李沐溪 盛天嬌

摘 要：2017最熱門(mén)的影視動(dòng)畫(huà)《尋夢(mèng)環(huán)游記》將人們帶入了另外一個(gè)神奇的國(guó)度。本片的最大特色是音樂(lè)和墨西哥文化的表現(xiàn)，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和人物設(shè)定上都借鑒了墨西哥本國(guó)的文化和民族特色，包括墨西哥剪紙、“亡靈節(jié)”、服飾與裝扮、歷史人物等等，這些元素在本片的音樂(lè)中也有具體的體現(xiàn)。本文對(duì)《尋夢(mèng)環(huán)游記》的音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)畫(huà)面進(jìn)行合并分析，闡述影視動(dòng)畫(huà)中“音畫(huà)同步”關(guān)系在影片情感升華上的重要作用。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà);音畫(huà)同步;《尋夢(mèng)環(huán)游記》

我們?cè)谟^看動(dòng)畫(huà)作品的同時(shí)，那些穿插在劇情中的歌曲也會(huì)深入人心，動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)的相互糅合不僅能提升整體的審美感受，還能夠?qū)⒆髌吠葡蛄硗庖粋€(gè)高度，相互影響、相互成就。音樂(lè)是“長(zhǎng)于抒情，拙于繪景”的，我們只聽(tīng)歌曲的時(shí)候，可能并不會(huì)有太多的視覺(jué)感，但是在動(dòng)畫(huà)中將音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合起來(lái)，就能很好地調(diào)動(dòng)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)，使歌曲更加立體，畫(huà)面也更加豐富。而影視動(dòng)畫(huà)中音樂(lè)與畫(huà)面之間最廣泛使用的就是“音畫(huà)同步”處理技巧。

1 “音畫(huà)同步” 的概念

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中的音樂(lè)與畫(huà)面之間大多數(shù)都是音畫(huà)同步關(guān)系。在音畫(huà)同步這一概念中，我們通過(guò)不同情感的種類(lèi)將其分為三個(gè)層級(jí)：第一層級(jí)是基本感情，也就是憑借一般的情感性經(jīng)驗(yàn)就能理解樂(lè)曲所表達(dá)的情感，在自身特性上表現(xiàn)出的是大眾化和通俗化;第二層級(jí)是特殊感情，對(duì)這一層次的理解必須了解作者的個(gè)人主觀色彩，并非是離開(kāi)基本感情，而是在第一層級(jí)之上更強(qiáng)烈的、以個(gè)人特有的表達(dá)方式傳達(dá)的、特定的、較為復(fù)雜的個(gè)人情感，必須輔以一定的藝術(shù)修養(yǎng)及畫(huà)面提示，甚至在觀影前后還必須了解此作品的創(chuàng)作背景、時(shí)代以及風(fēng)格等;第三層級(jí)是高級(jí)情感，即作者想要表達(dá)的內(nèi)容多為哲理性思考與精神性?xún)?nèi)容的情感，這一層級(jí)屬于理性思想、高級(jí)審美活動(dòng)的產(chǎn)物。作為影視動(dòng)畫(huà)，有一大批的觀眾群體是兒童當(dāng)，所以在影視動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)處理上更加偏向“音畫(huà)同步”的基本感情，這樣的處理方式能夠獲得更好的共鳴。

2 《尋夢(mèng)環(huán)游記》中“音畫(huà)同步”的運(yùn)用

該動(dòng)畫(huà)的劇情屬于比較典型的好萊塢三段式結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)大都為情節(jié)遞進(jìn)和人物塑造服務(wù)，能更好地將觀眾帶到情景中，并在一個(gè)個(gè)故事中闡述該劇的中心思想和內(nèi)涵。三段式結(jié)構(gòu)主要分為三部分，即開(kāi)頭、中段、結(jié)尾。與傳統(tǒng)的線(xiàn)性故事不太一樣的地方是，三段式劇情結(jié)構(gòu)會(huì)有更多的高潮部分。開(kāi)頭屬于故事的開(kāi)始，影片介紹了人物的生活背景和身邊人物的大概關(guān)系，這個(gè)故事占整個(gè)故事的1/4，以第一個(gè)小高潮結(jié)束，此時(shí)的高潮部分為米格偷拿了歌神的吉他之后發(fā)生的一小段神奇的故事，他不被人類(lèi)看到并且他能夠與亡靈節(jié)上的靈魂們溝通，此時(shí)米格的心情是非?？只藕途o張的，而這時(shí)候與之配合的也是以鼓點(diǎn)為主的音樂(lè)段落。段落中鼓點(diǎn)的出現(xiàn)與米格奔跑的腳步呈現(xiàn)出一致感，這種音畫(huà)同步的效果讓觀影者也置身其中，緊張感與恐慌情緒也隨之而來(lái)。

中段部分主要是設(shè)置矛盾、沖突和對(duì)抗，也就是全劇的最高潮部分，但是在這一部分，劇情又會(huì)有一定的起承轉(zhuǎn)合，中段占全劇的1/2，會(huì)在該段落中設(shè)置2個(gè)以上高潮點(diǎn)。中段的開(kāi)始部分為全劇最佳畫(huà)面，描寫(xiě)大場(chǎng)景，將觀眾們帶入一個(gè)全新的世界，米格未能得到老祖宗的祝福而想去尋求歌神的幫助，這是一個(gè)矛盾點(diǎn)和沖突點(diǎn)，米格在陌生的地區(qū)一路奔跑，尋找歌神，經(jīng)歷了重重障礙，在這一段時(shí)間里米格內(nèi)心并不是那么害怕了，更多的是期待找到那個(gè)人的迫切心理，所以此時(shí)的音樂(lè)節(jié)奏雖然很快但是并沒(méi)有恐懼感，相反還有點(diǎn)輕快的感覺(jué)。中段的第一個(gè)高潮設(shè)定在全劇的1/2處，也就是他與?？送泄餐瑓⒓右魳?lè)節(jié)的部分，他們一起演唱的歌曲《Un Poco Loco》中，運(yùn)用非常輕松愉快的約德?tīng)柍ㄗ龈枨囊?，整首作品以墨西哥吉他為主，?jié)奏輕快。之后便是一段比較輕松的劇情，他成功進(jìn)入了歌神的演唱會(huì)與歌神相見(jiàn)，接著是矛盾的出現(xiàn)與升級(jí)，米格發(fā)現(xiàn)歌神都是騙他的，他發(fā)現(xiàn)?？送胁攀撬嬲脑鵂敔?，米格知道埃克托即將永遠(yuǎn)消失，伴隨著主人公悲切的心情，歌曲的真正作者演唱《Remember Me》，真相浮出水面。中段部分的第二個(gè)高潮點(diǎn)在中段的結(jié)尾部分，家人們找到了米格和艾克托，并決定當(dāng)眾揭露歌神的謊言和可惡行徑，這一高潮點(diǎn)也算是全劇的最高沖突，該高潮部分伴隨著《La LIorona》（哭泣的女人，廣泛流傳于墨西哥與美國(guó)西部的故事）音樂(lè)而進(jìn)行，伴隨舞臺(tái)斗爭(zhēng)的一首動(dòng)人音樂(lè)有著強(qiáng)烈對(duì)比，歌曲前段的慢板浪漫又抒情，帶著美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的特點(diǎn)，中后段打斗部分的音樂(lè)為快板，音樂(lè)氛圍豪邁奔放。中段的結(jié)局便是他們一起打敗了歌神，并且米格成功回到了現(xiàn)實(shí)世界。

第三部分結(jié)尾占全劇的1/4， 這個(gè)部分包括最終的大高潮，在第三部分的末尾，我們看到了主人公終于達(dá)成自己的目標(biāo)和愿望，并且大團(tuán)圓結(jié)局。米格的祖先們都成功留在了亡靈世界，艾克托也沒(méi)有消失，因?yàn)樗呐畠篊OCO終于記起了他，伴隨著再一次的《Remember Me》，觀眾們陷入了沉思和感動(dòng)，成為全據(jù)的點(diǎn)睛之筆。 也許就故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，大多數(shù)觀眾能猜到典型的好萊塢動(dòng)畫(huà)結(jié)局，但是這首歌在動(dòng)畫(huà)中不斷出現(xiàn)，從輕快到平緩，從大眾化流行音樂(lè)形式到清唱形式，在整部影片結(jié)束時(shí)感情升華的最高點(diǎn)，COCO緩緩地唱出了這段主旋律，這是影視動(dòng)畫(huà)中的形象與音樂(lè)高度結(jié)合最成功的例子之一。

總之，音樂(lè)在影視動(dòng)畫(huà)中有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在影視動(dòng)畫(huà)中，音樂(lè)與畫(huà)面的情緒一致、節(jié)奏相同，這樣的處理技巧可以很直接地強(qiáng)調(diào)劇中人物的性格特征，對(duì)于劇中的矛盾沖突也更有渲染力，自然在情感的表達(dá)上也是及時(shí)和準(zhǔn)確的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張建翔.影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)概論[M].海洋出版社，2010.

作者簡(jiǎn)介：李沐溪（1990—），女，湖南衡陽(yáng)人，主要研究方向：聲樂(lè)表演。

盛天嬌（1990—），女，湖北鐘祥人，主要研究方向：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。