摘 要：《推銷員之死》是美國劇作家阿瑟·米勒創(chuàng)作的一部兩幕劇。本文將通過對(duì)其劇作的悲劇氛圍探析，來研究主人公威利悲劇性的一生折射出的個(gè)人、家庭和社會(huì)矛盾。本文從正面渲染和側(cè)面烘托兩個(gè)大的角度，包含環(huán)境渲染法、人物場面渲染法、情節(jié)渲染法、鏡頭切換法、心語渲染法等，來分析劇者所營造的悲劇氛圍，以此更好的剖析劇作的深層含義：威利的一生是美國底層小人物悲劇性的一生，揭露了美國社會(huì)富有童話的欺騙性。劇作結(jié)構(gòu)尤其是米勒使用的倒敘手法和想象中的對(duì)話頗為新穎，解讀其邏輯也使觀眾更好的理解作品和人物特性。

關(guān)鍵詞：推銷員；悲劇性；小人物；欺騙性

作者簡介：郝倩倩（1981-），女，四川成都人，碩士，河南廣播電視大學(xué)講師，研究方向：英語。

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-12--01

《推銷員之死》的主人公威利是一個(gè)一生都被“美國夢(mèng)”的虛化光暈籠罩著的推銷員，從業(yè)三十余年、已經(jīng)六十多歲的他依舊沒有達(dá)到心目中功成名就的高度，由于失業(yè)打擊、家庭矛盾和對(duì)于死亡保險(xiǎn)金的幻想等原因的驅(qū)動(dòng)，最終他選擇了自殺。該劇是部不折不扣的悲劇，其悲劇性不僅體現(xiàn)在威利的自殺，更體現(xiàn)在他不切實(shí)際的夢(mèng)想的幻滅和至死都不知道自身毀滅原因的悲哀。威利的一生是美國底層小人物悲劇性的一生，揭露了美國社會(huì)富有童話的欺騙性。

一、創(chuàng)作背景

該劇的創(chuàng)作背景跟作者本身的家庭經(jīng)歷有關(guān)，米勒曾親眼目睹20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的低迷和家庭的動(dòng)蕩，在此基礎(chǔ)上衍生出這部經(jīng)典巨作。我們可以把這部作品看做是當(dāng)時(shí)社會(huì)底層的美國人民“美國夢(mèng)”的破滅?！懊绹鴫?mèng)”是美國社會(huì)文化中一種特有的文化現(xiàn)象也是理解美國文化的一個(gè)重要因素。關(guān)于“美國夢(mèng)”的內(nèi)涵，可分為廣義和狹義兩個(gè)方面來理解。從廣義的方面來講，“美國夢(mèng)”指的是作為“民主、自由、平等”的國家理想；從狹義的方面來講，它指的是每個(gè)人都有可能通過自我奮斗而獲得成功的夢(mèng)想。

二、該劇三個(gè)悲劇性的層面極其悲劇氛圍渲染手法

本劇作的特點(diǎn)是以實(shí)際存在的場景——威利家為舞臺(tái)，通過威利和兩個(gè)兒子、妻子琳達(dá)及好友查理的大量對(duì)話來展現(xiàn)發(fā)生在家庭成員之間的故事和矛盾。在此基礎(chǔ)上，在虛擬場景中，又插敘著主人公威利的相象 和自語橋段。現(xiàn)實(shí)場景和記憶場景結(jié)合，正敘和插敘交叉，構(gòu)造出開放性的舞臺(tái)空間，塑造了新穎且表現(xiàn)力豐富的飽滿故事和人物性格。

（一）首先，威利的悲劇性體現(xiàn)在其個(gè)人的夢(mèng)想破滅和最終的自殺結(jié)局上

這一部分宏觀上主要是從正面來渲染的，時(shí)間線清晰。我們很容易看到這一層面上悲劇的原因是：威利盲目高估自己的能力，幻想通過商品推銷得到財(cái)富和社會(huì)名望，而且他常自欺欺人、吹噓、夸耀、謊言連篇，直到臨死都對(duì)自身毀滅的原因渾然不知。其中經(jīng)典的威利去上司霍華德辦公室申請(qǐng)調(diào)回紐約，卻反而被辭退的橋段，很明顯的采用了人物場面渲染手法，威利近乎神經(jīng)質(zhì)的“自言自語”和霍華德由表面禮貌到最后不耐煩的言語，兩人狀態(tài)和所述內(nèi)容的分歧，通過對(duì)比明顯得到生動(dòng)體現(xiàn)。被辭退的這一幕，是威利推銷員職業(yè)生涯的終點(diǎn)，也是其走上自殺之路的直接原因。

（二）其次，威利的悲劇性體現(xiàn)在其家庭生活的失敗

威利有個(gè)毫無原則、盲目順從的妻子琳達(dá)，偷竊成癮、一事無成的長子比夫，默默無聞卻行事混亂、亂搞男女關(guān)系的次子哈皮。威利一直對(duì)長子過度期待，對(duì)次子忽視，對(duì)妻子惡語相向。尤其是威利的出軌被長子比夫發(fā)現(xiàn)之后導(dǎo)致后者的墮落這一情節(jié)，在回憶中隱晦的提到，含義深重。這一部分重點(diǎn)采用的是側(cè)面烘托的 渲染方式，在比夫和威利的正面對(duì)話及比夫和其他人的側(cè)面對(duì)話中，都看似不經(jīng)意其實(shí)必然的體現(xiàn) ，威利因出軌而導(dǎo)致完美父親形象坍塌這件事對(duì)比夫的打擊是致命的。威利個(gè)人不切實(shí)際的扭曲愿望，不僅毀滅了他自己，對(duì)于這個(gè)家庭更是一個(gè)沉重且持久的負(fù)面影響。

（三）最后，也是最深的層面，威利的悲劇性體現(xiàn)在“美國夢(mèng)”的虛幻光暈對(duì)底層人民的致命欺騙性

威利代表的是當(dāng)時(shí)特定歷史時(shí)期中的一部分美國底層小人物，他們被“美國夢(mèng)”所鼓舞，忽略現(xiàn)實(shí)和自身實(shí)際，盲目追求 他人呈現(xiàn)出來的成功，尤其是物質(zhì)的富有。劇中高潮的一幕，比夫和威利對(duì)峙說出的“爸，我這樣的人不值錢，一毛錢一堆，你也一樣！”和“老天爺呀，你們就讓我去吧。把那套騙人的夢(mèng)拿走、燒掉吧，不然還要出事！”這兩句話便是其社會(huì)代表性的隱喻。最諷刺的是，威利掙扎一生始終窮苦潦倒，最后竟然還要用死亡來換取兩萬保險(xiǎn)金這種方式來追求物質(zhì)。這一結(jié)局，有人物個(gè)人性格的原因，當(dāng)然，也有當(dāng)時(shí)社會(huì)盛行商業(yè)價(jià)值論、擠壓底層人民生活空間的原因。

綜上三個(gè)層面所述，這是一部風(fēng)格簡單的悲劇，其采用的正面和側(cè)面渲染手法，從多角度、多層次烘托了該劇的悲劇氛圍，貫穿始終，讓我們觀眾有理由相信，最后的結(jié)局不是一個(gè)戲劇化的處理，而是劇中人物和其代表的那部分美國 小人物的必然走向。通過探析該劇的悲劇氛圍渲染手法，我們更加理解了劇中的人物和故事，對(duì)于我們探討特定的歷史和社會(huì)問題具有實(shí)際性的指導(dǎo)意義。該劇內(nèi)容給人很強(qiáng)烈的真實(shí)感受，不像是被虛構(gòu)創(chuàng)作出來的，更像是細(xì)心觀察生活的作者，把真實(shí)的人物和故事用文字?jǐn)⑹龀鰜砹?，悲劇因其現(xiàn)實(shí)意義才更顯其經(jīng)典和偉大。

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