林麗

摘要：茨威格的短篇小說《一個陌生女人的來信》是書信體的代表作之一，主要內(nèi)容是以一個女性的視角講述了一段低沉、暗戀、悲辛的愛情故事。這本小說最大的特征是一部獨白式的單信式書信體小說。從敘事學(xué)的角度分析，特殊的體裁必然會有特殊的敘述技巧，本文僅從書信方面分析這部小說獨有的敘述聚焦、敘述者與敘述接受者、以及敘述時間的特征。

關(guān)鍵詞：敘述聚焦；敘述者；敘述接受者；敘述時間

一、誰在看——單向無反射聚焦

敘述學(xué)家米克·巴爾曾在《敘事學(xué)·敘事理論導(dǎo)論》中提出：“由于聚焦的界定涉及到相互關(guān)系，這一相互關(guān)系的每一級，即聚焦的主體 與客體，必須分別加以研究，并分別命名為聚焦者和聚焦對象”。①聚焦者即聚焦的主體，是一切被觀察視物的視點。所謂單向無反射聚焦，這是獨白式書信體特有的聚焦方式，它指：“聚焦出自虛構(gòu)書信中主人公的觀察感知，沒有其他人物的視點做參照。人格化的聚焦對象是聚焦者自己以及故事中的其他被觀察人物，表現(xiàn)為‘主人公=敘述者=聚焦者=人格化聚焦對象（之一）”。②《一個陌生女人的來信》這本書是一封獨立的信件，信中低沉而熱烈地描述了女主人公對R·先生畢生的愛戀以及自己從少女時期到死亡的心路歷程。這是一封只單向發(fā)出而沒有得到回信的獨白式小說，也就是說這是一封沒有人物回應(yīng)單向無反射聚焦。

從敘述與聚焦的時間差來看，書信開頭兩段屬于同步敘述，敘述者與聚焦者、人格化聚焦對象重合為一，第一人稱敘述者“我”，同時也是失去兒子后萬念俱灰而欲將多年被壓抑的情感宣泄而出的“我”，以及那個認(rèn)為對方應(yīng)該“還沒認(rèn)出來我是誰”的“我”，此時，傾訴者、觀察感知、被觀察感知都聚焦在同一個對象——正在寫信的“我”。這便形成了“敘述者=聚焦者=被聚焦者=主人公”的表現(xiàn)形式，所以這種聚焦方式形成書信體獨有的敘述視角。小說在回憶的視角中，以回溯式的敘述方法講述“我”的遭遇，在這一過程中，敘述者與聚焦者是分離的。聚焦者是那個膽怯、執(zhí)著、懷揣秘密，渴望愛情、勇敢獻(xiàn)身，為了生存墮落，并一直暗戀R·的女人，作為人格化聚焦對象則是你。同時，一句“何必跟你描繪這種由于期待、絕望而引起的地獄般的折磨。”則又把曾經(jīng)暗戀的少女變成此時滄桑的婦女。此時，盡管敘述者仍然等于主人公，但聚焦者卻依然一分為二，由此形成了聚焦的多重化形式。

二、誰在講——影子敘述者

影子敘述者，即在故事中只有聲音而沒有形象的敘述者，處于故事外第一層故事中，并不直接參與故事進(jìn)程，對情節(jié)發(fā)展亦不起作用，屬于非人格化的敘述者。小說中有一個“外界”聲音，但它同時作為敘述者與外部聚焦者便有了無限的聚焦范圍，從而畫出了R·先生的輪廓，使讀者了解到，這是一個外向的，愛運動的，多情的，花心的，迷人的，有風(fēng)采的男性形象。以及讀完信的感受，“他模模糊糊地回憶起一個鄰家小姑娘，一個少女，一個夜總會的女人，可是這些回憶，朦朧不清，混亂不堪，就像嘩嘩流淌的河水底下的一塊石頭，閃爍不定，變幻莫測”。但這個非人格化的敘述者始終以局外人的身份而只能達(dá)到敘述故事內(nèi)人物的作用，卻無法介入內(nèi)部，更無法對R·先生施以任何影響。

影子敘述者作為一個非人格化的外部聚焦者，能夠全面觀察和感知聚焦對象的心理和行為，以全知敘述的方式說明限知敘述者無法知道、了解的事情，即其具說明暗示作用。托多洛夫指出：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實從來不是以他們自身出現(xiàn)，而是根據(jù)某種眼光，某個觀察點呈現(xiàn)在我們面前”。小說采用這種非介入式的隱身敘述，也就是零聚焦，通過描述或展示R·先生看信的前后狀態(tài)，較自由地進(jìn)入了R·先生的內(nèi)心世界，但這種“進(jìn)入”卻并不“介入”，這種隱身敘述以全知視角的優(yōu)勢為陌生女人來信的背景提供了補充完善。

三、誰在聽——沉默的敘述接受者

R·先生作為沉默的敘述接受者，與隱蔽的敘述者一樣，以是否有隱身或中立的敘述者存在為標(biāo)準(zhǔn)，來歸屬其所在的故事層面。但與隱蔽的敘述接受者不同，沉默的敘述接受者有形而無聲，即其形象均出自敘述者之?dāng)⑹?，因此無法辯解更不參與敘事，亦不進(jìn)行任何交流，以被動的姿態(tài)在故事中發(fā)生效用。

R·先生有獨立的完整的豐富的人物形象，但他卻無法發(fā)聲，僅有的兩次心理活動也是由隱身敘述者提供，他不參與書寫，但他是聚焦者的聚焦對象。他的形象在書信中被表現(xiàn)出來。他雖然不參與書寫，但始終占據(jù)著最主要的敘述篇幅，他是獨白式書信體小說中的主要聚焦對象，他的出場，盡管只是一種外在式的聚焦，但卻以具象的形象參與進(jìn)整個情節(jié)結(jié)構(gòu)的建設(shè)，是敘述者的激發(fā)力量。

四、何時寫——時間的斷層

單向式書信體小說指小說由一封獨立的信件構(gòu)成，沒有回信，只有唯一的寫信人，其故事時間和敘事時間都處于封閉自足的狀態(tài)。在單向式書信體小說寫作中，敘述主體基本以倒序手法為主，將故事時間和敘述時間的差距加以有效的應(yīng)用，并以此構(gòu)建起回憶的世界，讓敘事與故事的發(fā)生錯位，使前者落后于后者，即以故事的結(jié)尾作為敘述的開端，再將故事的起源以回溯的方式一一進(jìn)行講述。一般會在回憶中穿插現(xiàn)在，對自己的人生之路是一種總結(jié)性的回顧?！兑粋€陌生女人的來信》開頭便寫我的兒子昨天死了，敘述開始之際好像是今天，而講述的故事卻是敘述者13歲開始的暗戀故事，對往事的回顧構(gòu)成了書信的主體內(nèi)容。不過這種外部的整體倒敘經(jīng)常會被現(xiàn)在時的敘述切分開來，形成熱奈所言的“插入敘述”，這就造成了故事時間和敘述時間之間的距離。當(dāng)陌生女人準(zhǔn)備將其一生的愛戀故事，講給R先生聽時，她的故事從13歲開始，這是故事開始時間。而15年后的一個深夜，這是敘述時間，由此可知敘述時間和故事時間斷裂距離較大，在這段概述中，13歲的那個下午成了敘述者一生的起點，也是故事的起點，從現(xiàn)在開始追溯形成回憶，能夠展現(xiàn)更多的故事情節(jié)，我們也可以看出在這個時間段，敘述主人公從一個小女孩到青年女子，然后到單身媽媽，最后到夜總會女人，這不同身份轉(zhuǎn)換都是有故事情節(jié)組成，所以斷裂時間較大時，有助于整個故事情節(jié)的發(fā)展，不會使故事情節(jié)出現(xiàn)斷裂。而當(dāng)敘述時間和故事時間之間的斷裂小時，敘述主人公對往事的評價就會混合現(xiàn)在的態(tài)度，不可能完全脫離現(xiàn)在的情感態(tài)度。值得一提的是，在《一個陌生女人的來信》這一小說的敘事中，還出現(xiàn)了一種奇妙的敘事現(xiàn)象，就是故事時間和敘事時間在某個瞬間發(fā)生了一種奇妙的融合，而后又在一瞬間分離開來，繼續(xù)著時間上的落差與錯位。這瞬間的“融合”表現(xiàn)在“此刻”，即這段從15年前的一個下午一直持續(xù)到15年后的一個深夜，可謂長達(dá)一生的愛戀，卻由一個“此刻”而使得15年前的R先生和15年后讀信的R先生奇妙地相遇，發(fā)生了時間上的重合，盡管這一重合僅僅發(fā)生在敘述者的遙想之中，但這種于過去和現(xiàn)在之間穿梭而行的敘述行為不僅為全文敘事增加了看點，還使小說的敘事內(nèi)容充盈著歷史感和滄桑感。

總之，斯蒂芬·茨威格在《一個陌生女人的來信》中對敘事技巧的熟練應(yīng)用，豐富了書信體小說的敘事豐富性。在不同的聚焦、隱身的敘述者、沉默的敘述接受者以及時間斷層等精妙的敘事技巧間隨意地切換，最終僅以一封書信塑造出了“一個陌生女人”的完整形象和她低沉而熱烈的愛情，形式獨特，敘述簡介，情感卻豐富深沉，如一首渾然天成卻不失精妙技巧的愛情悲歌，將一位女性的命運與愛戀娓娓道來，使千千萬萬個讀者哀傷著她的哀傷，嘆息著她的嘆息。

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（作者單位：湖南師范大學(xué)文學(xué)院）