凌生寶

摘要：教學是教師與學生的雙邊活動，教師不能把學生當作標本、看客，應(yīng)把學生視為教學矛盾的一個方面。激發(fā)學生的學習興趣，把教與學完美地結(jié)合起來，教學才有“活”出路。

關(guān)鍵詞：農(nóng)村；語文；教學

課堂教學是學校教學的主要形式，課堂教學的成功與否，直接影響著學校的教學質(zhì)量。近年來，我國西部教育事業(yè)雖然取得了輝煌的成就，但較之南方地區(qū)還有很大的差距。究其原因，主要是教師教法陳舊，課堂氣氛呆板，學生學習情緒低落等，致使學生厭學、畏學、甚至輟學。下面就農(nóng)村語文教學的現(xiàn)狀及如何組織教學，如何激發(fā)學生的學習興趣，談點我的一孔之見。

一、農(nóng)村語文教學的現(xiàn)狀

語文是一門囊括多種教學功能的基礎(chǔ)性學科，它重在對學生記憶力、想象力、理解力的訓練和寫作能力的提高。所以，教學進度慢，教學效果不夠明顯是勿容置疑的事實。語文學科本身的特殊性，固然是影響該科成績的一個因素，但主要原因，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

1、教師素質(zhì)

① 老齡化教師：思想保守，食古不化，死守一法

“教學本無法，法無定法，但要得法”，這是教育前賢們對教育現(xiàn)象的整體認同。教育做為一種特殊的事物，它必然要遵循一般事物所遵循的規(guī)律?！盁o定法”是講教法與學法“運動變化”的絕對性，而“得法”則說明了教法與學法的可持續(xù)性及教材內(nèi)容的相對穩(wěn)定性。就是說，教法、學法、教材內(nèi)容處在一種相互的“變動”狀態(tài)。而農(nóng)村部分語文教師的教學現(xiàn)狀的確有失社會厚望。從事多年語文教學的老教師，往往以一種僵死的、不變的、靜止的、教條的形而上學觀看問題。于是，老眼光、舊思想、陳方法便貫穿教學工作始終。農(nóng)村學校教師老齡化現(xiàn)象比較嚴重，師資隊伍出現(xiàn)了“青黃不接”的“斷乳期”。這是影響農(nóng)村語文教學質(zhì)量的一個重要原因。

② 中青年教師：抱負遠大，懷才不遇，寂寞惆悵

“學而優(yōu)則仕”，這是流貫在中國文人雅士思變中的一個重要命題。于是有相當一部分師范類中文系大學生，畢業(yè)后就抱著再“優(yōu)優(yōu)”和再“仕仕”的無限憧憬，來到荒山僻壤的農(nóng)村學校，想在這樣的“用武之地”實現(xiàn)自己的人生價值，應(yīng)該說，這是一個非常好的發(fā)端?？墒聦嵣?，在理想與現(xiàn)實的相互沖突與強大反差中，部分青年教師不得不屈從于現(xiàn)實環(huán)境，不得不被環(huán)境奴化成消極派的“同類項”。于是，他們慨嘆人生，蹉跎歲月，甚至花天酒地，醉生夢死……。老年教師力不從心，青年教師悲觀厭世，這是近年來農(nóng)村語文教師隊伍中出現(xiàn)的一種前所未有的“癱瘓癥”。

③ 畸形教師：墮落腐化，不思進取，敷衍塞責

這類教師并不多見，但也是潛伏在農(nóng)村師資隊伍中的一大隱患。這些教師的特征是：游說教師，腐蝕學生，勾結(jié)盜寇，工作輕浮，不服水土。是唯恐學校不亂的“制亂”能手。這種素質(zhì)的教師，安能肩負育人之大任？

2、學生現(xiàn)狀：畏學、厭學、甚至棄學

這是農(nóng)村學校的一個非常棘手的問題。據(jù)調(diào)查，出現(xiàn)這一“棄暗投明”亂局的誘因，除了席卷而來的打工熱、下海熱外，學校的教育體制和極度饋乏的師資隊伍也是兩個不可忽視的因素。學校的教育體制是牽制學校質(zhì)量沉浮的主線，倘若主線忽緊忽松，甚至斷裂，將會影響整個學校的親合力、凝聚力，于是“離心式”的教學軌跡，將導致學校的運行模式雜然無序。加之部分素質(zhì)低下的教師動輒對學生惡語中傷、拳腳相加……。死氣沉沉的學校環(huán)境，森嚴可怕的課堂氛圍，是學生喪失健康的學習情緒及淡化濃厚學習興趣的根源所在。語文是一門最需要學生用情感去體悟的學科，但在這樣的環(huán)境中，學生哪有這般“閑情逸致”呢？于是，學生畏學、厭學、棄學現(xiàn)象，逐漸升溫并漫延。這種“沙漠化”的學風，成了農(nóng)村學校當下最“熱門”的話題了。

二、學生學習興趣的培養(yǎng)

1、親近學生，視學生為知己

我國的教育有著幾千年的傳承歷史。早在先秦時期，儒家學派的創(chuàng)始人孔子就提出了“因材施教”、“親其師而信其道”等千古不移的教學論斷，并通過自身大半生的辛勤勞作，培養(yǎng)了大批品學兼優(yōu)的人才。時至今日，有部分躋身于教育第一線的教師們，本著“師古而不泥古”的思想，完全摒棄先人的古訓，把“教”與“學”的辯證關(guān)系變成了絕對“教”的單一形式。因而，教者滔滔不絕，而學生不是無精打采，就是“兩股戰(zhàn)戰(zhàn)”，唯恐一字聽錯而受皮肉之苦。學生缺乏主觀能動性，教學效果也就微乎其微了。

教育學生是一項龐大而又艱巨的工程，單就一節(jié)課而言，要讓學生在短短的四十五分鐘內(nèi)收到事半功倍的效果，首先要培養(yǎng)學生的學習興趣，這就要求教師與學生打成一片，要視學生為知己，使學生消除戒備心，消解師生之間的隔閡，才能使學生處于全方位的放松態(tài)，學生“親其師”才會“信其道”，這是教學能否成功的前提。

2、創(chuàng)設(shè)“戲劇化”的教學情境

教師是多元文化的社會教育工作者，教師不只為“教”而“教”，應(yīng)把一節(jié)課當臺戲去演。教師既是這出戲的導演，又是與學生一起同臺亮相的演員。如何去導、去演，作為教師應(yīng)具備多方面的實踐技能、全新的教學理念、及一定高度的理論框架。

①教師的“導”。這一環(huán)節(jié)主要體現(xiàn)在教師的備課上。教師的勞動對象是學生，因此，要備好一節(jié)課，教師首先要備學生、備自己，其次，才是備教材、備大綱，知己知彼，才能寫出適合主客體雙方的好教案。教案是教師趕出的“劇本”，是教師對教材內(nèi)容的重新定位和整合。在這個過程中，教師的角色應(yīng)是一位出色的導演，影視導演具備的專業(yè)素質(zhì)，教師一般都要具備，這樣，教師才能把這出“戲”導好、導活。

②劇情的展開——組織教學。組織教學是教師創(chuàng)造勞動成果必不可少的過程，是教師直接體現(xiàn)勞動價值的重要途徑。這時，教師不再是高高在上的“威嚴者”，而是同學生處在同一位置比學生更高一籌的演員。傳統(tǒng)的課堂氣氛是森嚴的、靜止的，古人云“課堂即法堂”就是那一時期教學經(jīng)歷的印痕。天盤運轉(zhuǎn)到這個時空點上，課堂教學講究設(shè)置情境，把過去純粹的說教形式蛻變到藝術(shù)及美學的范疇，課堂氣氛才能“活”起來、“動”起來。

為了讓“劇情”順利展開，教師要具有與“情節(jié)”相配套的表情、動作，這其實是教師信手揀來的“教具”。表情及動作有著語言及其他教具無法比擬的優(yōu)勢。首先語言有一定的局限性，有他無法表達的事理。其次，語言的速度遠遠趕不上表情及動作，當教師講到“微妙”之處而用語言無法表達時，一個表情、一個動作、甚至一個眼神也能起到傳情達意的效果，這不僅實現(xiàn)了教師傳道、授業(yè)、解惑的目的，更主要的是，在這種氣氛的烘托中，渲染了課堂情境，激發(fā)了學生的學習興趣。

比如，教學《孔乙己》。魯迅筆下的孔乙己，他是一位深受封建禮教毒害的知識分子，他皓首窮經(jīng)，卻連半個秀才也沒撈到，最終被人們“笑”死在科舉制度的階梯之下。如何把孔乙己活脫脫地再現(xiàn)出來，如何通過孔乙己這一文學形象揭示其活動的社會環(huán)境、政治背景，教師要很快進入角色，把文中作者對孔乙己的肖像、心理行為等描寫的文字“翻譯”成自己的表情、動作、表演給學生，學生被這種氣氛感染后，自然就會身臨其境，文章的主旨也就不言而喻了。

總之，教學是教師與學生的雙邊活動，教師不能把學生當作標本、看客，應(yīng)把學生視為教學矛盾的一個方面。激發(fā)學生的學習興趣，把教與學完美地結(jié)合起來，教學才有“活”出路。

（作者單位：廣西南寧市上林縣木山鄉(xiāng)民族學校）