路建敏

[摘 要]巴洛克晚期意大利作曲家佩爾戈萊西的《女仆作夫人》被認(rèn)為是意大利喜歌劇誕生的標(biāo)志，是喜歌劇的發(fā)展史上具有代表性的杰作。本文從時(shí)代背景、作品內(nèi)容、鋼琴伴奏的基本形式等方面著手，希望通過對《女仆作夫人》的研究，來窺探巴洛克時(shí)期喜歌劇的鋼琴伴奏藝術(shù)。

[關(guān)鍵詞]巴洛克；佩爾戈萊西；女仆作夫人

一、《女仆作夫人》的背景簡述

對一部作品深層次的把握，離不開對其社會(huì)歷史背景的探究。

喜歌劇源于正歌劇的幕間劇，18世紀(jì)隨著啟蒙運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)，市民藝術(shù)興起，而正歌劇的模式日益僵化，最終走向走向衰落。喜歌劇因其輕快、幽默，又貼近市民生活等特點(diǎn)，受到了市民階層的喜愛，隨后逐漸擺脫正歌劇的束縛，成為歌劇中一種獨(dú)立的劇種而存在。在當(dāng)時(shí)音樂多為宗教與宮廷而服務(wù)的背景下，佩爾戈萊西從普通人的視角來以普通人為主角表現(xiàn)一個(gè)普通的女仆形象，在這樣的時(shí)代背景中，是一部極具現(xiàn)實(shí)意義的作品。因此對此部歌劇鋼琴伴奏的把握，首先應(yīng)充分的表現(xiàn)其音樂的世俗性。

二、《女仆的夫人》的基本內(nèi)容和構(gòu)成

1.基本內(nèi)容

故事中以第三階級的人物為主角。以女仆塞爾皮娜與伯爵之間的矛盾為主線，描寫了第三階級的代表“塞爾皮娜”為爭取女主人身份與貴族“伯爵”進(jìn)行的“斗爭”，反映出社會(huì)底層人群的勇敢和智慧。這兩個(gè)階級之間的矛盾沖突即是該劇的最大亮點(diǎn)，其劇情的沖突性和鮮明的人物性格是伴奏者與演唱者最需要表達(dá)出來的。

2.基本構(gòu)成

人物和場景的構(gòu)成。該劇作為幕間劇在幕前表演，很大程度上限制了戲劇中人物關(guān)系與場景的設(shè)定，只能用較少的人物關(guān)系、矛盾沖突和場景布置表現(xiàn)內(nèi)容主題，該劇中人物只有三個(gè)：女仆塞爾皮娜、伯爵烏貝托和男仆韋斯蓬，整部劇只分為兩幕。因此，此時(shí)的喜歌劇需要更加豐富的曲調(diào)和伴奏來體現(xiàn)矛盾與沖突。

樂隊(duì)編制。在喜歌劇剛興起時(shí)其規(guī)模較小，此時(shí)的樂隊(duì)編制由羽管鍵琴和小型弦樂隊(duì)構(gòu)成，包括兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴、一把低音提琴和一個(gè)羽管鍵琴。

三、鋼琴伴奏的基本形式

在17-18世紀(jì)羽管鍵琴的全盛時(shí)代，尤其是巴洛克晚期至古典主義前期，羽管鍵琴由于其洪亮、清晰的音色可以在較大的空間里演奏，因此成為歌劇院和宮廷樂隊(duì)不可或缺的樂器。這時(shí)的羽管鍵琴在伴奏中的有很重要的地位，在整部劇中有大量運(yùn)用，比如，在詠嘆調(diào)中由弦樂與羽管鍵琴伴奏、宣敘調(diào)中由羽管鍵琴與低音大提琴伴奏。

對于巴洛克時(shí)期的歌劇，我們當(dāng)今所用的鋼琴伴奏，均是由原有的樂隊(duì)伴奏加以修改和刪減，濃縮成了我們今天看到的鋼琴版伴奏，因此在使用鋼琴伴奏時(shí)需要演奏者充分認(rèn)識(shí)原版樂隊(duì)伴奏的演奏效果和不同時(shí)期不同的樂器性能及樂隊(duì)編制。

四、鋼琴伴奏的特點(diǎn)及演奏技巧

整部歌劇分為兩幕，由序曲、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、二重唱組成。在此筆者想通過其中一段經(jīng)典的詠嘆調(diào)——《你發(fā)火就愛生氣》的鋼琴伴奏簡單作以分析，從中窺探歌劇《女仆作夫人》中鋼琴伴奏的特點(diǎn)及技巧。此選段的原版伴奏編制由弦樂組和羽管鍵琴組成，本選段為再現(xiàn)單三部曲式，即A-B-A。

這首詠嘆調(diào)沒有前奏，干凈利落。1～6小節(jié)是主題句的兩次重復(fù)，先弱起開始于一個(gè)五度大跳，隨后以連續(xù)來回的二三度級進(jìn)逐步下行，跳躍的旋律充滿朝氣與活力，充分顯現(xiàn)出女仆塞爾皮娜的爽朗、利落、可愛的性格特征。在第5、6小節(jié)中左手的低聲部跳奏實(shí)則為低音提琴與羽管鍵琴的演奏，這一跳音剛好為演唱者演唱的兩個(gè)高音，有力果斷的跳奏幫助塑造了塞爾皮娜命令的語氣和此時(shí)憤怒的情緒。

曲子的B段，左手跳音依舊為羽管鍵琴和低音提琴，左手兩小節(jié)的跳音像是塞爾皮娜表達(dá)愛意時(shí)害羞的心跳，此處的跳奏區(qū)別于之前的跳奏，應(yīng)是歡快活潑又小心翼翼的。整首曲子的旋律極為語氣化，充滿世俗性。

通過分析發(fā)現(xiàn)：整個(gè)樂段的主旋律均為鋼琴伴奏高聲部，在樂隊(duì)伴奏中由小提琴來完成，在鋼琴版本的伴奏譜中可以將小連線理解為小提琴演奏中的換弓，筆者認(rèn)為這樣做更符合作曲家的創(chuàng)作意圖和原版伴奏的演奏效果；鋼琴伴奏的中聲部為中提琴演奏，增加了整體音響的厚度；左手低音由羽管鍵琴與低音提琴演奏，對此筆者認(rèn)為考慮到羽管鍵琴的性能與音色，左手應(yīng)斷連清晰，且多斷奏，同時(shí)左右手嚴(yán)格按譜演奏小連線；此外應(yīng)減少踏板的運(yùn)用，踏板不可深踩，不可整小節(jié)或跨小節(jié)的大量運(yùn)用，嚴(yán)格控制手指的觸鍵，注重指尖的靈敏度與顆粒性演奏。

五、結(jié)語

《女仆作夫人》作為喜歌劇中的經(jīng)典，筆者在對其鋼琴伴奏的簡單研究中得出以下結(jié)論：①其內(nèi)容站在平民的角度來反映貴族社會(huì)，其現(xiàn)實(shí)主義和人文主義的精神應(yīng)貫穿整個(gè)對其鋼琴伴奏的研究中。②由于鋼琴伴奏均為樂隊(duì)演奏版本改編而成，因此，在演奏前建議演奏者通過分析總譜和反復(fù)聽原版伴奏，在鋼琴伴奏譜中來對每一聲部的對應(yīng)演奏樂器進(jìn)行標(biāo)注，以便更準(zhǔn)確的彈奏應(yīng)有的風(fēng)格。③該歌劇處于巴洛克時(shí)期，從鋼琴伴奏中可以發(fā)現(xiàn)有些許復(fù)調(diào)色彩，對演奏者提出了更高的要求。④對這一時(shí)期的踏板運(yùn)用要格外小心，盡量少的運(yùn)用踏板，即使運(yùn)用也要短而淺，切記長而深的踏板。⑤鋼琴伴奏演奏時(shí)觸鍵都應(yīng)以指尖小面積的觸鍵為主，體現(xiàn)顆粒性，下鍵應(yīng)快速且準(zhǔn)確。

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