姚群

摘要：掌握演唱技巧是每一位聲樂(lè)演唱者都必須具備的能力，而情感表達(dá)則是將演唱藝術(shù)魅力增強(qiáng)的重要方式。所以，演唱者在進(jìn)行演唱的時(shí)候既要將必要的演唱技巧掌握到，同時(shí)還要對(duì)情感表達(dá)的重要性予以充分認(rèn)識(shí)，進(jìn)而完美結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)演唱技巧和情感，把聲樂(lè)演唱的藝術(shù)魅力提高。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱 情感表達(dá) 演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J606.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）07-0045-02

聲樂(lè)演唱具有較強(qiáng)的綜合性和復(fù)雜性，對(duì)聲樂(lè)演唱者的綜合素質(zhì)要求極為嚴(yán)格。在歌唱人員進(jìn)行聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，既要具備熟練的歌唱技巧，同時(shí)還要將作品的情感和文化等因素充分掌握到位，并有機(jī)結(jié)合自身的情感體驗(yàn)和所了解的內(nèi)容，這樣才能增強(qiáng)演唱的共鳴性，進(jìn)而更好地詮釋作品。

一、在聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)和演唱技巧的關(guān)系

在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，演唱者的情感表達(dá)和演唱技巧息息相關(guān)，只有有機(jī)結(jié)合兩者，才能更好的將欣賞者的共鳴引發(fā)出來(lái)。因此，在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，把作品的情感表達(dá)出來(lái)也就是演唱者運(yùn)用演唱技巧的目的所在。歌唱就是一種情感藝術(shù)，利用演唱技巧，對(duì)速度、音色和節(jié)奏等予以把握，其目的是將樂(lè)曲中的情感表達(dá)出來(lái)。如，低啞暗淡的情感通常表達(dá)的是低落的情感，響亮高亢的音色一般表達(dá)的是渾厚雄壯的情感。所以，聲樂(lè)作品節(jié)奏比較緩慢，演唱者在演唱的過(guò)程中的速度要較為緩慢，以此使傷感的情感可以表達(dá)出來(lái)；聲樂(lè)作品節(jié)奏比較歡快，演唱者要用較快的速度進(jìn)行演唱，這有助于欣賞者情感共鳴的激發(fā)，把樂(lè)觀向上的情感表達(dá)出來(lái)。演唱者將這些聲樂(lè)演唱技巧掌握之后，可以在演唱過(guò)程中更好地表達(dá)情感。我國(guó)民族眾多，各個(gè)地區(qū)、各個(gè)民族的音樂(lè)表現(xiàn)形式都有很大的不同點(diǎn)，其聲樂(lè)作品的風(fēng)格也有所區(qū)別。所以，演唱者應(yīng)善于在聲樂(lè)演唱中運(yùn)用多元化的演唱技巧，促進(jìn)自身演唱水平的提升。例如，北方音樂(lè)較為豪放，南方音樂(lè)較為委婉，不同的演唱技巧和風(fēng)格，所采用的情感表達(dá)方式就不同。如，對(duì)陜北民歌《走西口》進(jìn)行演唱的時(shí)候，要想將歌曲中的思想感情充分表現(xiàn)出來(lái)，在演唱的過(guò)程中就必須做到吐字慢、咬字緊，這樣才能把歌曲中十分不舍的情感表達(dá)出來(lái)。

二、聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)

（一）把握聲樂(lè)作品中的歌詞內(nèi)容

聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)對(duì)演唱者的要求較高，其在自己的演唱中應(yīng)把自己對(duì)聲樂(lè)作品的理解融入其中，進(jìn)而更好地表達(dá)聲樂(lè)作品，觸動(dòng)更多的觀眾。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，首先演唱者必須能夠準(zhǔn)確理解歌詞內(nèi)容，在演唱時(shí)和歌詞的語(yǔ)言、內(nèi)容相結(jié)合。聲樂(lè)演唱要求可以和旋律、歌詞充分聯(lián)系在一起。在聲樂(lè)演唱中旋律極為重要，諸多演唱者對(duì)其都引起了高度重視，所以演唱者還需在怎樣清晰、準(zhǔn)確地表達(dá)歌詞內(nèi)容上投入更多的注意力[2]。因?yàn)樯ぷ影l(fā)音特征的原因，演唱者要想演唱達(dá)到完美的境界，就必須做到聲調(diào)正確、字音精準(zhǔn)，這樣才能讓觀眾充分掌握到歌詞內(nèi)容，同時(shí)深刻理解其中的含義，并結(jié)合歌曲的旋律和語(yǔ)言，將獲得更多和美、情感有關(guān)的體驗(yàn)。

（二）演唱情感應(yīng)和訴求相符

不同的演唱者在演唱的過(guò)程中，感情的訴求都有區(qū)別。由于不同的歌曲所要表達(dá)的情感都有區(qū)別，這就需要演唱者應(yīng)該將情感訴求了解到，從而內(nèi)化成自己的情感表達(dá)方式。創(chuàng)作者在創(chuàng)作歌曲的過(guò)程中，其時(shí)代背景、情感狀態(tài)、生活方式都會(huì)對(duì)作品的含義和情感訴求造成影響，還有諸多創(chuàng)作者會(huì)把民族宗教當(dāng)中創(chuàng)作背景來(lái)創(chuàng)作歌曲。因此，演唱者為了可以把歌曲情感訴求更加精確地表達(dá)出來(lái)，務(wù)必要全方位了解和掌握歌曲。

（三）表達(dá)自身特色

現(xiàn)階段，模仿秀節(jié)目非常多，很多人都開(kāi)始對(duì)他人歌曲中的形式和內(nèi)容進(jìn)行模范，而自己對(duì)歌曲的特殊情感極為缺乏，這樣的聲樂(lè)演唱只能算是模仿秀，只有創(chuàng)新才能算得上真正的聲樂(lè)演唱。創(chuàng)作歌曲的過(guò)程是演唱者對(duì)情感的感悟、對(duì)生活的體驗(yàn)，演唱者對(duì)歌曲的再一次創(chuàng)造和感受，這與其生活感受以及文化修養(yǎng)息息相關(guān)，演唱者必須從固有的心理定勢(shì)中走出來(lái)，利用自身的想象力和真實(shí)體驗(yàn)對(duì)歌曲中的內(nèi)涵進(jìn)行體會(huì)，從而把自身特色發(fā)揮出來(lái)。以《因?yàn)橛心恪窞槔?，感恩和贊美是此作品情感的主基調(diào)，我們?cè)谶M(jìn)行演唱的時(shí)候應(yīng)該以此為基礎(chǔ)，將自身的理解增多，把自身對(duì)歌曲的理解表達(dá)出來(lái)，從而增強(qiáng)演唱的藝術(shù)感染力。

三、聲樂(lè)演唱中的演唱技巧

（一）學(xué)會(huì)科學(xué)的發(fā)聲

誰(shuí)掌握了呼吸的方法，誰(shuí)就把演唱的根本掌握到了。由此可以看出，對(duì)于歌者的演唱來(lái)說(shuō)，呼吸是極為重要的。在歌唱的過(guò)程中，呼吸的技巧是以持久飽滿的氣息為支撐得以完成的，在旋律十分悠揚(yáng)的時(shí)候，可以順暢長(zhǎng)久；在旋律慷慨激昂的時(shí)候，可以迅速迸發(fā)；在旋律動(dòng)感歡快的時(shí)候，也能自然輕松。在這些變化多樣的旋律中，怎樣偷氣、搶氣，在演唱過(guò)程中立足于樂(lè)曲的長(zhǎng)短，借助氣息的回收、強(qiáng)收、平收、弱收等技巧，進(jìn)行自然地喚起。其次，將喉嚨打開(kāi)。在聲樂(lè)訓(xùn)練中把喉嚨打開(kāi)是極為重要的，若是不能打開(kāi)喉嚨就很容易出現(xiàn)疲勞、氣息不流暢、聲音搖晃等問(wèn)題。聲樂(lè)演唱中的打開(kāi)喉嚨就是要借助“打哈欠”的喉結(jié)位置來(lái)發(fā)音，下拉喉嚨兩邊的肌肉。但是我們必須正確理解到，打開(kāi)喉嚨不適用舌根往下壓喉嚨，這樣會(huì)讓下巴和舌根變得僵硬，使舌根音的弊病出現(xiàn)，從而使音質(zhì)受到影響。最后，使用共鳴腔?；粼诼晿?lè)演唱中占據(jù)著極為重要的位置，其音質(zhì)微弱、平緩。若是能夠科學(xué)、合理運(yùn)用共鳴腔，就能將音量提高，用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的形式展現(xiàn)出音樂(lè)。共鳴腔的構(gòu)成要素有固定共鳴腔和可變共鳴腔。其中，固定共鳴腔的構(gòu)成部位為鼻腔、鼻腔各竇部位、胸腔，它們不能進(jìn)行調(diào)節(jié)；可變共鳴腔的構(gòu)成部位為喉腔、口腔和鼻腔等可調(diào)節(jié)的部位，因?yàn)榭烧{(diào)節(jié)的特點(diǎn)，因此可以使腔體得到調(diào)節(jié)，從而刺激出共鳴音。

（二）節(jié)奏變化要把握準(zhǔn)確。

在聲樂(lè)演唱作品中音色節(jié)奏的變化具有多樣性，怎樣把作品中音色節(jié)奏的變化準(zhǔn)確掌握到，是每一位演唱人員都必須具備的演唱技巧[3]。演唱者表達(dá)作品的情感可以通過(guò)音色的變化得到控制，但就算是相同的一首歌曲，其情感表達(dá)也有極為顯著的變化。如從悲傷到快樂(lè)，從快樂(lè)到悲傷等，此時(shí)演唱者應(yīng)以自身對(duì)音色的掌握為基礎(chǔ)，將不同的情感表達(dá)出來(lái)，引發(fā)觀眾的情感共鳴，達(dá)到完美演唱的目的。如作品要表現(xiàn)出快樂(lè)的情感時(shí)，演唱者就要運(yùn)用甜美、輕快的音色；而在表現(xiàn)悲傷時(shí)，演唱者就要運(yùn)用深沉的音色。

（三）控制演唱速度

演唱速度是演唱者必須掌握的技巧。演唱者借助所掌握的歌曲速度將對(duì)歌曲的情感轉(zhuǎn)變完成。在一首歌曲中，演唱速度的變化也可以讓觀眾體驗(yàn)到不同的意境。例如，在演唱《唱支山歌給黨聽(tīng)》的時(shí)候，在歌曲剛響起的時(shí)候，聲音速度極慢，將作者對(duì)黨的熱愛(ài)，對(duì)美好生活的向往充分表達(dá)了出來(lái)。在開(kāi)始鬧革命后，曲調(diào)速度逐步增快，將人們對(duì)外來(lái)侵入者的憎惡展現(xiàn)了出來(lái)。因此，在這首歌曲中，演唱者借助對(duì)演唱速度的控制，將兩種不同的興趣表達(dá)了出來(lái)，使聽(tīng)眾產(chǎn)生了情感共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，聲樂(lè)演唱技巧是對(duì)情感予以表達(dá)的基礎(chǔ)，演唱技巧最終服務(wù)于情感表達(dá)，所以，在聲樂(lè)演唱中聲樂(lè)演唱技巧和情感表達(dá)占據(jù)著不可或缺的位置。演唱者在演唱聲樂(lè)的時(shí)候，要將兩者之間的關(guān)系充分處理好，以帶給聽(tīng)眾充滿真情實(shí)感的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏曉涵.論聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].北方音樂(lè)，2017，37（18）：54-55.

[2]陳壽光.論聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的作用與情感把握方法[J].文藝生活·中旬刊，2017，（01）.

[3]閆瑜.論聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的重要性[J].商情，2017，（37）.

姚群

摘要：掌握演唱技巧是每一位聲樂(lè)演唱者都必須具備的能力，而情感表達(dá)則是將演唱藝術(shù)魅力增強(qiáng)的重要方式。所以，演唱者在進(jìn)行演唱的時(shí)候既要將必要的演唱技巧掌握到，同時(shí)還要對(duì)情感表達(dá)的重要性予以充分認(rèn)識(shí)，進(jìn)而完美結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)演唱技巧和情感，把聲樂(lè)演唱的藝術(shù)魅力提高。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱 情感表達(dá) 演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J606.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）07-0045-02

聲樂(lè)演唱具有較強(qiáng)的綜合性和復(fù)雜性，對(duì)聲樂(lè)演唱者的綜合素質(zhì)要求極為嚴(yán)格。在歌唱人員進(jìn)行聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，既要具備熟練的歌唱技巧，同時(shí)還要將作品的情感和文化等因素充分掌握到位，并有機(jī)結(jié)合自身的情感體驗(yàn)和所了解的內(nèi)容，這樣才能增強(qiáng)演唱的共鳴性，進(jìn)而更好地詮釋作品。

一、在聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)和演唱技巧的關(guān)系

在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，演唱者的情感表達(dá)和演唱技巧息息相關(guān)，只有有機(jī)結(jié)合兩者，才能更好的將欣賞者的共鳴引發(fā)出來(lái)。因此，在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，把作品的情感表達(dá)出來(lái)也就是演唱者運(yùn)用演唱技巧的目的所在。歌唱就是一種情感藝術(shù)，利用演唱技巧，對(duì)速度、音色和節(jié)奏等予以把握，其目的是將樂(lè)曲中的情感表達(dá)出來(lái)。如，低啞暗淡的情感通常表達(dá)的是低落的情感，響亮高亢的音色一般表達(dá)的是渾厚雄壯的情感。所以，聲樂(lè)作品節(jié)奏比較緩慢，演唱者在演唱的過(guò)程中的速度要較為緩慢，以此使傷感的情感可以表達(dá)出來(lái)；聲樂(lè)作品節(jié)奏比較歡快，演唱者要用較快的速度進(jìn)行演唱，這有助于欣賞者情感共鳴的激發(fā)，把樂(lè)觀向上的情感表達(dá)出來(lái)。演唱者將這些聲樂(lè)演唱技巧掌握之后，可以在演唱過(guò)程中更好地表達(dá)情感。我國(guó)民族眾多，各個(gè)地區(qū)、各個(gè)民族的音樂(lè)表現(xiàn)形式都有很大的不同點(diǎn)，其聲樂(lè)作品的風(fēng)格也有所區(qū)別。所以，演唱者應(yīng)善于在聲樂(lè)演唱中運(yùn)用多元化的演唱技巧，促進(jìn)自身演唱水平的提升。例如，北方音樂(lè)較為豪放，南方音樂(lè)較為委婉，不同的演唱技巧和風(fēng)格，所采用的情感表達(dá)方式就不同。如，對(duì)陜北民歌《走西口》進(jìn)行演唱的時(shí)候，要想將歌曲中的思想感情充分表現(xiàn)出來(lái)，在演唱的過(guò)程中就必須做到吐字慢、咬字緊，這樣才能把歌曲中十分不舍的情感表達(dá)出來(lái)。

二、聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)

（一）把握聲樂(lè)作品中的歌詞內(nèi)容

聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)對(duì)演唱者的要求較高，其在自己的演唱中應(yīng)把自己對(duì)聲樂(lè)作品的理解融入其中，進(jìn)而更好地表達(dá)聲樂(lè)作品，觸動(dòng)更多的觀眾。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，首先演唱者必須能夠準(zhǔn)確理解歌詞內(nèi)容，在演唱時(shí)和歌詞的語(yǔ)言、內(nèi)容相結(jié)合。聲樂(lè)演唱要求可以和旋律、歌詞充分聯(lián)系在一起。在聲樂(lè)演唱中旋律極為重要，諸多演唱者對(duì)其都引起了高度重視，所以演唱者還需在怎樣清晰、準(zhǔn)確地表達(dá)歌詞內(nèi)容上投入更多的注意力[2]。因?yàn)樯ぷ影l(fā)音特征的原因，演唱者要想演唱達(dá)到完美的境界，就必須做到聲調(diào)正確、字音精準(zhǔn)，這樣才能讓觀眾充分掌握到歌詞內(nèi)容，同時(shí)深刻理解其中的含義，并結(jié)合歌曲的旋律和語(yǔ)言，將獲得更多和美、情感有關(guān)的體驗(yàn)。

（二）演唱情感應(yīng)和訴求相符

不同的演唱者在演唱的過(guò)程中，感情的訴求都有區(qū)別。由于不同的歌曲所要表達(dá)的情感都有區(qū)別，這就需要演唱者應(yīng)該將情感訴求了解到，從而內(nèi)化成自己的情感表達(dá)方式。創(chuàng)作者在創(chuàng)作歌曲的過(guò)程中，其時(shí)代背景、情感狀態(tài)、生活方式都會(huì)對(duì)作品的含義和情感訴求造成影響，還有諸多創(chuàng)作者會(huì)把民族宗教當(dāng)中創(chuàng)作背景來(lái)創(chuàng)作歌曲。因此，演唱者為了可以把歌曲情感訴求更加精確地表達(dá)出來(lái)，務(wù)必要全方位了解和掌握歌曲。

（三）表達(dá)自身特色

現(xiàn)階段，模仿秀節(jié)目非常多，很多人都開(kāi)始對(duì)他人歌曲中的形式和內(nèi)容進(jìn)行模范，而自己對(duì)歌曲的特殊情感極為缺乏，這樣的聲樂(lè)演唱只能算是模仿秀，只有創(chuàng)新才能算得上真正的聲樂(lè)演唱。創(chuàng)作歌曲的過(guò)程是演唱者對(duì)情感的感悟、對(duì)生活的體驗(yàn)，演唱者對(duì)歌曲的再一次創(chuàng)造和感受，這與其生活感受以及文化修養(yǎng)息息相關(guān)，演唱者必須從固有的心理定勢(shì)中走出來(lái)，利用自身的想象力和真實(shí)體驗(yàn)對(duì)歌曲中的內(nèi)涵進(jìn)行體會(huì)，從而把自身特色發(fā)揮出來(lái)。以《因?yàn)橛心恪窞槔卸骱唾澝朗谴俗髌非楦械闹骰{(diào)，我們?cè)谶M(jìn)行演唱的時(shí)候應(yīng)該以此為基礎(chǔ)，將自身的理解增多，把自身對(duì)歌曲的理解表達(dá)出來(lái)，從而增強(qiáng)演唱的藝術(shù)感染力。

三、聲樂(lè)演唱中的演唱技巧

（一）學(xué)會(huì)科學(xué)的發(fā)聲

誰(shuí)掌握了呼吸的方法，誰(shuí)就把演唱的根本掌握到了。由此可以看出，對(duì)于歌者的演唱來(lái)說(shuō)，呼吸是極為重要的。在歌唱的過(guò)程中，呼吸的技巧是以持久飽滿的氣息為支撐得以完成的，在旋律十分悠揚(yáng)的時(shí)候，可以順暢長(zhǎng)久；在旋律慷慨激昂的時(shí)候，可以迅速迸發(fā)；在旋律動(dòng)感歡快的時(shí)候，也能自然輕松。在這些變化多樣的旋律中，怎樣偷氣、搶氣，在演唱過(guò)程中立足于樂(lè)曲的長(zhǎng)短，借助氣息的回收、強(qiáng)收、平收、弱收等技巧，進(jìn)行自然地喚起。其次，將喉嚨打開(kāi)。在聲樂(lè)訓(xùn)練中把喉嚨打開(kāi)是極為重要的，若是不能打開(kāi)喉嚨就很容易出現(xiàn)疲勞、氣息不流暢、聲音搖晃等問(wèn)題。聲樂(lè)演唱中的打開(kāi)喉嚨就是要借助“打哈欠”的喉結(jié)位置來(lái)發(fā)音，下拉喉嚨兩邊的肌肉。但是我們必須正確理解到，打開(kāi)喉嚨不適用舌根往下壓喉嚨，這樣會(huì)讓下巴和舌根變得僵硬，使舌根音的弊病出現(xiàn)，從而使音質(zhì)受到影響。最后，使用共鳴腔。基音在聲樂(lè)演唱中占據(jù)著極為重要的位置，其音質(zhì)微弱、平緩。若是能夠科學(xué)、合理運(yùn)用共鳴腔，就能將音量提高，用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的形式展現(xiàn)出音樂(lè)。共鳴腔的構(gòu)成要素有固定共鳴腔和可變共鳴腔。其中，固定共鳴腔的構(gòu)成部位為鼻腔、鼻腔各竇部位、胸腔，它們不能進(jìn)行調(diào)節(jié)；可變共鳴腔的構(gòu)成部位為喉腔、口腔和鼻腔等可調(diào)節(jié)的部位，因?yàn)榭烧{(diào)節(jié)的特點(diǎn)，因此可以使腔體得到調(diào)節(jié)，從而刺激出共鳴音。

（二）節(jié)奏變化要把握準(zhǔn)確。

在聲樂(lè)演唱作品中音色節(jié)奏的變化具有多樣性，怎樣把作品中音色節(jié)奏的變化準(zhǔn)確掌握到，是每一位演唱人員都必須具備的演唱技巧[3]。演唱者表達(dá)作品的情感可以通過(guò)音色的變化得到控制，但就算是相同的一首歌曲，其情感表達(dá)也有極為顯著的變化。如從悲傷到快樂(lè)，從快樂(lè)到悲傷等，此時(shí)演唱者應(yīng)以自身對(duì)音色的掌握為基礎(chǔ)，將不同的情感表達(dá)出來(lái)，引發(fā)觀眾的情感共鳴，達(dá)到完美演唱的目的。如作品要表現(xiàn)出快樂(lè)的情感時(shí)，演唱者就要運(yùn)用甜美、輕快的音色；而在表現(xiàn)悲傷時(shí)，演唱者就要運(yùn)用深沉的音色。

（三）控制演唱速度

演唱速度是演唱者必須掌握的技巧。演唱者借助所掌握的歌曲速度將對(duì)歌曲的情感轉(zhuǎn)變完成。在一首歌曲中，演唱速度的變化也可以讓觀眾體驗(yàn)到不同的意境。例如，在演唱《唱支山歌給黨聽(tīng)》的時(shí)候，在歌曲剛響起的時(shí)候，聲音速度極慢，將作者對(duì)黨的熱愛(ài)，對(duì)美好生活的向往充分表達(dá)了出來(lái)。在開(kāi)始鬧革命后，曲調(diào)速度逐步增快，將人們對(duì)外來(lái)侵入者的憎惡展現(xiàn)了出來(lái)。因此，在這首歌曲中，演唱者借助對(duì)演唱速度的控制，將兩種不同的興趣表達(dá)了出來(lái)，使聽(tīng)眾產(chǎn)生了情感共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，聲樂(lè)演唱技巧是對(duì)情感予以表達(dá)的基礎(chǔ)，演唱技巧最終服務(wù)于情感表達(dá)，所以，在聲樂(lè)演唱中聲樂(lè)演唱技巧和情感表達(dá)占據(jù)著不可或缺的位置。演唱者在演唱聲樂(lè)的時(shí)候，要將兩者之間的關(guān)系充分處理好，以帶給聽(tīng)眾充滿真情實(shí)感的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏曉涵.論聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].北方音樂(lè)，2017，37（18）：54-55.

[2]陳壽光.論聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的作用與情感把握方法[J].文藝生活·中旬刊，2017，（01）.

[3]閆瑜.論聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的重要性[J].商情，2017，（37）.