張莉莉 劉勇

摘 要：莫蘭迪的藝術(shù)能給人以極溫柔的精神慰藉，莫蘭迪的畫能夠使人全身心地安靜下來，直透人的心靈。莫蘭迪曾說：“我本質(zhì)上就是一位專畫靜物構(gòu)成的畫家，我的畫作交流的是寧靜和私密，我最看重的，是情緒?！北疚囊阅m迪的靜物作品為線索，對作品的構(gòu)圖空間秩序感進(jìn)行藝術(shù)特色分析。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪;靜物作品;構(gòu)圖空間;秩序感;藝術(shù)特色

喬治·莫蘭迪，著名的意大利畫家，他在自己的靜物畫中，對著幾個瓶子畫了一輩子，從未感受到枯燥。杯子、瓶子、盤子、盒子、罐子，這些基本的生活物品與生活場景是他創(chuàng)作的主要對象。莫蘭迪的畫關(guān)注的都是一些細(xì)小的題材，反映的卻是整個宇宙的狀態(tài)，從幾個瓶子里看到的是整個宇宙，畫中的樸素，是莫蘭迪的純粹，從安安靜靜的畫中泛出一絲溫暖。靜物畫是莫蘭迪畫中最著名的畫種，它們是圓形和長方形的托盤、波形的瓷器、瓶子和大水罐的結(jié)合，以灰暗和灰蒙蒙的背景作為映襯，它們代表的是永恒。

1 莫蘭迪靜物作品構(gòu)圖空間秩序感

1.1 平衡感

平衡感發(fā)生在二維平面上，受到四條邊的約束，構(gòu)成了邊與角在整個空間中形成的應(yīng)力，這對于學(xué)藝術(shù)的人而言較為深奧。但是莫蘭迪考慮的卻是左右對稱的構(gòu)圖方式，對稱是最為簡潔明了的平衡方式，平衡感在表現(xiàn)綜合性內(nèi)容的題材時較為常見，但是藝術(shù)的魅力就在于它的豐富多彩，變幻莫測。在莫蘭迪的靜物畫中，構(gòu)圖是一組組不經(jīng)意間組成的作品，具有一定的主觀性，看得見的世界就是內(nèi)心被喚起的感覺，無法用詞匯來形容。與我們?nèi)粘Ｉ钪懈惺艿牟煌?，視覺是由世界的多種因素決定的，如形體、顏色以及光線等。莫蘭迪為了使自己的畫作更具有幽靜的氛圍，讓人們的視線能夠隨著瓶子慢慢移動，被極簡的對稱畫面所震撼，又被某一處的色彩所觸動，因為畫布的尺寸不同，使得每一張畫面都能夠達(dá)到完美的平衡。莫蘭迪的景物作品將簡約美發(fā)揮到了極致，看似雜亂的日常生活，卻在他的表達(dá)下呈現(xiàn)出美感，巧妙地將各個部分之間的畫面空間進(jìn)行分隔，達(dá)到和諧的美感。

1.2 協(xié)調(diào)感

作品看似簡單，實際復(fù)雜多變，又要具備一定的合理性與精巧性。好的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以引發(fā)美感，如果相互之間的組成部分沒有默契，將會失去畫面的整體性，所以協(xié)調(diào)感講究的是形與色之間的內(nèi)在聯(lián)系。莫蘭迪在他的景物畫作中體現(xiàn)出了形與色的高度統(tǒng)一，對簡單的幾何形體也有著敏銳的感悟力，在不同的物體之間來回變換，好似中國畫中的黑白相稱，給人以舒適與安靜。莫蘭迪的畫作構(gòu)圖中不僅達(dá)到了和諧感，也達(dá)到了個性鮮明感，物體的形狀、畫面的投影，經(jīng)過他的雕琢，變得那樣富有詩意，更能顯示出他的畫作境界。畫作中沒有強(qiáng)烈的色彩對比，將復(fù)雜的顏色統(tǒng)一歸納成了幾種灰色，透露出淡雅清靜之感，表現(xiàn)出他對色彩高度的掌控力。

1.3 空間感

莫蘭迪的靜物作品前期比較重視物體之間的透視感，準(zhǔn)確而嚴(yán)謹(jǐn)，將明暗節(jié)奏與三度空間關(guān)系表現(xiàn)得非常明顯，說明他注重客觀事物的規(guī)律;到了后期，他的靜物作品越來越地反映出一種主觀意愿，包括物體的造型、前后的空間對比等，他都順手拈來。用比較隱晦的對稱性構(gòu)圖進(jìn)行表達(dá)，壓縮物體之間的空間感，就好似攝影機(jī)中的長焦鏡頭，會在視覺上壓縮前后的空間一般。例如，器皿的上口采用的是透視，而底部采用的是平視，渾然天成，融為一體。采用平光與側(cè)光的方式，對畫面的光線進(jìn)行主觀上的處理，將各種瓶罐穿插在幾何形體中，造型上沒有過多的裝飾，具有非常強(qiáng)烈的莊重感。后期的畫作常用三度空間，色彩上經(jīng)過他的精心處理，不但不混亂，反而渾然天成。莫蘭迪獨特的個人氣質(zhì)，默默追求藝術(shù)的腳步，讓人欽佩的作品，是藝術(shù)的璀璨明珠。

2 莫蘭迪的靜物作品

2.1 莫蘭迪與他的油畫靜物

在莫蘭迪的油畫靜物作品中，物體的擺放總是井井有條，與現(xiàn)實世界格格不入。他將這些物品置于現(xiàn)實與虛擬的邊界，畫中的景象過分耀眼，沒有現(xiàn)實中的沉重感，造型簡約，沒有一絲繁復(fù)，整個畫面充滿平靜。物體的色調(diào)搭配樸素，好似傳達(dá)著畫家對世間冷眼旁觀的觀察。在畫布上確定它們的位置時，像是在質(zhì)疑它們要如何存在，他似乎想要通過統(tǒng)一的方式削弱整體，否認(rèn)人們視覺上的存在感。他的畫作背景經(jīng)常被人指責(zé)，缺乏變化，缺乏創(chuàng)造偉大作品的力量。但是莫蘭迪的油畫靜物看似單調(diào)的背景，實際上反映的是一種純凈與祥和，具有別樣的詩意。

2.2 莫蘭迪與他的素描靜物

莫蘭迪的素描乍看之下全無章法，在眾多的素描靜物中，他好像在尋找一些東西，并不在乎尋找的結(jié)果，而在于尋找的過程。物體之間的融合能夠構(gòu)成一個新的空間，能夠使畫作更具有戲劇效果。隨著他對畫作的不斷追求，重建的范圍逐漸增加，在他的晚期素描靜物中，更加能夠表現(xiàn)出他對物體程度的追求。在融合物體的過程中，他經(jīng)常會放棄結(jié)構(gòu)線，從而達(dá)到統(tǒng)一的效果。莫蘭迪拒絕做藝術(shù)的奴隸，他在藝術(shù)中自得其樂，與他的素描靜物一樣，充滿了對現(xiàn)實世界的思考。莫蘭迪對于素描靜物有某種傾向，物體的獨立性被線條與光線所影響，在描繪個體時，復(fù)雜的畫作在構(gòu)圖中漸漸呈現(xiàn)。但是這并不是他的最終目標(biāo)，他想要在純潔的紙張上創(chuàng)造出一個新的個體，不被現(xiàn)實世界認(rèn)可卻真實存在。

3 結(jié)語

莫蘭迪的畫風(fēng)擺脫了文藝復(fù)興倡導(dǎo)的清規(guī)，并采用一種新奇的觀點和方式，為當(dāng)時的人們開辟了一條新的道路。莫蘭迪在藝術(shù)界找到了一種新的平衡感，他平凡而又偉大的畫作，靜靜地向人們展示著最不平凡的理念。不管是主觀地對待靜物作品，還是客觀地對待靜物作品，只有一點是不變的，就是我們要面對的世界。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：劉勇（1975—），女，河北人，本科，中教一級，初中美術(shù)教師，研究方向：初中美術(shù)教學(xué)。