彭翌暉

摘 要：一部動(dòng)畫片是否精彩不僅僅取決于故事的題材是否吸引人，人物角色的塑造同樣是判斷標(biāo)準(zhǔn)。人物造型是動(dòng)畫故事的核心，它是一部動(dòng)畫作品的生命力所在。因此，在動(dòng)畫片中怎樣成功塑造人物，是一個(gè)值得研究的課題。圍繞動(dòng)畫片《中國(guó)驚奇先生》中如何進(jìn)行人物角色的性格、環(huán)境、心理、形象的塑造等問題展開分析并進(jìn)行研究，學(xué)習(xí)其成功的經(jīng)驗(yàn)，為我們今后創(chuàng)作的動(dòng)畫作品提供可以吸取的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：人物造型；角色塑造；國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫

不管是二維動(dòng)畫的創(chuàng)作，還是其他種類動(dòng)畫的創(chuàng)作過程之中，人物角色的造型設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫片當(dāng)中都占據(jù)著重要的地位。動(dòng)畫的人物角色造型主要是結(jié)合劇情、性格、身份、心理和故事環(huán)境來設(shè)計(jì)，在符合觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)的前提下，達(dá)到創(chuàng)造動(dòng)畫世界觀，表現(xiàn)故事內(nèi)容的目的，才能夠吸引觀眾的眼球，從而深入人心，使動(dòng)畫片取得成功。結(jié)合全網(wǎng)播放量破15億的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《中國(guó)驚奇先生》，我們來分析出這部動(dòng)畫塑造人物角色造型的過人之處，希望在今后的動(dòng)畫創(chuàng)作中可以有所借鑒。

一、《中國(guó)驚奇先生》人物造型的具體分析

《中國(guó)驚奇先生》的人物造型設(shè)計(jì)有十分鮮明的特點(diǎn)，以夸張的動(dòng)作場(chǎng)景贏得無數(shù)觀眾的喜愛。一部動(dòng)畫片如果想要在觀眾的腦海里刻下深深的印象就要塑造與眾不同的人物造型，使其具有鮮明的人物特征，獨(dú)特的行為和說話方式，才可以深入人心。這部動(dòng)畫片中的人物造型設(shè)計(jì)就把這一點(diǎn)做得較為成功。

《中國(guó)驚奇先生》中具有性格身份迥異的公眾各樣的人物形象。有老實(shí)巴交卻實(shí)力不凡，見不得世間不平的王小二；擁有強(qiáng)大的妖力，同時(shí)擁有性感和呆萌兩種魅力，開始作惡最后回歸正道的小狐貍；一身正氣、不畏世俗并貌美如花的新入職警察李雪；好色貪財(cái)、圓滑世故的道士等等。這些人物貫穿在整個(gè)故事之中，這都是漫畫的作者精心策劃的成果。因此，在動(dòng)畫人物造型塑造的過程當(dāng)中，首先要將人物角色主題確立，并且將情感融入到角色里，使其在動(dòng)畫片里鮮活起來。在確立好人物角色的主題后，動(dòng)畫的創(chuàng)作者還應(yīng)當(dāng)大量查閱相關(guān)的資料來對(duì)人物進(jìn)行整體性的構(gòu)思。與此同時(shí)，還需要結(jié)合觀眾的心理需求對(duì)人物進(jìn)行定位，這也是非常重要的。就拿《中國(guó)驚奇先生》中的男主角王小二的人物設(shè)定來說，他的個(gè)性特點(diǎn)就很鮮明，人物背景也非同尋常。故事雖然看上去是以一個(gè)無名小卒為主線的一部玄幻偵探動(dòng)畫片，但實(shí)質(zhì)上是以幽默調(diào)侃的眼光去看當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀，深刻地揭示人性。讓人們?cè)谄椒仓袌A了自己內(nèi)心的英雄夢(mèng)，讓角色有很大的發(fā)展空間，讓廣大觀眾產(chǎn)生共鳴，從而被看成是一部顛覆普通人對(duì)漫畫視為膚淺讀物的開創(chuàng)性經(jīng)典作品。

在動(dòng)畫人物角色造型設(shè)計(jì)的過程中，動(dòng)畫工作者應(yīng)當(dāng)對(duì)人物角色進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫。例如男主角王小二的平頭，給人一種莽撞、正義的感覺，他穿的衣服上面的圖案也和他道士的身份十分符合；新人警察李雪的制服很合身，把身材顯得纖細(xì)、苗條，便會(huì)給人一種美麗干練、英姿颯爽的感覺；小狐貍赤紅飄逸的長(zhǎng)發(fā)和豐滿的身材極其符合其妖媚的狐貍精的形象。

男主角王小二的行為會(huì)讓人有一種他是個(gè)平凡的小人物的感覺，就好比他在動(dòng)畫片一開始對(duì)喜歡的女警官李雪只是暗戀，對(duì)李雪一見鐘情時(shí)的面部表情和行為舉止雖然很夸張但都是合理的。王小二在暗地里默默保護(hù)李雪，在照顧她的過程中逐漸表露出情感，雖然被拒絕了，依然不惜犧牲自己的生命也要保護(hù)自己愛的人，為最終打動(dòng)李雪，贏得女神的芳心奠定了性格基礎(chǔ)。

女主角李雪自始至終一直是一種天真善良的性格，面對(duì)弱小的罪犯會(huì)給予保護(hù)，面對(duì)鬼怪卻可以不懼他們并開槍射擊，被壞人欺騙利用如夢(mèng)初醒后卻仍不忍將其消滅，種種行為令人對(duì)這樣一個(gè)人物特別欣賞，使男主角對(duì)她的愛慕之情變得令觀眾能夠信服。

人物角色的成功不是偶然，創(chuàng)作者對(duì)于人物的內(nèi)心世界的探究也深得人心，記得在動(dòng)畫中有李雪邀請(qǐng)王小二參加自己的同學(xué)聚會(huì)的片段，作者權(quán)迎升對(duì)王小二拒絕李雪邀請(qǐng)后二人的心理描寫就很實(shí)際刻畫出了人們內(nèi)心自卑的一面，就好像現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)過的某一情節(jié)出現(xiàn)在了屏幕上，讓王小二這個(gè)人物鮮活了起來，這充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者在創(chuàng)作時(shí)格外細(xì)致和用心。

對(duì)于動(dòng)畫人物角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，通過不同場(chǎng)景的需求，設(shè)計(jì)者就需要考慮到很多不同的因素，比如人物的性格特點(diǎn)和他的動(dòng)作表情就應(yīng)當(dāng)配合，相輔相成，不能自相矛盾。不同人物的生命力以及其個(gè)性特征往往通過這些得以體現(xiàn)。實(shí)質(zhì)上，動(dòng)畫世界就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活理想化的模擬，因而動(dòng)畫角色身上反映著真實(shí)的人性，寄托著人類美好的愿望與情感。

二、《中國(guó)驚奇先生》人物造型的藝術(shù)風(fēng)格

在動(dòng)畫片《中國(guó)驚奇先生》設(shè)計(jì)男主角王小二這個(gè)角色的時(shí)候，其作者權(quán)迎升就對(duì)王小二進(jìn)行了細(xì)致且微妙的刻畫，選定了他平凡的出身，但行事風(fēng)格卻正義凜然，行為大大咧咧卻粗中有細(xì)，這個(gè)正面角色無疑是整個(gè)動(dòng)畫中的一盞明燈。

這部動(dòng)畫融合了美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫的幽默詼諧的風(fēng)格以及日本動(dòng)畫模式化的造型風(fēng)格，又將中國(guó)民間神話故事融入其中，既吸取了外來優(yōu)秀動(dòng)畫技巧，凸顯了國(guó)際化的影視效果，又將本民族的文化發(fā)揚(yáng)光大，在觀眾的腦海里留下了深刻的印象。通常情況下，動(dòng)畫都是通過虛幻和夸張的畫面來體現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)造性的。對(duì)于動(dòng)畫風(fēng)格的確定，要充分考慮到群眾的視野。

至于這部動(dòng)畫片，故事大環(huán)境是寫實(shí)類的，人物角色造型就需要結(jié)合生活實(shí)際了。并且其中兼具了民間神話傳說，人物角色的動(dòng)作就應(yīng)該重點(diǎn)表現(xiàn)出夸張的藝術(shù)效果，漫畫中人物角色造型面部表情夸張離奇就是很好的體現(xiàn)。在《中國(guó)驚奇先生》這部動(dòng)畫中，創(chuàng)作者在人物角色造型設(shè)計(jì)上就突出其現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)類動(dòng)畫風(fēng)格，非常重視影片基調(diào)的控制，選用的人物造型偏寫實(shí)，畫面色調(diào)符合故事劇情較為暗沉，動(dòng)作場(chǎng)景十分夸張。其寫實(shí)性與夸張性相結(jié)合，使觀眾在被帶入現(xiàn)實(shí)中產(chǎn)生心靈的共鳴時(shí)又獲得思維上的放松及跳躍。從某種意義上說，這種藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作是獨(dú)特的。

三、《中國(guó)驚奇先生》造型的時(shí)代意義及可行性

（一）時(shí)代意義

一部動(dòng)畫作品的生命力主要表現(xiàn)在其中人物角色所體現(xiàn)的情感共鳴上。從動(dòng)畫的內(nèi)容上來看，題材的選擇上是沒有限制的，但是如果要想創(chuàng)作出一部受廣大觀眾喜愛的動(dòng)畫就得要費(fèi)一番心思了。當(dāng)今社會(huì)人們的生活節(jié)奏一天比一天加快，在極大的精神壓力之下，人們當(dāng)然希望排解這些消極的情緒，在觀看的動(dòng)畫片中放松心情，還有對(duì)生活要求高的人也希望在動(dòng)畫片中可以看到當(dāng)下的社會(huì)問題和流行元素的滲透。但是這種快餐式的動(dòng)畫作品卻永遠(yuǎn)不能成為經(jīng)典，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片需要的是在精神層面上與觀眾產(chǎn)生共鳴，劇情發(fā)人深省，符合時(shí)代的特征才能夠打破動(dòng)畫片的局限性，這樣一來，就要求與動(dòng)畫劇情配套的人物角色具有很強(qiáng)的時(shí)代性。動(dòng)畫片《中國(guó)驚奇先生》里，從第一集里就可以從人物說的話以及做的動(dòng)作里看出當(dāng)下社會(huì)的縮影，一些流行的網(wǎng)絡(luò)詞匯在動(dòng)畫片里就得到了很好運(yùn)用，制造出一種輕松好笑卻又不和實(shí)際脫軌的氛圍。動(dòng)畫的創(chuàng)作者因?yàn)檫@種有想法的設(shè)計(jì)理念輕而易舉給觀眾帶來了無限的樂趣。不難看出，創(chuàng)作者不僅僅是擁有一定的生活閱歷，在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中還要不斷豐富自己，首先是要讓自己跟上時(shí)代的步伐，緊跟潮流，對(duì)周圍的人和事具有敏銳的觀察能力才可以創(chuàng)作出符合時(shí)代要求的人物造型。

（二）可行性

可行性是動(dòng)畫人物角色造型成立并實(shí)現(xiàn)與動(dòng)畫片整體和諧的關(guān)鍵因素。角色造型的合理性以及其實(shí)用性是動(dòng)畫人物角色造型可行性的具體體現(xiàn)。 由于動(dòng)畫的制作是異常復(fù)雜的，一部動(dòng)畫片需要數(shù)千萬的投資，但是受益較低并且甚至?xí)澅荆虼艘恍┯薪?jīng)驗(yàn)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作者通常情況下都會(huì)把動(dòng)畫的人物角色造型在不失精美度的同時(shí)設(shè)計(jì)得十分簡(jiǎn)練，以此來減少成本。由于《中國(guó)驚奇先生》漫畫在網(wǎng)絡(luò)上以近乎爆炸式的姿態(tài)迅速走紅，且動(dòng)畫化的呼聲極高，因此對(duì)于能否使觀眾接受的風(fēng)險(xiǎn)很低。作為動(dòng)畫人物角色造型的設(shè)計(jì)者，只有在充分挖掘生活中的素材，并對(duì)其創(chuàng)新應(yīng)用，提煉出獨(dú)特的風(fēng)格，運(yùn)用一定的角色造型創(chuàng)作技巧，才能夠設(shè)計(jì)出在漫畫基礎(chǔ)上更加吸引觀眾的動(dòng)畫人物角色。

四、結(jié)語

總而言之，對(duì)于動(dòng)畫人物角色造型的塑造這個(gè)問題，從《中國(guó)驚奇先生》的人物造型分析來看，是十分成功的，獲得了觀眾的好評(píng)如潮。在人物造型的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者從實(shí)際出發(fā)，以觀眾的興趣、審美情趣與需求為出發(fā)點(diǎn)，充分考慮到動(dòng)畫整體的觀賞價(jià)值，繪制出來的角色才會(huì)極具說服力，滿足觀眾的期望。這就需要?jiǎng)赢嫷膭?chuàng)作進(jìn)一步與時(shí)代相結(jié)合，凸顯動(dòng)畫角色造型的民族性與地域性，使動(dòng)畫增添藝術(shù)的觀賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，為故事內(nèi)容注入生命力。

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作者單位：

武漢紡織大學(xué)