付嬈

【摘 要】聲樂表演是最為流行且為人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)表演形式之一。因為其運用形式的簡潔方便，形式的多變，以及所需專業(yè)技巧的大眾化，聲樂表演成為了從古至今享受娛樂、傳遞信息，甚至傳承文化的首選途徑之一。當(dāng)下，在現(xiàn)代社會，聲樂表演的需求更多從娛樂化向藝術(shù)化和專業(yè)化發(fā)展，這使聲樂表演技巧的需求性和研究性加強(qiáng)。作為專業(yè)的聲樂表演者，對聲樂表演的技巧性的研究是必不可少的。只有擁有符合一定標(biāo)準(zhǔn)的技巧，才能使聲樂表演更為專業(yè)化和藝術(shù)化，能夠讓其越加符合現(xiàn)代大眾逐漸提高的審美與判斷標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演技巧；聲音；情感；聲情切合

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0061-01

一、聲樂表演的聲音技巧

聲樂表演，是需要運用聲音來表演的藝術(shù)形式。這就使其對聲音本身的使用要求大大提高。在整個表演過程中，聲音是最為主要的傳遞信息的介質(zhì)，也是聽眾最先接受的信息。通過聲音的音色、音調(diào)及響度，聽眾即可判斷出表演者或者表演角色的基本信息。因此，對聲音變化的使用及控制是至關(guān)重要的。

（一）聲音音色的選擇是表演的先決條件。音色是每個人與生俱來的特質(zhì)之一，根據(jù)不同音色，可判斷出不同對象。利用這一點，聲樂表演者也可以更好地選擇適合自己演唱的歌曲，從而避免樂曲的張弛失調(diào)，信息表達(dá)違和。同時，這也是對演唱者聲帶的保護(hù)措施之一。勉強(qiáng)改變音色會使聲帶過于疲勞，從而受到傷害。反之，人們對音色的既有印象是趨于大眾化的，即對于不同身份的人，人們對其聲音的描述有著一定程度上的趨同和既定觀念。利用音色的身份特性，可以通過合適范圍內(nèi)的音色改變，來充實所表演角色的身份、性格特征及描述。這些皆為表演的背景性信息，只有選擇適當(dāng)充實，才能使聲樂表演的展示更有欣賞前提。

（二）聲音音調(diào)的選擇是表演的必要條件。音調(diào)是決定樂曲基調(diào)及氛圍的重要因素之一，音調(diào)的選擇在一定程度上決定著樂曲的風(fēng)格和氛圍的渲染。普遍來講，調(diào)式過高以及過低的樂曲皆為展現(xiàn)非常規(guī)場景及氛圍的風(fēng)格，或是用于樂曲某部分的升華及重復(fù)渲染。聲樂表演者由于受生理結(jié)構(gòu)及能力水平等條件的限制，在調(diào)式上往往有適合自己的特定音調(diào)。超出擅長范圍往往會對演唱者提高要求，增加難度。所以在音調(diào)的選擇上也不能掉以輕心。選擇音調(diào)時，要根據(jù)表演者自身的能力水平?jīng)Q定，若有特殊需要，也應(yīng)酌情考慮選擇，這樣才能使樂曲本身的表現(xiàn)力得到更好發(fā)揮。

（三）聲音響度的選擇是表演的關(guān)鍵因素。聲音的響度，即聲音音量的大小、強(qiáng)弱。本質(zhì)上來說，專業(yè)聲樂表演者因為受到專業(yè)訓(xùn)練，其聲音的響度往往會比非專業(yè)人士大，這是因為專業(yè)表演者在經(jīng)過訓(xùn)練后，能夠掌握更科學(xué)的發(fā)聲方法，能夠使胸腔、腹腔產(chǎn)生較強(qiáng)共鳴，并能夠熟練掌握不同氣息的運用。從而使聲音在表演過程中具有更強(qiáng)的穿透力和穩(wěn)定性。但是樂曲的表現(xiàn)形式多樣，樂曲本身所要表達(dá)的信息也不盡相同，一樣的響度不足以表達(dá)多樣化的信息，這就要求聲樂表演者能夠通過改變聲音響度的大小準(zhǔn)確傳達(dá)樂曲信息。在實際表演中，歌者往往會要求在歌曲特定位置將聲音“變強(qiáng)”或者“變?nèi)酢?，這就使得聽眾在接受樂曲信息時，思維上有所停頓和轉(zhuǎn)變，從而與表演者產(chǎn)生更好的溝通感，從而提高聲樂表演的質(zhì)量。

二、聲樂表演的情感技巧

（一）聲樂情感表達(dá)是音樂的載體。情感是一部音樂作品的基礎(chǔ)。音樂從古至今發(fā)展為種類多樣、調(diào)式繁多的一種藝術(shù)形式，究其原因，就是因為其承載著無數(shù)不同的情感。創(chuàng)作者的情感是有起伏變化的，而不同的變化導(dǎo)致規(guī)律的音階排列發(fā)展為不規(guī)律，使其從單調(diào)變?yōu)槎鄻踊?。不同的連貫無規(guī)律音階的排列成為表達(dá)不同情感的韻律，從而產(chǎn)生新的作品。而情感的產(chǎn)生也促進(jìn)了樂曲的產(chǎn)生，樂曲一定程度上是為了抒發(fā)情感，因此，聲樂表演者在演唱樂曲時，不可忘其根本，要時刻注意表達(dá)出創(chuàng)作目的，即借助情感變化抒發(fā)音樂作品內(nèi)涵。

（二）聲樂情感是聲樂表演技巧的延伸。想要完整展現(xiàn)一部音樂作品，基本要求是聲樂表演者技巧上的標(biāo)準(zhǔn)符合歌者的氣息，發(fā)聲等都決定著樂曲表達(dá)的完整性。但單調(diào)運用技巧，而不注意情感的表達(dá)，只會顯得作品在展現(xiàn)上差強(qiáng)人意。情感是人性化，感性的表現(xiàn)，是人人具有的，與生俱來的特性。一切死板的技巧展示都無法使作品更加靈活而動感，但注入情感后的技巧表達(dá)更具有人性化的特征，從而滿足聽眾的精神需要。

（三）聲樂情感是聲樂表演的共鳴媒介。聲樂表演是一項群體性活動，一次完整的杰出的聲樂表演既需要有表演者，也需要有聽眾。在這種情況下，表演者與聽眾就需要建立一定的聯(lián)系，才能保證在從事不同活動的同時，還能在心理上有一定相通之處。技巧上的展示更加傾向于聲樂表演者，而對非專業(yè)性的聽眾來說，其欣賞性及吸引力相對較小。而情感上的共鳴則是基于社會環(huán)境、樂曲本身背景而建立的，它是聽眾最容易注意到的因素，也是樂曲從始至終貫穿不變的風(fēng)格，自然，也是最易于在表演過程中引起聽眾共鳴的媒介之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇敏.淺談聲樂表演中演唱與情感表達(dá)的關(guān)系[J].文學(xué)界（理論版），2010，（10）：241-242.

[2]卞萍.談聲樂表演中對情感的處理與把握[D].中國音樂學(xué)院，2010.