有一種色系是以一位畫(huà)家的名字命名的，這種色系的巧妙搭配常常能給人溫柔、大方以及高品質(zhì)的視覺(jué)效果，無(wú)論用在什么設(shè)計(jì)上都有一種滿滿的高級(jí)感。本期嘟嘟就給大家介紹這位畫(huà)家，他叫喬治·莫蘭迪，以他名字命名的色系叫莫蘭迪色。

喬治·莫蘭迪（1890—1964）生于意大利博洛尼亞，是意大利著名的版畫(huà)家、油畫(huà)家。莫蘭迪受過(guò)良好的藝術(shù)教育，1907年進(jìn)入博洛尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)畫(huà)。1930年至1956年，莫蘭迪在這所學(xué)院里教授版畫(huà)。

莫蘭迪在藝術(shù)上有著自己獨(dú)特的理念，但是沒(méi)有形成文本。他一生沒(méi)有娶妻，也沒(méi)有愛(ài)情，人生中沒(méi)有光輝的生活記憶，他摯愛(ài)的藝術(shù)就是他的全部。他是一個(gè)畫(huà)僧，一個(gè)苦行僧。藝術(shù)是他的親人，是他的妻子。他孤寂一生，幾乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他的家鄉(xiāng)博洛尼亞，過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，淡泊名利。

莫蘭迪身上有兩個(gè)著名的標(biāo)簽：僧侶畫(huà)家和瓶子畫(huà)家。莫蘭迪一生孤寂，守著生活中的壇壇罐罐，用靜物演繹藝術(shù)的真諦，就如他自己所說(shuō)：“我本質(zhì)上只是那種畫(huà)靜物的畫(huà)家，只不過(guò)傳出一點(diǎn)寧?kù)o和隱秘的氣息而已?！?/p>

世界很復(fù)雜，藝術(shù)家要做的不是還原現(xiàn)實(shí)世界，而是通過(guò)創(chuàng)作來(lái)展示自己的心靈世界。莫蘭迪作品中那些反復(fù)排列、形狀單純的瓶子就是對(duì)這句話最好的詮釋。通過(guò)畫(huà)面使人明白，創(chuàng)作的題材并不重要，重要的是作品能否給他人傳遞什么。

看莫蘭迪的畫(huà)，我們會(huì)不由得全身心安靜下來(lái)。整個(gè)畫(huà)面中，力量相互制約、相互抵消，達(dá)到視覺(jué)的完美平衡，這是莫蘭迪隨意組合壇壇罐罐后所追求的藝術(shù)方向。

莫蘭迪的畫(huà)幾乎從來(lái)不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來(lái)表現(xiàn)物象，不張不揚(yáng)，靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力，展現(xiàn)意境之美。

莫蘭迪力求探尋最平凡狀態(tài)中深層意識(shí)的藝術(shù)追求和精神境界，與中國(guó)文人士大夫畫(huà)家差不多，藝?yán)硐嗤?，殊途同歸。

中國(guó)藝術(shù)對(duì)西方現(xiàn)代畫(huà)家的影響并不少見(jiàn)，早在印象派時(shí)期，莫奈的作品中就多次出現(xiàn)中國(guó)主題。莫蘭迪顯然對(duì)中國(guó)宋畫(huà)情有獨(dú)鐘。

來(lái)看看這幅南宋牧溪畫(huà)的《六柿圖》。從某種意義上說(shuō)，莫蘭迪的沉思?xì)赓|(zhì)與牧溪的“禪畫(huà)”相吻合，二者的靜物都在有限的形狀、黑白、虛實(shí)、疏密等方面顯示出無(wú)限的豐富性。莫蘭迪的色彩也能像宋代花鳥(niǎo)畫(huà)那樣表現(xiàn)出對(duì)比間微妙的和諧：粉紅、桃綠、鈷藍(lán)、乳白、粉白、草黃及珍珠灰，這些都讓人想到中國(guó)傳統(tǒng)色彩的端莊典雅。

到了晚期，莫蘭迪在形式和色彩上更加簡(jiǎn)化，尤其是他的水彩畫(huà)，更與中國(guó)水墨畫(huà)“大道至簡(jiǎn)”的觀念相接近。莫蘭迪對(duì)中國(guó)藝術(shù)的興趣，作用在他對(duì)西方哲學(xué)的探尋上，搭建起其色彩與構(gòu)圖的東方化模式，開(kāi)啟其通向自由藝術(shù)的詩(shī)意。