高潔

摘 要：文學(xué)作品的夢(mèng)往往具有暗示、預(yù)示某事最終結(jié)局或某人最終命運(yùn)的作用，本文通過(guò)分析安娜之夢(mèng)所蘊(yùn)含的“不為人知”的秘密，尋找安娜之死與夢(mèng)之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：安娜之死；夢(mèng)；鄉(xiāng)下人；暗示

“火車(chē)過(guò)來(lái)了，她在胸前劃了十字，在撲到車(chē)廂的一瞬間，她對(duì)自己的行為大吃一驚，但是一切都來(lái)不及了?！系郯?，恕我的一切吧！她說(shuō)，火車(chē)從她身上碾了過(guò)去?！粋€(gè)矮小的鄉(xiāng)下人嘴里嘟囔著什么，在鐵軌上干活?！本痛?，一朵嬌艷的玫瑰徹底凋敗了，一支火焰灼灼的蠟燭也永遠(yuǎn)熄滅。安娜之死讓人不禁產(chǎn)生許多疑問(wèn)：為什么安娜突然自殺？為什么安娜選這種“卑鄙下賤”的方式死？為什么這個(gè)場(chǎng)景中還有一位鄉(xiāng)下人？這些都并非偶然，而是托翁巧妙的設(shè)計(jì)，其實(shí)安娜的死早有預(yù)兆，鄉(xiāng)下人形象早在開(kāi)頭就已登場(chǎng)并在安娜的夢(mèng)中反復(fù)出現(xiàn)，具有強(qiáng)烈象征性的夢(mèng)和夢(mèng)中鄉(xiāng)下人形象必然和安娜的死有密不可分的聯(lián)系。

卡爾·榮格說(shuō)“整個(gè)夢(mèng)的工作基本上是主觀的，夢(mèng)是一個(gè)劇場(chǎng)，其中做夢(mèng)者本人是布景、演員、敦促者、生產(chǎn)者、作家、公眾和批評(píng)家。這一簡(jiǎn)單的事實(shí)構(gòu)成了夢(mèng)意義的概念的基礎(chǔ)”他用非常形象的方式，向我們解釋了夢(mèng)往往是人深層情意最真實(shí)的表達(dá)。同樣，文學(xué)作品的夢(mèng)也具有極強(qiáng)的暗示作用，它可以預(yù)示某事最終結(jié)局或某人最終命運(yùn)。這就使文學(xué)夢(mèng)增添了神秘色彩，以虛境來(lái)影射實(shí)境，書(shū)中反復(fù)出現(xiàn)在安娜夢(mèng)中的“身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉(xiāng)下人”形象就是一條暗線，隨著情節(jié)發(fā)展它的預(yù)示作用也就愈發(fā)明顯。

《安娜·卡列尼娜》主要描述了安娜的四個(gè)夢(mèng)境。第一個(gè)夢(mèng)發(fā)生在安娜與沃倫斯基相識(shí)之后，在莫斯科他們互生情愫，矛盾的內(nèi)心讓她以一種“憂(yōu)心忡忡的狀態(tài)”踏上了回彼得堡的火車(chē)。在車(chē)廂中，她迷迷糊糊中做了一個(gè)夢(mèng)“這個(gè)腰身很長(zhǎng)的鄉(xiāng)下佬在啃墻上的什么東西……一個(gè)老太婆把兩條腿伸得跟車(chē)廂一般長(zhǎng)，弄得車(chē)廂里一片陰暗；接著聽(tīng)到一陣恐怖的尖叫和轟隆聲；然后是一片耀眼的通紅的火光，最后一切又全被一堵墻遮住了。安娜感覺(jué)到她下身在下沉，她并不害怕，反而很快樂(lè)?！卑材葻崃业叵蛲鶒?ài)情，卻又深知這段戀情將會(huì)帶來(lái)不幸的結(jié)果，因此她極力壓抑內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的渴望，不料這份感情早已根植于潛意識(shí)中，而這個(gè)夢(mèng)則淋漓盡致地體現(xiàn)出安娜“憂(yōu)心忡忡”表層情緒下的深層心靈——內(nèi)心情感的壓抑和矛盾。此外，其中的一些意象仿佛預(yù)示著安娜最后死亡的方式?！耙魂嚳植赖募饨泻娃Z隆聲，仿佛有人被撕裂了”就像是安娜死時(shí)“一個(gè)龐然大物撞到她的腦袋，從背上碾過(guò)去”的聲音，而被撕裂的那個(gè)人，就是安娜自己。從那一刻開(kāi)始，她的目光也就永遠(yuǎn)停留在了被血染紅了的光中，停在了毫不留情地駛過(guò)的像一堵冷冰地墻一樣的車(chē)廂上，身體與靈魂永遠(yuǎn)分離。但她并不感到悲傷，因?yàn)榛钪乃纯唷?/p>

第二個(gè)夢(mèng)則發(fā)生在安娜和沃倫斯基相愛(ài)之后?；氐侥箍疲讉愃够土业膼?ài)情攻勢(shì)讓從未體驗(yàn)過(guò)愛(ài)情的安娜開(kāi)始動(dòng)搖。在安娜的潛意識(shí)里，她既想擁有與沃倫斯基的愛(ài)情，又想保住與卡列寧現(xiàn)有的婚姻。這種想法一直折磨著她、困擾著她，也就產(chǎn)生了第二個(gè)夢(mèng)：他的丈夫阿列克謝·亞歷山德洛維奇吻著她的手，哭著說(shuō)：“現(xiàn)在多么幸福?。　蔽謧愃够苍谒纳磉?，也是她的丈夫，兩個(gè)人都向她傾注柔情蜜意。這一時(shí)期是安娜愛(ài)情選擇中最復(fù)雜的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，渴望愛(ài)情的本我想大膽地追求自由，但她對(duì)家庭尤其是兒子仍持有情感和眷念，加之她所受到的教育使本我不斷地受到自我的約束和譴責(zé)。這個(gè)夢(mèng)恰好揭示了她在清醒時(shí)所不能或不愿表達(dá)的內(nèi)心感受，當(dāng)然，這不是一個(gè)好的兆頭，她暗示了她的愿望必然是荒謬的、不可能實(shí)現(xiàn)的，也預(yù)示著她將要面臨前所未有的精神壓力與心理負(fù)擔(dān)。

在安娜和沃倫斯基發(fā)生關(guān)系后，她做了第三和第四個(gè)夢(mèng)，而這兩個(gè)夢(mèng)中的“鄉(xiāng)下人”形象更加具化，蘊(yùn)味更深。賽馬事件后安娜徹底向卡列寧攤牌，卻被丈夫用理性的方式鎮(zhèn)壓，但她對(duì)沃倫斯基的愛(ài)卻愈濃愈烈。在這種境遇下，她做了第三個(gè)夢(mèng)“在臥室的角落里站著一個(gè)東西。那個(gè)東西轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，是個(gè)鄉(xiāng)下人胡子蓬亂，個(gè)兒矮小，樣子很可怕。她想逃走，可是他向一個(gè)口袋彎下腰去，雙手在里面他亂掏亂摸，嘴里急急地說(shuō)著法國(guó)話：‘得把那鐵敲平、打碎、揉壓。她嚇得拼命想醒過(guò)來(lái)，好容易才醒了，但醒了又做夢(mèng)。她問(wèn)自己，這是怎么回事?？茽柲峋蛯?duì)她說(shuō)：‘您要死了，夫人，死在生產(chǎn)中……”。第四個(gè)夢(mèng)發(fā)生在安娜和沃倫斯基出國(guó)旅游三個(gè)月回來(lái)到彼得堡，在一次鬧別扭后的早晨，她又做了做過(guò)多次的那種夢(mèng)，并且被嚇醒。一個(gè)胡子蓬亂的小老頭，彎著腰擺弄一樣鐵器，嘴里喃喃地說(shuō)著莫名其妙的法國(guó)話。每次做這種噩夢(mèng)，她總是恐怖地發(fā)覺(jué)那鄉(xiāng)下人并不理會(huì)她，卻用鐵器在她身上亂捅。

無(wú)疑這兩個(gè)夢(mèng)越來(lái)越恐怖，暗示性也越來(lái)越強(qiáng)。這一階段的安娜，為了愛(ài)情，違背了宗教道德，違反了法律規(guī)范，打破了社會(huì)常規(guī)。雖然得到了愛(ài)情，但罪孽感不斷加重，這種犯罪的恐懼感也隨著時(shí)間而升騰，不斷以夢(mèng)的形式出現(xiàn)，對(duì)她的靈魂進(jìn)行審判，最終把她逼向毀滅。

在夢(mèng)中以及安娜之死前后不斷出現(xiàn)一個(gè)“胡子蓬亂，個(gè)兒矮小的鄉(xiāng)下人”，他到底是誰(shuí)？他說(shuō)的法語(yǔ)到底是什么意思？目前學(xué)界有不同的說(shuō)法：第一種說(shuō)法認(rèn)為這個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的夢(mèng)，正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)在主人公心理層面的反映，鄉(xiāng)下人是整個(gè)上流社會(huì)的縮影，他的動(dòng)作代表著上流社會(huì)正在尋找制裁安娜和渥倫斯基的方法；第二種認(rèn)為鄉(xiāng)下人是“昏暗、黑暗和死亡這三個(gè)同義詞的比喻形象”，是“作為黑暗的產(chǎn)物和預(yù)報(bào)黑暗消息的人”，而他在口袋里不停尋找的東西“就是生活，以及生活中的煩惱、背叛和痛苦。”；第三種認(rèn)為鄉(xiāng)下人的形象酷似希臘神話傳說(shuō)中的火神赫斐斯塔斯，認(rèn)為他是托爾斯泰“申冤在我，我必報(bào)應(yīng)”宗教道德人生觀化身。安娜死后，謝爾蓋·伊萬(wàn)諾維奇對(duì)伯爵夫人說(shuō)：“審判不由我們來(lái)做?！蹦窃撚烧l(shuí)來(lái)做？依照這個(gè)說(shuō)法，赫淮斯托斯作為小說(shuō)的中隱蔽著的最高審判者，在全書(shū)開(kāi)頭就做出了審判——安娜在火車(chē)站和沃倫斯基的第一次見(jiàn)面就遇到一個(gè)看似偶然的事件：一個(gè)看路工，沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)火車(chē)倒車(chē)，竟被軋死了。安娜仿佛也感覺(jué)到了無(wú)聲的審判，說(shuō)：“這是兇兆?！钡](méi)有因此悔悟。既然作為審判者，在最終判刑的時(shí)候又怎能缺席，于是就有了當(dāng)火車(chē)從安娜身上碾過(guò)去時(shí)“一個(gè)矮小的鄉(xiāng)下人嘴里嘟囔著什么，在鐵軌上干活”的畫(huà)面。他見(jiàn)證了安娜和沃倫斯基相見(jiàn)，相識(shí)，相慕，相愛(ài)，到最后的破滅，作為一道暗線串聯(lián)起這道主線，同時(shí)宣揚(yáng)了書(shū)第一頁(yè)就寫(xiě)著的一句話“申冤在我，我必報(bào)應(yīng)”。還有很多種說(shuō)法，但我們不必過(guò)分拘泥于“鄉(xiāng)下人”的具體所指，不管是哪種說(shuō)法，神秘的“鄉(xiāng)下人”形象都不斷預(yù)示著安娜必將走向毀滅，也暗示著她的死亡方式，保持著對(duì)“鄉(xiāng)下人”朦朧的想象也不失為一種對(duì)文本的尊重。

在《安娜·卡列尼娜》中，列夫·托爾斯泰用四個(gè)不同內(nèi)容的夢(mèng)巧妙地預(yù)示著安娜的死亡，隱晦卻又深刻地展現(xiàn)了安娜的心路歷程，反映了安娜與沃倫斯基相識(shí)、相愛(ài)到最終被拋棄的過(guò)程中內(nèi)心不斷激化的矛盾和不斷加深的罪惡感。將夢(mèng)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，透視人的心底，揭示人最真實(shí)的深層情意心靈和預(yù)示性的作用發(fā)揮到極致，不禁感嘆托翁巧妙的設(shè)計(jì)和深厚的文學(xué)功底。

參考文獻(xiàn)

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