人，表達的主題一般較為沉重。

在繪畫藝術(shù)當中，寫實的手法相對較為容易。因為所描繪的對象客觀存在，而Q版風(fēng)格則是在寫實的基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)造。既需要表現(xiàn)出事物真實的特征，同時也要挖掘出事物新的亮點。在Q版風(fēng)格的游戲當中，無論是人物還是其他物體，都注重體現(xiàn)圓的元素，在寫實的同時進行了再創(chuàng)造。既保留了事物原本的特征，又創(chuàng)造出了全新的形象。再如，《夢幻西游》在處理一些細節(jié)時進行了恰當?shù)目鋸垼瑢⒐诺浣ㄖcQ版風(fēng)格相結(jié)合，打造出十分經(jīng)典的游戲場面。因此，無論是喜愛寫實風(fēng)格還是喜愛Q版風(fēng)格的玩家，都會在游戲當中充分地感受到愉悅。無論是干涸的沙漠還是濕潤的綠洲，都帶給玩家一種栩栩如生的感覺，讓玩家仿佛置身其間。

總而言之，優(yōu)秀的游戲場景能夠營造良好的氛圍，塑造人物個性，演繹時空關(guān)系，從而極大地提升游戲的水平，增強游戲的吸引力，對游戲開發(fā)而言極其重要。本文在對寫實、寫意以及卡通風(fēng)格這三種不同風(fēng)格游戲場景表現(xiàn)方式進行分析與比較的基礎(chǔ)上，進一步加深對游戲場景藝術(shù)表現(xiàn)方式的理解。

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作者簡介：李何（1989—），男，四川萬源人，本科，助教，主要研究方向：游戲開發(fā)，增強現(xiàn)實，虛擬現(xiàn)實。